LOT 0356
上一件
下一件
清雍正 仿成窑斗彩五珍宝卧足杯
口径7.2cm
作品估价：RMB 350,000-700,000
货币换算
成交状态：待拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
0356
拍品名称：
清雍正 仿成窑斗彩五珍宝卧足杯
年 代：
清雍正
尺 寸：
口径7.2cm
题 识：
款识：“大明成化年制”六字双行楷书款
拍品描述：
来源：
秦峰男珍藏，日本。
参阅：
1.《成窑遗珍——景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，香港徐氏艺术馆，1993年，页276、277，图C94。
2.《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，页160、161，图157至160。
3.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，页96，图74。
4.《故宫成化瓷器精选》，台北故宫博物院，2017年，页224，图157。
5.中国嘉德，2018年6月18日，Lot2602。（成交价：RMB 897,000）
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
本品敞口，斜腹下敛，卧足，修胎轻薄均匀，通体施透明釉，釉面白润泛青，足部露胎，胎质洁白，器内光素无纹，外壁以斗彩装饰莲托宝花、宝山、宝螺、瑞果、烛台五种供物，并称“五珍宝”图，乃成化朝首创的瓷器纹样。
公元1723年，雍正承继大统，莅位13年。他通过使用绘画、制瓷等手段，努力将自身标榜为一位澹泊儒雅的帝王，以天下文人之表率的形象君临天下。雍正常谕旨怡亲王烧制新样，怡亲王深谙雍正治瓷用心，精勤窑务，力求将清雅秀逸的艺术风格鲜明、准确的融入每一件官窑瓷器的烧制，雍正帝本人也从画稿、碹木样、书款、炼制彩料，到督窑官人选、窑工钱粮等一一躬亲。每一处精心勾描与设色，无不受皇帝力求表率天下的动力所驱策，传世雍瓷中，我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩，还是青花、单色釉，其造型和色彩一改前朝的浑厚古拙，趋于隽秀内敛。清丽的线条中流露出一种超凡脱俗的宁静；其纹饰典雅，绘画笔触精妙纤柔，构图简洁疏朗，不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上，以趋于完美的表现，传神地表达了一位帝王的情怀和审美。
雍正一朝，瓷器精益求精，质优量寡，斗彩尤甚，时至如今，一器难求。雍正时五彩、粉彩、斗彩界限划分并不严格，被通称为“五彩”。《南窑笔记》记述：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。关于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩；填彩者，青料双勾花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉填入五色，名曰填彩；其五彩则素瓷纯用彩料填出者是也。”此为“斗彩”之定义。观其制作，先以青花在素胎上画好图案的轮廓，罩以透明釉，入窑高温烧制，烧成后，在图案空白处填以各种彩料，再次入窑低温烘烤而成。釉上、釉下层次感强烈，给人以清新、明快之感，有着极强的艺术感染力。从各种资料来看，明清两代关于“斗彩”与“五彩”的称谓没有区别，凡青花与釉上各种色彩合绘的器物统称五彩。斗彩与青花五彩品种都是釉下青花与釉上彩相结合的品种，颇为相似，不同在于，青花五彩器中青花用于绘饰部分图案或图案的某些局部，而斗彩器中青花则用来在釉下描绘、勾勒图案的轮廓。
同类型成化朝器物可见台北故宫藏有一只成化斗彩五珍宝杯，参见《成化瓷器特展图录》，页160、161，图157-160，拍品形制、尺寸均与其较为相近，可资参考。
秦峰男珍藏，日本。
参阅：
1.《成窑遗珍——景德镇珠山出土成化官窑瓷器》，香港徐氏艺术馆，1993年，页276、277，图C94。
2.《成化瓷器特展图录》，台北故宫博物院，2003年，页160、161，图157至160。
3.《故宫博物院藏古陶瓷资料选萃》卷二，紫禁城出版社，2005年，页96，图74。
4.《故宫成化瓷器精选》，台北故宫博物院，2017年，页224，图157。
5.中国嘉德，2018年6月18日，Lot2602。（成交价：RMB 897,000）
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
本品敞口，斜腹下敛，卧足，修胎轻薄均匀，通体施透明釉，釉面白润泛青，足部露胎，胎质洁白，器内光素无纹，外壁以斗彩装饰莲托宝花、宝山、宝螺、瑞果、烛台五种供物，并称“五珍宝”图，乃成化朝首创的瓷器纹样。
公元1723年，雍正承继大统，莅位13年。他通过使用绘画、制瓷等手段，努力将自身标榜为一位澹泊儒雅的帝王，以天下文人之表率的形象君临天下。雍正常谕旨怡亲王烧制新样，怡亲王深谙雍正治瓷用心，精勤窑务，力求将清雅秀逸的艺术风格鲜明、准确的融入每一件官窑瓷器的烧制，雍正帝本人也从画稿、碹木样、书款、炼制彩料，到督窑官人选、窑工钱粮等一一躬亲。每一处精心勾描与设色，无不受皇帝力求表率天下的动力所驱策，传世雍瓷中，我们看到无论珐琅彩、墨彩、粉彩，还是青花、单色釉，其造型和色彩一改前朝的浑厚古拙，趋于隽秀内敛。清丽的线条中流露出一种超凡脱俗的宁静；其纹饰典雅，绘画笔触精妙纤柔，构图简洁疏朗，不染一丝烟火气。雍瓷在中国制瓷史上，以趋于完美的表现，传神地表达了一位帝王的情怀和审美。
雍正一朝，瓷器精益求精，质优量寡，斗彩尤甚，时至如今，一器难求。雍正时五彩、粉彩、斗彩界限划分并不严格，被通称为“五彩”。《南窑笔记》记述：“成、正、嘉、万俱有斗彩、五彩、填彩三种。关于坯上用青料画花鸟半体，复入彩料，凑其全体，名曰斗彩；填彩者，青料双勾花鸟、人物之类于坯胎，成后复入彩炉填入五色，名曰填彩；其五彩则素瓷纯用彩料填出者是也。”此为“斗彩”之定义。观其制作，先以青花在素胎上画好图案的轮廓，罩以透明釉，入窑高温烧制，烧成后，在图案空白处填以各种彩料，再次入窑低温烘烤而成。釉上、釉下层次感强烈，给人以清新、明快之感，有着极强的艺术感染力。从各种资料来看，明清两代关于“斗彩”与“五彩”的称谓没有区别，凡青花与釉上各种色彩合绘的器物统称五彩。斗彩与青花五彩品种都是釉下青花与釉上彩相结合的品种，颇为相似，不同在于，青花五彩器中青花用于绘饰部分图案或图案的某些局部，而斗彩器中青花则用来在釉下描绘、勾勒图案的轮廓。
同类型成化朝器物可见台北故宫藏有一只成化斗彩五珍宝杯，参见《成化瓷器特展图录》，页160、161，图157-160，拍品形制、尺寸均与其较为相近，可资参考。