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清雍正 仿鈞釉蚰耳爐
13 cm (7 1/4 in) wide
作品估价：HKD 1,500,000-2,000,000
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成交状态：待拍
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图录号：
1668
拍品名称：
清雍正 仿鈞釉蚰耳爐
年 代：
清雍正
尺 寸：
13 cm (7 1/4 in) wide
拍品描述：
「雍正年製」四字二行篆書款
來源：
日本茶道家族釋出
以爐熏香，源遠流長。南宋趙希鵠《洞天清祿集》中言：「古以蕭艾達神明而不焚香，故無香爐。今所謂香爐，皆以古人宗廟祭器為之。」宋時藝文繁盛，點茶、插花、掛畫、焚香為宋人「四藝」，文人用爐興起，香爐自此成為文人不可或缺之雅玩。
明代士紳生活富足，江南文士對室內陳設，特別是文房陳設有著獨到的見解與追求。香爐是常設於几案之文房雅器。文震亨《長物志》中有云：「於日坐几上，置倭台几方大者一，上置爐一，香盒大者一……齋中不可用二爐，不可置於挨畫桌上，及瓶盒對列。夏月宜用瓷爐，冬月用銅爐。」小瓷爐於夏月置香，可抒古代文人閒居雅興。嫋嫋青煙，蘊清靜無為之道與一花一世界之禪意。
於雍正帝而言，香爐無疑是日常生活的佳友良伴。雍正帝曾在暮春時節寫下「爐煙嫋嫋拂簾櫳」，或在深夜寫下「書卷香爐得自怡。」一縷爐煙，是平日生活中的閒適悠然，亦能伴其修佛參禪。雍正帝本人與佛教淵源頗深，深具造詣，甚至可以說是清朝皇帝中對佛教最有研究的一位。他曾下旨設立藏經館刊刻《大藏經》，並廣修佛寺。訪西山大覺寺時，胤禛還曾寫下「梵鐘遙度御爐煙」。
此爐即為雍正御窯所製。造型取蚰耳爐式，唇口微侈，頸部略收，肩部對稱設雙耳，扁圓腹，脛部內斂，足部微撇，造型線條圓潤，嬌小可人，纖巧盈秀。爐壁內外滿施仿鈞釉，紅紫漫散，近足處隱現米色，拙樸蒼潤，含蓄雍雅；外底施芝麻醬釉，底心釉下暗刻「雍正年製」四字雙行篆書款。
「蚰耳爐」或稱「蚰蜒耳爐」、「鰍耳爐」，形制可參考《宣德彝器圖譜》中錄「蚰龍耳彝爐」（附圖1）。明代《博物要覽》贊其曰：「百乳彝……蚰耳爐，已上六種，皆屬上品」。清代承繼了這份對蚰耳爐的珍視和喜愛，在康雍時期的《格致鏡原》、乾隆時期的《欽定日下舊聞考》中，蚰耳爐均被列為上品。清宮舊藏不乏銅蚰耳爐，其中至少有兩件與雍正帝有關：一件署「朗吟閣」款（故00177097）（附圖2），另一件署「大清雍正年製」款（故00177014）。朗吟閣為胤禛為雍親王時，在圓明園常住的居所。這兩件銅爐當分別製作於胤禛即位前後，足見雍正皇帝對蚰耳爐的偏愛。
清宮舊藏一明代銅蚰龍耳圈足爐，口徑14厘米，底部雙龍拱衛「內壇郊社」四字款，或曾為祭祀所用，現藏故宮博物院（故177014）。本器口徑僅8.5厘米，尺寸較常見蚰耳爐小，當非祭祀用器，而屬文房。雍正帝深具學養，重視文房用器的製作，使得御用文房精品迭出，展現出極高的審美品味。此爐盈手可握，既可陳於書桌，又可手中把玩，實乃賞玩佳器。
本器所施釉色乃仿宋元鈞窯而來。後者深得雍正帝所喜，也是御窯廠協理官唐英著力仿燒的窯口之一。雍正七年，為仿宋代鈞窯之效，唐英派幕友吳堯圃前往河南，調查鈞窯釉料的配製方法。本器所施仿鈞釉應當也是這次考察的成果。唐英在雍正十三年所寫的《陶成紀事碑記》中，列舉仿鈞釉達九種之多，有梅桂紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、騾肝馬肺、新紫、米色、天藍、窯變，應當包含今日所說仿鈞釉、窯變釉、爐鈞釉等幾類，可見御窯廠對此用功之深。藝匠心血疊加自然天成，出窯色釉各異，變幻莫測，絕無兩件雷同，件件別具一格。
本器所施仿鈞釉，也見於天球瓶、花盆、盆托、缽盂、菊瓣壺等不同造型，以陳設器為多，皆古意盎然。仿鈞釉隨器型不同，燒成顏色效果各異。台北故宮博物院藏一清雍正仿鈞釉蓮花式花盆（故瓷11371）（附圖3），釉色與本器較為相仿，深濃儒雅，盡顯文房陳設之清雅古韻。仿鈞釉燒製於雍正七年至十三年間。彼時的雍正帝已年逾知命，可謂閱盡千帆。此件小爐色沉形簡，含蓄拙樸，或許最能切合胤禛此時的心態與人生際遇。
身為一國之君，雍正帝日理萬機、宵衣旰食，仍不時評點瓷器製作，對造型、釉色都有極嚴苛的要求。對於其珍愛有加的蚰耳爐，雍正帝不厭其煩地屢下諭旨，對造型、尺寸與釉色逐一提出詳盡的要求。雍正七年閏七月，命「將鰍耳……爐木樣鏇做幾件」，並要按照「均窯雙管瓜棱瓶」的釉色上釉。雍正帝對此次做得的木樣不甚滿意，修改至第三稿，方交給年希堯照樣燒成瓷器。
雍正八年二月，又命燒製鰍耳爐，並詳細指示，「鰍耳爐做時，做半圓耳……此木樣二件發給年希堯，均窯釉燒造些。不獨照此一樣，尺寸或大些，或小些亦可。」當年十月，年希堯燒製成「仿鈞窯磁爐大小十二件」，終於得到了雍正帝的肯定，「此爐燒造得甚好，傳與年希堯，照此樣再多燒造幾件」。由是觀之，存世之仿鈞蚰耳爐便是在這樣一次次修改中，才得以完美契合雍正帝的審美標準。
對照存世器，前述清宮檔案或主要指爐鈞釉蚰耳爐。爐鈞釉爐雙耳間寬度見約12厘米、17厘米、21厘米等不同尺寸，恰可與雍正八年檔案「尺寸或大些，或小些」對應。大者如仇焱之、張宗憲先生等舊藏一例（附圖4），兩耳間長20.8厘米，曾上拍於香港蘇富比1981年5月19日，拍品編號502，後於蘇富比紐約2023年3月21日再次易手（拍品編號13），成交價美元114.3萬。
此爐當屬雍正蚰耳爐最小一類，耳間寬度僅12.3厘米。與之尺寸相近者極少，一爐鈞釉例見中國嘉德，2004年5月17日，拍品編號2122，兩耳間長11.7厘米，後於中國嘉德2021年11月28日再次上拍，拍品編號3295。
相近尺寸者，偶見其他造型或釉色裝飾例。大英博物館藏一清雍正青釉三足爐（附圖5），口徑8.8厘米，與本器相當，為大維德基金會舊藏（PDF. 530）。竹月堂藏兩件沖耳三足小爐，口徑分別為7.4厘米、7.7厘米，分別飾粉青釉（附圖6）與珊瑚紅釉（附圖8），底部以青花書「雍正年製」四字款，見《御案存珍——竹月堂、明成館、自得堂藏清初三代御窯單色釉文房瓷器展覽》，香港，2022 年，圖版 70-71。另可參考仇焱之及小聽颿樓舊藏一珊瑚紅釉沖耳三足爐（附圖7），尺寸8.4釐米，曾於香港蘇富比1981年5月19日上拍，拍品編號525，後於2024年10月16日在香港蘇富比再次上拍（拍品編號803），拍得港元504萬。
雍正帝深具學養，重視文房用器的製作，仿鈞窯蚰耳爐便是其細加考究、屢次下旨修改的器類之一，充分展現出他對此的珍視與喜愛，以及對精細秀雅的審美偏好與極致追求。協理官唐英等御窯廠藝匠對仿鈞釉燒造尋訪研發、孜孜以求，終有雍正帝「此爐燒造得甚好」之語。本器當燒製於雍正七年至十三年之間，造型極其秀巧，盈手可握，當為御用文房雅器，既可陳設書齋，亦可把玩於手。與之相似者極少，世之罕有。
來源：
日本茶道家族釋出
以爐熏香，源遠流長。南宋趙希鵠《洞天清祿集》中言：「古以蕭艾達神明而不焚香，故無香爐。今所謂香爐，皆以古人宗廟祭器為之。」宋時藝文繁盛，點茶、插花、掛畫、焚香為宋人「四藝」，文人用爐興起，香爐自此成為文人不可或缺之雅玩。
明代士紳生活富足，江南文士對室內陳設，特別是文房陳設有著獨到的見解與追求。香爐是常設於几案之文房雅器。文震亨《長物志》中有云：「於日坐几上，置倭台几方大者一，上置爐一，香盒大者一……齋中不可用二爐，不可置於挨畫桌上，及瓶盒對列。夏月宜用瓷爐，冬月用銅爐。」小瓷爐於夏月置香，可抒古代文人閒居雅興。嫋嫋青煙，蘊清靜無為之道與一花一世界之禪意。
於雍正帝而言，香爐無疑是日常生活的佳友良伴。雍正帝曾在暮春時節寫下「爐煙嫋嫋拂簾櫳」，或在深夜寫下「書卷香爐得自怡。」一縷爐煙，是平日生活中的閒適悠然，亦能伴其修佛參禪。雍正帝本人與佛教淵源頗深，深具造詣，甚至可以說是清朝皇帝中對佛教最有研究的一位。他曾下旨設立藏經館刊刻《大藏經》，並廣修佛寺。訪西山大覺寺時，胤禛還曾寫下「梵鐘遙度御爐煙」。
此爐即為雍正御窯所製。造型取蚰耳爐式，唇口微侈，頸部略收，肩部對稱設雙耳，扁圓腹，脛部內斂，足部微撇，造型線條圓潤，嬌小可人，纖巧盈秀。爐壁內外滿施仿鈞釉，紅紫漫散，近足處隱現米色，拙樸蒼潤，含蓄雍雅；外底施芝麻醬釉，底心釉下暗刻「雍正年製」四字雙行篆書款。
「蚰耳爐」或稱「蚰蜒耳爐」、「鰍耳爐」，形制可參考《宣德彝器圖譜》中錄「蚰龍耳彝爐」（附圖1）。明代《博物要覽》贊其曰：「百乳彝……蚰耳爐，已上六種，皆屬上品」。清代承繼了這份對蚰耳爐的珍視和喜愛，在康雍時期的《格致鏡原》、乾隆時期的《欽定日下舊聞考》中，蚰耳爐均被列為上品。清宮舊藏不乏銅蚰耳爐，其中至少有兩件與雍正帝有關：一件署「朗吟閣」款（故00177097）（附圖2），另一件署「大清雍正年製」款（故00177014）。朗吟閣為胤禛為雍親王時，在圓明園常住的居所。這兩件銅爐當分別製作於胤禛即位前後，足見雍正皇帝對蚰耳爐的偏愛。
清宮舊藏一明代銅蚰龍耳圈足爐，口徑14厘米，底部雙龍拱衛「內壇郊社」四字款，或曾為祭祀所用，現藏故宮博物院（故177014）。本器口徑僅8.5厘米，尺寸較常見蚰耳爐小，當非祭祀用器，而屬文房。雍正帝深具學養，重視文房用器的製作，使得御用文房精品迭出，展現出極高的審美品味。此爐盈手可握，既可陳於書桌，又可手中把玩，實乃賞玩佳器。
本器所施釉色乃仿宋元鈞窯而來。後者深得雍正帝所喜，也是御窯廠協理官唐英著力仿燒的窯口之一。雍正七年，為仿宋代鈞窯之效，唐英派幕友吳堯圃前往河南，調查鈞窯釉料的配製方法。本器所施仿鈞釉應當也是這次考察的成果。唐英在雍正十三年所寫的《陶成紀事碑記》中，列舉仿鈞釉達九種之多，有梅桂紫、海棠紅、茄花紫、梅子青、騾肝馬肺、新紫、米色、天藍、窯變，應當包含今日所說仿鈞釉、窯變釉、爐鈞釉等幾類，可見御窯廠對此用功之深。藝匠心血疊加自然天成，出窯色釉各異，變幻莫測，絕無兩件雷同，件件別具一格。
本器所施仿鈞釉，也見於天球瓶、花盆、盆托、缽盂、菊瓣壺等不同造型，以陳設器為多，皆古意盎然。仿鈞釉隨器型不同，燒成顏色效果各異。台北故宮博物院藏一清雍正仿鈞釉蓮花式花盆（故瓷11371）（附圖3），釉色與本器較為相仿，深濃儒雅，盡顯文房陳設之清雅古韻。仿鈞釉燒製於雍正七年至十三年間。彼時的雍正帝已年逾知命，可謂閱盡千帆。此件小爐色沉形簡，含蓄拙樸，或許最能切合胤禛此時的心態與人生際遇。
身為一國之君，雍正帝日理萬機、宵衣旰食，仍不時評點瓷器製作，對造型、釉色都有極嚴苛的要求。對於其珍愛有加的蚰耳爐，雍正帝不厭其煩地屢下諭旨，對造型、尺寸與釉色逐一提出詳盡的要求。雍正七年閏七月，命「將鰍耳……爐木樣鏇做幾件」，並要按照「均窯雙管瓜棱瓶」的釉色上釉。雍正帝對此次做得的木樣不甚滿意，修改至第三稿，方交給年希堯照樣燒成瓷器。
雍正八年二月，又命燒製鰍耳爐，並詳細指示，「鰍耳爐做時，做半圓耳……此木樣二件發給年希堯，均窯釉燒造些。不獨照此一樣，尺寸或大些，或小些亦可。」當年十月，年希堯燒製成「仿鈞窯磁爐大小十二件」，終於得到了雍正帝的肯定，「此爐燒造得甚好，傳與年希堯，照此樣再多燒造幾件」。由是觀之，存世之仿鈞蚰耳爐便是在這樣一次次修改中，才得以完美契合雍正帝的審美標準。
對照存世器，前述清宮檔案或主要指爐鈞釉蚰耳爐。爐鈞釉爐雙耳間寬度見約12厘米、17厘米、21厘米等不同尺寸，恰可與雍正八年檔案「尺寸或大些，或小些」對應。大者如仇焱之、張宗憲先生等舊藏一例（附圖4），兩耳間長20.8厘米，曾上拍於香港蘇富比1981年5月19日，拍品編號502，後於蘇富比紐約2023年3月21日再次易手（拍品編號13），成交價美元114.3萬。
此爐當屬雍正蚰耳爐最小一類，耳間寬度僅12.3厘米。與之尺寸相近者極少，一爐鈞釉例見中國嘉德，2004年5月17日，拍品編號2122，兩耳間長11.7厘米，後於中國嘉德2021年11月28日再次上拍，拍品編號3295。
相近尺寸者，偶見其他造型或釉色裝飾例。大英博物館藏一清雍正青釉三足爐（附圖5），口徑8.8厘米，與本器相當，為大維德基金會舊藏（PDF. 530）。竹月堂藏兩件沖耳三足小爐，口徑分別為7.4厘米、7.7厘米，分別飾粉青釉（附圖6）與珊瑚紅釉（附圖8），底部以青花書「雍正年製」四字款，見《御案存珍——竹月堂、明成館、自得堂藏清初三代御窯單色釉文房瓷器展覽》，香港，2022 年，圖版 70-71。另可參考仇焱之及小聽颿樓舊藏一珊瑚紅釉沖耳三足爐（附圖7），尺寸8.4釐米，曾於香港蘇富比1981年5月19日上拍，拍品編號525，後於2024年10月16日在香港蘇富比再次上拍（拍品編號803），拍得港元504萬。
雍正帝深具學養，重視文房用器的製作，仿鈞窯蚰耳爐便是其細加考究、屢次下旨修改的器類之一，充分展現出他對此的珍視與喜愛，以及對精細秀雅的審美偏好與極致追求。協理官唐英等御窯廠藝匠對仿鈞釉燒造尋訪研發、孜孜以求，終有雍正帝「此爐燒造得甚好」之語。本器當燒製於雍正七年至十三年之間，造型極其秀巧，盈手可握，當為御用文房雅器，既可陳設書齋，亦可把玩於手。與之相似者極少，世之罕有。