手卷的开端是平缓的坡岸、古松和一间临水的草亭，引导观者进入画境。 随后画面逐渐“打开”，主峰巍然耸立，山势层层叠叠，向深处推进。山间有瀑布、溪流、小径蜿蜒。 画面的核心是藏于深山密林中的屋舍院落，这便是为友人“素庵”先生描绘的隐居之所。屋中似有高士对谈，体现了“可居可游”的理想。 卷尾山势渐缓，以远山和水面收尾，意境悠远。 画家在山石轮廓、峰峦交界处密集地点上浓墨或焦墨的苔点，如“点睛之笔”，使画面精神焕发，层次更加清晰。 ​​ 虽然人物细小，但笔简意足，生动传神。屋宇的描绘一丝不苟，与磅礴的自然山水形成对比，突出了“人”在自然中的存在。 这幅画不仅是描绘自然风景，更是王蒙心中“桃花源”式的精神家园。它承载了元代文人因社会动荡而转向内心，追求隐逸、高洁的品格理想。