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已故著名花鸟画家田世光-工笔花卉
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重庆大千
作品分类：
中国书画
作者：
田世光
作品尺寸：
56*26
作品描述：
田世光（1916年10月-1999年7月），号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。他是中国现代工笔花鸟画家。
田世光1933年考入北京京华美术学院中国画系，受教于齐白石等著名画家，曾3次获一等奖。1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师，在该馆研究8年，主攻宋元画派工笔重彩花鸟画及元宋山水画，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。青年时代即在北平画坛享有盛名。
自1938年起，田世光先后在北京京华美术学院、国立北京艺术专科学校、北平国立艺术专科学校及解放后的中央美术学院、中央工艺美术学院任教。他是北京画院院外画师，第一届中国画研究院院务委员，1993年被国务院聘为中央文史研究馆馆员。生前还担任中国美术家协会会员、北京大学艺术研究室顾问、北京工笔重彩学会副会长、中国老年书画研究会顾问、中国书画函授大学名誉教授等职。
田世光出身于大家族，但他家支脉较穷，幼年常遭人白眼，这使他立志作出一番事业。他自幼喜欢画画，在舅舅的资助下，考入北平私立京华美术学院中国画系，受到工笔花鸟画教师赵梦朱和山水画教师吴镜汀、书法篆刻教师于非闇等先生的启蒙教导。
田世光在刻苦学习工笔没骨花鸟的同时，萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，并潜心钻研。他通过临摹古人作品，不断领悟宋元勾勒画家的创作思想和手法，最终掌握了双勾这一传统程式技法，并运用于绘画创作之中。其作品造型准确、色彩绚丽，在鲜艳中含有幽雅气氛。1938年5月，他的《竹枝伯劳》在北平中国画学研究会举办的展览中展出，受到高度评价，该画也被选登在当年的《艺林月刊》上。新中国成立后，他在中央美术学院教学中悉心传授双勾重彩，为濒临失传的传统技法的普及和发扬作出了突出贡献。
抗战胜利后，田世光创作了《幽谷红妆》这幅花鸟与山水相结合的巨幅作品，该画参加了在中山堂举办的联展，引起徐悲鸿的关注，后田世光受聘为艺专讲师。他与徐悲鸿有过多次笔墨往还，徐悲鸿曾把自己的作品请田世光添补合作。
田世光还于1946年春正式拜张大千为师，成为大风堂弟子之一。张大千对他的花鸟画很是欣赏，1983年在台湾临终前，把自己新印的画集签名分赠大陆画家，其中就有给田世光的一本。
田世光的画集有《田世光花鸟画集》《田世光画集》等，代表作有《春晖》《红梅》《富贵迎春》《和平之春》《海棠孔雀》《争辉》等。他的作品在20世纪40年代就被中国国内、国际人士收藏。1964年，中国邮政采用其绘制的牡丹图，发行了志号为“特61”的牡丹图邮票和小型张，其中的《花开富贵图》代表着当代牡丹图的最高水平，他也因此被誉为邮票“牡丹之父”。
田世光1933年考入北京京华美术学院中国画系，受教于齐白石等著名画家，曾3次获一等奖。1937年毕业后考入“北平古物陈列所”国画研究馆，任研究员、讲师，在该馆研究8年，主攻宋元画派工笔重彩花鸟画及元宋山水画，奠定了工笔重彩花鸟画的坚实基础。青年时代即在北平画坛享有盛名。
自1938年起，田世光先后在北京京华美术学院、国立北京艺术专科学校、北平国立艺术专科学校及解放后的中央美术学院、中央工艺美术学院任教。他是北京画院院外画师，第一届中国画研究院院务委员，1993年被国务院聘为中央文史研究馆馆员。生前还担任中国美术家协会会员、北京大学艺术研究室顾问、北京工笔重彩学会副会长、中国老年书画研究会顾问、中国书画函授大学名誉教授等职。
田世光出身于大家族，但他家支脉较穷，幼年常遭人白眼，这使他立志作出一番事业。他自幼喜欢画画，在舅舅的资助下，考入北平私立京华美术学院中国画系，受到工笔花鸟画教师赵梦朱和山水画教师吴镜汀、书法篆刻教师于非闇等先生的启蒙教导。
田世光在刻苦学习工笔没骨花鸟的同时，萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿，并潜心钻研。他通过临摹古人作品，不断领悟宋元勾勒画家的创作思想和手法，最终掌握了双勾这一传统程式技法，并运用于绘画创作之中。其作品造型准确、色彩绚丽，在鲜艳中含有幽雅气氛。1938年5月，他的《竹枝伯劳》在北平中国画学研究会举办的展览中展出，受到高度评价，该画也被选登在当年的《艺林月刊》上。新中国成立后，他在中央美术学院教学中悉心传授双勾重彩，为濒临失传的传统技法的普及和发扬作出了突出贡献。
抗战胜利后，田世光创作了《幽谷红妆》这幅花鸟与山水相结合的巨幅作品，该画参加了在中山堂举办的联展，引起徐悲鸿的关注，后田世光受聘为艺专讲师。他与徐悲鸿有过多次笔墨往还，徐悲鸿曾把自己的作品请田世光添补合作。
田世光还于1946年春正式拜张大千为师，成为大风堂弟子之一。张大千对他的花鸟画很是欣赏，1983年在台湾临终前，把自己新印的画集签名分赠大陆画家，其中就有给田世光的一本。
田世光的画集有《田世光花鸟画集》《田世光画集》等，代表作有《春晖》《红梅》《富贵迎春》《和平之春》《海棠孔雀》《争辉》等。他的作品在20世纪40年代就被中国国内、国际人士收藏。1964年，中国邮政采用其绘制的牡丹图，发行了志号为“特61”的牡丹图邮票和小型张，其中的《花开富贵图》代表着当代牡丹图的最高水平，他也因此被誉为邮票“牡丹之父”。