LOT 1605
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清雍正 洋彩珊瑚紅地花卉紋碗
15cm diam.
作品估价：HKD 4,000,000-6,000,000
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成交状态：待拍
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20%
图录号：
1605
拍品名称：
清雍正 洋彩珊瑚紅地花卉紋碗
年 代：
清雍正
尺 寸：
15cm diam.
拍品描述：
「雍正御製」四字二行楷書款
來源：
香港佳士得，1989年9月26日，拍品編號600
香港佳士得，2001年4月29日，拍品編號551
藝德堂，香港
此碗雋秀端正，優雅尊貴，內壁施白釉，溫潤細膩。外壁通體以珊瑚紅為地，色澤勻淨濃妍，上以諸色彩料繪就秋葵、牡丹、洋菊、剪秋蘿、龍膽花等各式花卉圖，花朵風姿綽約，妍美嫵媚之態下一展無遺。畫匠以綠、墨彩二色勾勒花枝葉脈，斑斕絢麗，其中墨綠一色極為凝厚鮮亮，翠韻悠然，為後世所不及。
本品紋飾繪畫技巧高超，構圖巧妙，藉以彩料之濃淡的變化來表現花瓣的陰陽向背，其中藍、紫、黃等色花朵皆採用彩料與玻璃白調和使用的工藝。洋菊、龍膽花等花蕊、花心點繪出粒粒細斑，精細入微，側視隱隱隆起，極富立體感。
底以青花雙方框內書「雍正御製」四字雙行楷書款，為內府標準的宋槧體，筆道硬朗，端莊周正，緊貼胎骨。此式花卉紋碗於康熙時首創，至雍正朝色調更為卓越，當為景德鎮御窯廠燒造的「御製」洋彩品種，傳世不多，頗為難得。
瓷胎洋彩器中，以「洋花」裝飾最為流行，洋花中又以洋菊和洋蓮最為普遍。清宮西洋風的流行與皇帝的興趣愛好有密切聯繫，康熙皇帝潛心西方格物之學，注重務實，積極吸取外國先進文明。至於雍正皇帝喜好頗豐，自己亦偶爾作西洋裝扮出現於行樂圖之中，故雍正朝的洋彩器一小部分亦延續了洋花紋樣。
故宮博物院藏有一幅清乾隆時期宮廷畫家錢維城所作《秋花九種圖軸》（附圖1），館藏編號：故00005978。此畫深得高宗歡心，不僅在畫卷上蓋上多方印璽，還在畫卷上對每一種花卉都分別題詩一首，詩文載入《御製詩文全集》。畫卷兼工帶寫，用色鮮而不俗，富麗堂皇中透著高貴典雅的氣息。其構圖及部分花卉種類、畫法等與拍品有異曲同工之妙。
傳統花卉紋碗常以纏枝、團花等形態出現，此碗以折枝花的形式依次排開，摒棄了傳統構圖，只擷取自然花草最具美感的部分。花頭與枝幹轉折柔和，使花與花之間有著起承轉合的呼應關係，自由的上仰倒垂，臨風輕拂，極盡自然生態之神韻。卻又著力追求文人畫的恬淡雅致，華麗中洗去脂粉，更顯宮廷之高貴姿態。
雍正十三年(1735年)唐英所撰之《陶務敘略碑記》,文中對洋彩作了解釋：「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神」。也就是說洋彩瓷，指仿西洋繪畫技法、使用琺瑯彩料燒造的一種瓷器，與瓷胎畫琺瑯同屬琺瑯彩瓷。據檔案記載，雍正六年（1728年）秋八月，唐英受命開赴景德鎮御廠，其時，總理陶務為督理淮安關、板閘關年希堯。唐英十月抵景德鎮廠署，年希堯遙領御窯廠總理，但一切燒造事宜，俱系唐英一人經營。在造辦處與御窯廠兩者的共同努力下，終於在雍正七年（1729年）二月，年希堯製作並上交進第一批供琺瑯作製作瓷胎畫琺瑯用的「有釉水磁」。這批瓷器的上交，一反往日「內有釉外無釉瓷」，充分說明造辦處琺瑯作已經克服了無法在釉面繪製琺瑯彩的難關，充分掌握了畫琺瑯製作要領，自此開始製作格調高雅、精美絕倫的雍正御用琺瑯彩器了。從此，雍正宮廷彩瓷一改此前雄麗蒼勁之風格，特別在吸納西洋技藝並融入自主風格之後，彩料細膩柔和，氣息婉約清新，以致名品迭出，驚豔古今，煥發彩瓷魅力之新姿彩，下啟乾隆之世華麗彩瓷之先聲。根據廖寶秀在《典雅富麗—台北故宮藏瓷》中研究：瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯器絕大多數陳設並收藏於乾清宮和養心殿，其他宮殿除圓明園外極少陳設，更顯此碗品級之高絕。
近年來，隨著宮廷檔案的披露、學者進行深入研究後，對此類署青花款之紅地花卉圖碗的認知逐漸明確。台北故宮藏有一對雍正洋彩紅地四季花卉紋鍾（附圖2），館藏編號分別為故瓷008663及故瓷008664，此對小碗底釉、花卉佈局，紋飾畫法等與拍品相類。根據其乾隆時期所製木盒上的品名與道光朝《琺瑯、玻璃、宜興、磁胎陳設檔案》的記載，均稱其為「磁胎畫琺瑯五彩西番花鍾」。同館所藏另一對相似者，在檔案中稱為「琺瑯西番花紅地茶盌」。雍正皇帝喜愛紅地琺瑯彩器，院藏十七件雍正早期「色地畫琺瑯」皆為「紅地」，此為雍正個人品味，終雍正一朝，紅地琺瑯彩的製作持續不斷，而乾隆朝除瓷胎洋彩紅地錦上添花器外，基本上極少有瓷胎紅地畫琺瑯器。由此，本品及本品同類器於清宮內的燒造及創燒過程便可於《活計檔》內按圖索驥。
雍正五年《各作成做活計清檔》：「三月初五日，太監張玉柱交來：……紅地藍花琺瑯碗十六件，紅地黃花琺瑯碗八件，傳㫖：著配匣盛裝，……其餘琺瑯碗俱均分賞給，欽此。」（附圖3）
雍正七年《各作成做活計清檔》中錄：「三月初一日，據圓明園來帖內稱郎中海望，員外郎傅參奉怡親王諭：著將賞鄂爾斯五處物件酌量擬定，預備配做杉木白氈裡油錄油鍍銀飾件箱盛裝，棉花塞墊用紙包裹，遵此。」（「於三月十五日，郎中海望、員外郎傅參仝擬完得……賞鄂爾斯……紅地黃花磁小茶碗六件、……紅地藍花磁小茶碗六件……呈怡親王看，奉王諭：准照所擬定物件，做紅榜紙棉墊塞墊穩裝箱，俟有人來領時以便發給，遵此。」）
雍正十年正月立《賞用底簿》：「十五日，……賞拉逹克汗德鐘那木紮爾一箱內盛：……紅地五彩磁碗二件……；賞般羅奈：……第二箱內盛：……紅地五彩磁琺瑯碗四件。」（附圖4）
雍正十三年《各作成做活計清檔》：「筆帖式達素來說內大臣海望、理藩院四郎班第等仝擬得賞巴爾布三漢：內庭討取玻璃器皿六對、各色磁器十五對、造辦處做成琺瑯器皿三對，具奏。奉旨：照所擬賞給，欽此。（本日，內庭交出賞巴爾布葉楞漢：……紅地黃花法琅磁碗一對……賞巴爾布科爾：內庭交出……紅地黃花法琅磁碗一對……賞巴爾布延蔔漢：內庭交出……紅地黃花法琅磁碗一對……於二月二十八日，將以上之物配做得杉木箱三個盛裝，外用黑氈包裹交理藩院筆帖式胡必太領去訖」。）
以上即為拍品同類御製紅地彩瓷在雍正宮廷的收藏和使用狀況記錄。且多數情況下，雍正內廷均將此類御製彩瓷視為琺瑯彩瓷收藏、記錄。
此碗底款署「雍正御製」，極富於內涵，較之「年製」款者，更為罕見珍貴。「御製」顯示此器物之造、燒過程，皆與皇帝本人意志密不可分。北京紫禁城御作所繪瓷器，其「御製」款通常為釉上藍料或紅料款，因從景德鎮御窯廠預燒的白瓷胎器均已施透明釉。至於以釉下青花書寫之「御製」銘款，應為景德鎮燒製。耿寶昌先生在其著作《明清瓷器鑒定》一書中，頁249，亦提到了雍正瓷胎畫琺瑯者中「雍正年製」款識，用青花或藍料書寫，圍有方框，寫「雍正御製」者甚少。
此類紅地洋彩花卉紋碗，做工纖巧細膩，設色濃豔絢麗。然其外壁花卉紋飾並非千篇一律，與拍品造型、紋飾相契者，遍覽公私藏家所蓄，可資參照者凡三例：其一為法國吉美博物館藏雍正珊瑚紅地琺瑯彩花卉紋碗（附圖5），館藏編號：G913，圖載於《La Céramique Chinoise Ancienne》，頁212；其一存於美國克利夫蘭藝術博物館，為雍正紅地洋彩花卉紋碗（附圖6），館藏編號：CMA.1980.73；
另有一例藏於香港藝術館，館藏編號：C1985.0008。
此類型碗尚有另一種外壁花卉紋樣，作撇口碗式。其中洋菊與銀蓮花花朵碩大，尤為奪目，牡丹則偃臥於近足之處。此類碗盞皆嚴格遵循康熙舊制傳承而來，存世數量較拍品為多。可參考劍橋大學費茲威廉博物館藏雍正礬紅地洋彩花卉紋碗（附圖7），館藏編號：C.15-1991；及伍斯特藝術博物館藏雍正洋彩花卉紋碗一對，館藏編號分別為：1975.663.1與1975.663.2。若論康熙朝同類作品，可參見台北故宮博物院藏洋彩瓷紅地四季花卉碗一對（附圖8），館藏編號：故瓷011367及故瓷011368，圖載於《金成旭映—清雍正琺瑯彩瓷》，頁56-57，圖021。
紐約蘇富比2025年3月售出一件雍正洋彩胭脂紅地九秋同慶紋小杯（附圖9），拍品編號104，尺寸略小，外壁以胭脂紅釉為地，紋飾畫工及釉彩等方面未及本品精細，當時成交價為人民幣7,470,274。還可參考一對，原屬玫茵堂舊藏，為康熙時期珊瑚紅底洋彩九秋同慶圖碗，底落「康熙御製」青花四字款，形制、紋樣等與本品相類，當時成交價為港幣1410萬，可見傳承。
雍正一朝藝術創作成就有別於康乾兩朝，起到了承前啟後的作用，不僅如此，其宮廷御用瓷製作之精美，使後世有「明看成化、清觀雍正」之讚譽。雍正皇帝以獨到之美學眼光，畢生追求精緻典雅、宮廷氣質，而延續自康熙朝日漸成熟的琺瑯工藝，亦於雍正朝臻於完美，其煌煌全盛之境界，相容並蓄之精神，在此件珊瑚紅地洋彩花卉紋碗上可謂體現淋漓盡致，也最能彰顯三代帝王所追求之「文治功業」、「大國氣象」。
來源：
香港佳士得，1989年9月26日，拍品編號600
香港佳士得，2001年4月29日，拍品編號551
藝德堂，香港
此碗雋秀端正，優雅尊貴，內壁施白釉，溫潤細膩。外壁通體以珊瑚紅為地，色澤勻淨濃妍，上以諸色彩料繪就秋葵、牡丹、洋菊、剪秋蘿、龍膽花等各式花卉圖，花朵風姿綽約，妍美嫵媚之態下一展無遺。畫匠以綠、墨彩二色勾勒花枝葉脈，斑斕絢麗，其中墨綠一色極為凝厚鮮亮，翠韻悠然，為後世所不及。
本品紋飾繪畫技巧高超，構圖巧妙，藉以彩料之濃淡的變化來表現花瓣的陰陽向背，其中藍、紫、黃等色花朵皆採用彩料與玻璃白調和使用的工藝。洋菊、龍膽花等花蕊、花心點繪出粒粒細斑，精細入微，側視隱隱隆起，極富立體感。
底以青花雙方框內書「雍正御製」四字雙行楷書款，為內府標準的宋槧體，筆道硬朗，端莊周正，緊貼胎骨。此式花卉紋碗於康熙時首創，至雍正朝色調更為卓越，當為景德鎮御窯廠燒造的「御製」洋彩品種，傳世不多，頗為難得。
瓷胎洋彩器中，以「洋花」裝飾最為流行，洋花中又以洋菊和洋蓮最為普遍。清宮西洋風的流行與皇帝的興趣愛好有密切聯繫，康熙皇帝潛心西方格物之學，注重務實，積極吸取外國先進文明。至於雍正皇帝喜好頗豐，自己亦偶爾作西洋裝扮出現於行樂圖之中，故雍正朝的洋彩器一小部分亦延續了洋花紋樣。
故宮博物院藏有一幅清乾隆時期宮廷畫家錢維城所作《秋花九種圖軸》（附圖1），館藏編號：故00005978。此畫深得高宗歡心，不僅在畫卷上蓋上多方印璽，還在畫卷上對每一種花卉都分別題詩一首，詩文載入《御製詩文全集》。畫卷兼工帶寫，用色鮮而不俗，富麗堂皇中透著高貴典雅的氣息。其構圖及部分花卉種類、畫法等與拍品有異曲同工之妙。
傳統花卉紋碗常以纏枝、團花等形態出現，此碗以折枝花的形式依次排開，摒棄了傳統構圖，只擷取自然花草最具美感的部分。花頭與枝幹轉折柔和，使花與花之間有著起承轉合的呼應關係，自由的上仰倒垂，臨風輕拂，極盡自然生態之神韻。卻又著力追求文人畫的恬淡雅致，華麗中洗去脂粉，更顯宮廷之高貴姿態。
雍正十三年(1735年)唐英所撰之《陶務敘略碑記》,文中對洋彩作了解釋：「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神」。也就是說洋彩瓷，指仿西洋繪畫技法、使用琺瑯彩料燒造的一種瓷器，與瓷胎畫琺瑯同屬琺瑯彩瓷。據檔案記載，雍正六年（1728年）秋八月，唐英受命開赴景德鎮御廠，其時，總理陶務為督理淮安關、板閘關年希堯。唐英十月抵景德鎮廠署，年希堯遙領御窯廠總理，但一切燒造事宜，俱系唐英一人經營。在造辦處與御窯廠兩者的共同努力下，終於在雍正七年（1729年）二月，年希堯製作並上交進第一批供琺瑯作製作瓷胎畫琺瑯用的「有釉水磁」。這批瓷器的上交，一反往日「內有釉外無釉瓷」，充分說明造辦處琺瑯作已經克服了無法在釉面繪製琺瑯彩的難關，充分掌握了畫琺瑯製作要領，自此開始製作格調高雅、精美絕倫的雍正御用琺瑯彩器了。從此，雍正宮廷彩瓷一改此前雄麗蒼勁之風格，特別在吸納西洋技藝並融入自主風格之後，彩料細膩柔和，氣息婉約清新，以致名品迭出，驚豔古今，煥發彩瓷魅力之新姿彩，下啟乾隆之世華麗彩瓷之先聲。根據廖寶秀在《典雅富麗—台北故宮藏瓷》中研究：瓷胎洋彩與瓷胎畫琺瑯器絕大多數陳設並收藏於乾清宮和養心殿，其他宮殿除圓明園外極少陳設，更顯此碗品級之高絕。
近年來，隨著宮廷檔案的披露、學者進行深入研究後，對此類署青花款之紅地花卉圖碗的認知逐漸明確。台北故宮藏有一對雍正洋彩紅地四季花卉紋鍾（附圖2），館藏編號分別為故瓷008663及故瓷008664，此對小碗底釉、花卉佈局，紋飾畫法等與拍品相類。根據其乾隆時期所製木盒上的品名與道光朝《琺瑯、玻璃、宜興、磁胎陳設檔案》的記載，均稱其為「磁胎畫琺瑯五彩西番花鍾」。同館所藏另一對相似者，在檔案中稱為「琺瑯西番花紅地茶盌」。雍正皇帝喜愛紅地琺瑯彩器，院藏十七件雍正早期「色地畫琺瑯」皆為「紅地」，此為雍正個人品味，終雍正一朝，紅地琺瑯彩的製作持續不斷，而乾隆朝除瓷胎洋彩紅地錦上添花器外，基本上極少有瓷胎紅地畫琺瑯器。由此，本品及本品同類器於清宮內的燒造及創燒過程便可於《活計檔》內按圖索驥。
雍正五年《各作成做活計清檔》：「三月初五日，太監張玉柱交來：……紅地藍花琺瑯碗十六件，紅地黃花琺瑯碗八件，傳㫖：著配匣盛裝，……其餘琺瑯碗俱均分賞給，欽此。」（附圖3）
雍正七年《各作成做活計清檔》中錄：「三月初一日，據圓明園來帖內稱郎中海望，員外郎傅參奉怡親王諭：著將賞鄂爾斯五處物件酌量擬定，預備配做杉木白氈裡油錄油鍍銀飾件箱盛裝，棉花塞墊用紙包裹，遵此。」（「於三月十五日，郎中海望、員外郎傅參仝擬完得……賞鄂爾斯……紅地黃花磁小茶碗六件、……紅地藍花磁小茶碗六件……呈怡親王看，奉王諭：准照所擬定物件，做紅榜紙棉墊塞墊穩裝箱，俟有人來領時以便發給，遵此。」）
雍正十年正月立《賞用底簿》：「十五日，……賞拉逹克汗德鐘那木紮爾一箱內盛：……紅地五彩磁碗二件……；賞般羅奈：……第二箱內盛：……紅地五彩磁琺瑯碗四件。」（附圖4）
雍正十三年《各作成做活計清檔》：「筆帖式達素來說內大臣海望、理藩院四郎班第等仝擬得賞巴爾布三漢：內庭討取玻璃器皿六對、各色磁器十五對、造辦處做成琺瑯器皿三對，具奏。奉旨：照所擬賞給，欽此。（本日，內庭交出賞巴爾布葉楞漢：……紅地黃花法琅磁碗一對……賞巴爾布科爾：內庭交出……紅地黃花法琅磁碗一對……賞巴爾布延蔔漢：內庭交出……紅地黃花法琅磁碗一對……於二月二十八日，將以上之物配做得杉木箱三個盛裝，外用黑氈包裹交理藩院筆帖式胡必太領去訖」。）
以上即為拍品同類御製紅地彩瓷在雍正宮廷的收藏和使用狀況記錄。且多數情況下，雍正內廷均將此類御製彩瓷視為琺瑯彩瓷收藏、記錄。
此碗底款署「雍正御製」，極富於內涵，較之「年製」款者，更為罕見珍貴。「御製」顯示此器物之造、燒過程，皆與皇帝本人意志密不可分。北京紫禁城御作所繪瓷器，其「御製」款通常為釉上藍料或紅料款，因從景德鎮御窯廠預燒的白瓷胎器均已施透明釉。至於以釉下青花書寫之「御製」銘款，應為景德鎮燒製。耿寶昌先生在其著作《明清瓷器鑒定》一書中，頁249，亦提到了雍正瓷胎畫琺瑯者中「雍正年製」款識，用青花或藍料書寫，圍有方框，寫「雍正御製」者甚少。
此類紅地洋彩花卉紋碗，做工纖巧細膩，設色濃豔絢麗。然其外壁花卉紋飾並非千篇一律，與拍品造型、紋飾相契者，遍覽公私藏家所蓄，可資參照者凡三例：其一為法國吉美博物館藏雍正珊瑚紅地琺瑯彩花卉紋碗（附圖5），館藏編號：G913，圖載於《La Céramique Chinoise Ancienne》，頁212；其一存於美國克利夫蘭藝術博物館，為雍正紅地洋彩花卉紋碗（附圖6），館藏編號：CMA.1980.73；
另有一例藏於香港藝術館，館藏編號：C1985.0008。
此類型碗尚有另一種外壁花卉紋樣，作撇口碗式。其中洋菊與銀蓮花花朵碩大，尤為奪目，牡丹則偃臥於近足之處。此類碗盞皆嚴格遵循康熙舊制傳承而來，存世數量較拍品為多。可參考劍橋大學費茲威廉博物館藏雍正礬紅地洋彩花卉紋碗（附圖7），館藏編號：C.15-1991；及伍斯特藝術博物館藏雍正洋彩花卉紋碗一對，館藏編號分別為：1975.663.1與1975.663.2。若論康熙朝同類作品，可參見台北故宮博物院藏洋彩瓷紅地四季花卉碗一對（附圖8），館藏編號：故瓷011367及故瓷011368，圖載於《金成旭映—清雍正琺瑯彩瓷》，頁56-57，圖021。
紐約蘇富比2025年3月售出一件雍正洋彩胭脂紅地九秋同慶紋小杯（附圖9），拍品編號104，尺寸略小，外壁以胭脂紅釉為地，紋飾畫工及釉彩等方面未及本品精細，當時成交價為人民幣7,470,274。還可參考一對，原屬玫茵堂舊藏，為康熙時期珊瑚紅底洋彩九秋同慶圖碗，底落「康熙御製」青花四字款，形制、紋樣等與本品相類，當時成交價為港幣1410萬，可見傳承。
雍正一朝藝術創作成就有別於康乾兩朝，起到了承前啟後的作用，不僅如此，其宮廷御用瓷製作之精美，使後世有「明看成化、清觀雍正」之讚譽。雍正皇帝以獨到之美學眼光，畢生追求精緻典雅、宮廷氣質，而延續自康熙朝日漸成熟的琺瑯工藝，亦於雍正朝臻於完美，其煌煌全盛之境界，相容並蓄之精神，在此件珊瑚紅地洋彩花卉紋碗上可謂體現淋漓盡致，也最能彰顯三代帝王所追求之「文治功業」、「大國氣象」。