LOT 0310
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清乾隆 粉青釉凸雕缠枝花卉纹葵花式三足洗
口径15.5cm
作品估价：RMB 1,250,000-2,000,000
货币换算
成交状态：待拍
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15%
图录号：
0310
拍品名称：
清乾隆 粉青釉凸雕缠枝花卉纹葵花式三足洗
年 代：
清乾隆
尺 寸：
口径15.5cm
题 识：
款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书款
拍品描述：
来源：加州私人收藏，于 20 世纪 80 年代在香港购得。
参阅：
1.《云海阁重要中国瓷器：张宗宪珍藏展》，伦敦，1993年，页160，图75。
2.香港苏富比，2008年10月8日，Lot2501。
3.北京保利，2020年10月19日，Lot5169。（成交价：RMB 6，497，500）
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
清乾隆一朝国家兴盛，艺术空前繁荣，所制瓷器承袭雍正朝典雅之趣，颜色釉瓷器斑斓多彩，品类丰富，集历代之大成，摹古与创新并存，肇启清代御瓷艺术之巅峰，令后世不可企及，与乾隆帝之喜好密切攸关。
乾隆帝对宋器的钟情源于独特的传统文人情怀，以宋人审美为自身品味追求的典范，仰慕之情往往体现在对赵宋窑器的摹仿之上。作为一代君主，乾隆皇帝拥有古今天下文人无法比拟的内廷收藏，又因自身特有的际遇铸就出高雅而恬淡的艺术品味。其摹制宋器的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言“仿旧须宗雅则”，不是一味贴近原物为佳，而是取其最精华最高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。因此，在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵，其中粉青釉之品种，取南宋龙泉之色，深受乾隆帝王之喜爱。
此式三足洗为清代宫廷最具文人雅意之隽品，始见于雍正后期，延至乾隆早期，是唐英榷陶期间的文房佳作。釉色丰富，主要是仿官、仿汝、仿哥、天青、粉青诸釉，摹造水平高超，颇见赵宋旧物之神韵，而本品亦出自当中却另具特色，釉色匀净淡雅而加以凸雕纹饰，从而绽放出婉约文雅的新姿彩。
本品范模而成，下承三足，造型隽秀，处处展现出线条变化之韵律美。通体施粉青釉，淡雅娇嫩，莹润如玉，极见匀净雅靓之致。器中央模印凸雕之技法饰八瓣花蕊，外饰四组西番莲纹，外壁随形凸雕缠枝莲纹，工艺精湛，较之彩绘装饰更具姿采，釉下纹饰凹凸起伏，釉面随之呈现深浅浓淡的色阶与层次，其妙在若隐与若现之间，观之抚之，皆醉人心扉。
此式模印工艺清宫旧称“拱花”，为粉青、冬青釉等摹仿龙泉瓷器唯一使用的装饰手法。拱花原是晚明以来一种不着墨的印刷方法，以凸出或凹下的线条来表现花纹，根据画面物像的轮廓在平面木板上阴刻成凹形线条，用宣纸覆盖于版上，再加上毛毡，以木棍用力压印或用木槌在毛毡上轻轻敲打，刻版上的花纹就能清晰地凸现在纸面上，因此工艺达到的效果与之类近，故名。
本品应该烧造于乾隆初年，为唐窑所制的文房佳器。清宫《活计档》中屡有关于此类融仿古与创新于一体的文房器皿的烧制、贮存记录：《各作成做活计清档》记载：“于乾隆四年十一月十八日，七品首领萨木哈催总白世秀将唐英照交去纸样十一张内烧造得：……官窑撇口三足小笔洗四件、鱼子纹汝釉笔洗六件、东青釉六方水盛二件……”《乾隆七年各作成做活计清档》记载：“六月二十五日，司库白世秀、副催总达子来说首领开其里交：……汝釉葵瓣洗一件、观釉葵瓣洗一件、青龙白地葵瓣洗一件，传旨着俱各配座。”
参阅：
1.《云海阁重要中国瓷器：张宗宪珍藏展》，伦敦，1993年，页160，图75。
2.香港苏富比，2008年10月8日，Lot2501。
3.北京保利，2020年10月19日，Lot5169。（成交价：RMB 6，497，500）
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
清乾隆一朝国家兴盛，艺术空前繁荣，所制瓷器承袭雍正朝典雅之趣，颜色釉瓷器斑斓多彩，品类丰富，集历代之大成，摹古与创新并存，肇启清代御瓷艺术之巅峰，令后世不可企及，与乾隆帝之喜好密切攸关。
乾隆帝对宋器的钟情源于独特的传统文人情怀，以宋人审美为自身品味追求的典范，仰慕之情往往体现在对赵宋窑器的摹仿之上。作为一代君主，乾隆皇帝拥有古今天下文人无法比拟的内廷收藏，又因自身特有的际遇铸就出高雅而恬淡的艺术品味。其摹制宋器的理念是好古而不泥古，诚如唐英所言“仿旧须宗雅则”，不是一味贴近原物为佳，而是取其最精华最高雅之处而临摹，更重视气韵神髓之相似。因此，在摹古之中深深融入自身的审美要求与对古物本身的理解，所得摹作乃经其亲自化裁而成，自然流露出浓厚的赵宋遗韵，其中粉青釉之品种，取南宋龙泉之色，深受乾隆帝王之喜爱。
此式三足洗为清代宫廷最具文人雅意之隽品，始见于雍正后期，延至乾隆早期，是唐英榷陶期间的文房佳作。釉色丰富，主要是仿官、仿汝、仿哥、天青、粉青诸釉，摹造水平高超，颇见赵宋旧物之神韵，而本品亦出自当中却另具特色，釉色匀净淡雅而加以凸雕纹饰，从而绽放出婉约文雅的新姿彩。
本品范模而成，下承三足，造型隽秀，处处展现出线条变化之韵律美。通体施粉青釉，淡雅娇嫩，莹润如玉，极见匀净雅靓之致。器中央模印凸雕之技法饰八瓣花蕊，外饰四组西番莲纹，外壁随形凸雕缠枝莲纹，工艺精湛，较之彩绘装饰更具姿采，釉下纹饰凹凸起伏，釉面随之呈现深浅浓淡的色阶与层次，其妙在若隐与若现之间，观之抚之，皆醉人心扉。
此式模印工艺清宫旧称“拱花”，为粉青、冬青釉等摹仿龙泉瓷器唯一使用的装饰手法。拱花原是晚明以来一种不着墨的印刷方法，以凸出或凹下的线条来表现花纹，根据画面物像的轮廓在平面木板上阴刻成凹形线条，用宣纸覆盖于版上，再加上毛毡，以木棍用力压印或用木槌在毛毡上轻轻敲打，刻版上的花纹就能清晰地凸现在纸面上，因此工艺达到的效果与之类近，故名。
本品应该烧造于乾隆初年，为唐窑所制的文房佳器。清宫《活计档》中屡有关于此类融仿古与创新于一体的文房器皿的烧制、贮存记录：《各作成做活计清档》记载：“于乾隆四年十一月十八日，七品首领萨木哈催总白世秀将唐英照交去纸样十一张内烧造得：……官窑撇口三足小笔洗四件、鱼子纹汝釉笔洗六件、东青釉六方水盛二件……”《乾隆七年各作成做活计清档》记载：“六月二十五日，司库白世秀、副催总达子来说首领开其里交：……汝釉葵瓣洗一件、观釉葵瓣洗一件、青龙白地葵瓣洗一件，传旨着俱各配座。”