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清代画家秦祖永-扇面山水
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08月24日 10:43:01
重庆大千
作品分类：
中国书画
作品尺寸：
58*20
作品描述：
秦祖永（1825年-1884年），江苏梁溪（今无锡）人，字逸芬，又字撷芬，号桐阴、桐阴生、逸道人、楞烟、邻烟、邻烟外史等。
他于道光三十年（1850年）选为拔贡，曾在河南开封为官，后担任广东碧甲场盐大使。秦祖永工诗古文辞，擅长书法，对六法有深入研究。其山水画作以王时敏为宗，且能达到神理并化的境界。他的补图小品以逸笔点缀，颇具妙谛，在这方面尽显优势。
秦祖永富收藏、精鉴赏，尤其在画论方面造诣很深。他著有《桐阴论画》《桐阴画诀》，辑有《画学心印》等。《桐阴论画》全书记载了明季至道光间的画家三百六十余人，以大家、名家及逸、神、妙、能四品对画家进行评点，书中对文人画创作的阐述颇为详尽，所论多有创见，对后世影响深远。《清史稿》称“评骘较严，称略备焉”“祖永画亦并有法”。
秦祖永的部分画论观点如下：
- “画境当如春云浮空，流水行地，皆出自然，乃为真笔墨，方能为山水传神。”
- “画不可嫩，亦不可不嫩；画不可不老，亦不可过老。此中最要体认。惟苍老中能饶秀嫩之致，乃庶得之。观前代本朝各家，系苍老者居多。于嫩之一字，均未领会。”
- “理与气会，理与情谋，理与事符，理与性现，方能摈落筌蹿，都成妙境”。
- “笔墨外另有一种超尘拔俗之概。人品之洁，可以想见焉”。
- 他认为“大痴老人松字诀，惟能用干笔”，主张“作画须要师古”。
秦祖永之子秦颂丹亦长于书画，其孙秦文锦在上海创建了“艺苑真赏社”。他的画作被列入国家文物局《精品和各时期代表作品不准出境者》名单。著名中国文物专家与鉴藏家王世襄所著的《中国画论研究》中，有专门章节论述秦祖永与《桐阴论画》。
在绘画风格上，秦祖永的山水作品用笔疏散，有闲散文人气，兼具元代的萧散寂静。他的画作深受当时社会风尚影响。其存世作品有《羊城八景图》《秋色山水》等。
总之，秦祖永是晚清时期“娄东画派”的代表性画家与评论家。他的画论著作对研究中国古代绘画理论具有重要价值，其绘画作品也体现了一定的艺术水准和风格特色。
他于道光三十年（1850年）选为拔贡，曾在河南开封为官，后担任广东碧甲场盐大使。秦祖永工诗古文辞，擅长书法，对六法有深入研究。其山水画作以王时敏为宗，且能达到神理并化的境界。他的补图小品以逸笔点缀，颇具妙谛，在这方面尽显优势。
秦祖永富收藏、精鉴赏，尤其在画论方面造诣很深。他著有《桐阴论画》《桐阴画诀》，辑有《画学心印》等。《桐阴论画》全书记载了明季至道光间的画家三百六十余人，以大家、名家及逸、神、妙、能四品对画家进行评点，书中对文人画创作的阐述颇为详尽，所论多有创见，对后世影响深远。《清史稿》称“评骘较严，称略备焉”“祖永画亦并有法”。
秦祖永的部分画论观点如下：
- “画境当如春云浮空，流水行地，皆出自然，乃为真笔墨，方能为山水传神。”
- “画不可嫩，亦不可不嫩；画不可不老，亦不可过老。此中最要体认。惟苍老中能饶秀嫩之致，乃庶得之。观前代本朝各家，系苍老者居多。于嫩之一字，均未领会。”
- “理与气会，理与情谋，理与事符，理与性现，方能摈落筌蹿，都成妙境”。
- “笔墨外另有一种超尘拔俗之概。人品之洁，可以想见焉”。
- 他认为“大痴老人松字诀，惟能用干笔”，主张“作画须要师古”。
秦祖永之子秦颂丹亦长于书画，其孙秦文锦在上海创建了“艺苑真赏社”。他的画作被列入国家文物局《精品和各时期代表作品不准出境者》名单。著名中国文物专家与鉴藏家王世襄所著的《中国画论研究》中，有专门章节论述秦祖永与《桐阴论画》。
在绘画风格上，秦祖永的山水作品用笔疏散，有闲散文人气，兼具元代的萧散寂静。他的画作深受当时社会风尚影响。其存世作品有《羊城八景图》《秋色山水》等。
总之，秦祖永是晚清时期“娄东画派”的代表性画家与评论家。他的画论著作对研究中国古代绘画理论具有重要价值，其绘画作品也体现了一定的艺术水准和风格特色。