LOT 0351
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袁枚 癸丑（1793）年作 行书四屏 立轴
135×32cm×4
作品估价：RMB 4,000,000-5,000,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
0351
拍品名称：
袁枚 癸丑（1793）年作 行书四屏 立轴
作 者：
袁枚（1716～1798）
年 代：
癸丑（1793）年作
尺 寸：
135×32cm×4
材 质：
水墨纸本
形 制：
立轴
题 识：
款识：
一、郎岩三兄先生累索余诗，未得应命者忽忽十余年矣。癸丑秋末相遇于沪上，界乌丝阑来索书并句，余素不善书，尤不能作，又勿敢辞，勉书之，即请正之。简斋袁枚并记。钤印：袁枚之印、简斋
二、乾隆五十八年岁次癸丑十月，随园老叟袁枚倚装未定稿。钤印：子才氏、小仓山房
三、钱唐袁枚未定稿。钤印：随园的笔、小仓山房
四、癸丑秋末时客沪上将之归里袁枚子才子倚装书之。时年七十有八。钤印：诗世界、随园七十后作
出版著录：
著录：本四屏二十八首诗词均著录于《小仓山房诗集》清嘉庆刻本。
拍品描述：
说明：袁枚，字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园老人，浙江杭州人。乾隆四年进士，官江宁等地知县。以诗闻名于时。著《小仓山房集》、《随园诗话》等。
袁枚四屏书法：才情与笔墨
袁枚，作为清代文学史上一颗璀璨的明星，以其性灵说引领诗坛风尚，在历史与诗词领域皆占据重要地位。这四屏书法，不仅是他文学才华的延伸，更是其独特艺术风格的展现，承载着深厚的时代印记。他一生历经康乾盛世，凭借出众的才情与通达的处世哲学，在当时的文化圈中声名远扬。他辞官归隐随园，广交天下文人墨客，形成了以他为核心的文学社交圈，对清代文化交流与发展起到了积极的推动作用。在诗词领域，袁枚高举 “性灵说” 大旗，反对拟古和堆砌典故，主张诗歌应抒写胸臆、随性自然。他的诗作题材广泛，语言清新活泼，情感真挚动人，在清代诗坛独树一帜，对后世诗歌创作产生了深远影响。
从书法风格来看，袁枚此四屏书法颇具韵味。其用笔细腻而灵动，笔画粗细变化间尽显节奏感。线条流畅自然，仿佛是情感随着笔墨自然流淌，毫无滞涩之感。在结构布局上，字与字、行与行之间疏密得当，虽满纸文字，却无拥挤杂乱之象，呈现出一种和谐统一的美感。字体风格兼具飘逸与沉稳，既有文人书法的洒脱俊逸，又不失端庄稳重之态，与他性灵洒脱又不失理智的文学主张在某种程度上相互呼应。这种独特的书法风格，既源于他深厚的文化底蕴，也与他不拘一格、追求自由表达的个性息息相关。
从历史背景来观照，这四屏书法创作于清代中期。当时，社会相对稳定，文化艺术领域呈现出繁荣发展的态势。书法艺术在传统的基础上不断演变，帖学依然占据重要地位，同时也开始孕育着一些新的艺术思潮。袁枚的书法虽未刻意追求时代潮流的变革，但却以其独特的文人气质，在传统帖学的范畴内展现出别样的风采。他的书法与诗作一样，都是那个时代文人精神世界的一种映射，反映了当时文人在相对宽松的文化环境下，对自我表达和艺术审美追求的不断探索。
袁枚这四屏书法中的内容，无论是《劝农歌》对农事的关注，还是送别友人、酬唱赠答之作，都体现了他丰富的生活阅历与真挚的情感世界。这些文字通过他的笔墨书写出来，更增添了一份生动与感染力。他以书法为载体，将诗词中的情感进一步升华，使观者不仅能从文字中领略其文学之美，还能从书法线条与布局中感受其艺术魅力。它既是研究袁枚个人思想与艺术风格的重要实物资料，也是我们了解清代中期文化艺术风貌的一个窗口。在历史的长河中，它如同一颗闪耀的明珠，散发着永恒的魅力，让后人得以从中汲取丰富的文化养分。
袁枚公认的晚年作品甚少，仅有浙江省博物馆藏《楷书诗轴》，此诗轴落款于嘉庆二年（1797），即袁枚八十一岁，与本幅相差三年。此时的袁枚已归隐数十年，书风从早年的馆阁体变化为独具个人风貌的文人字体。两者落款比较，可见用笔和字型结构特征极为相似。此四屏收录袁枚诗二十八首，皆著录于其重要著作《小仓山房诗集》，洋洋洒洒五千余字，一气呵成，通观公私所藏作品，其体量之大无出其右，难能可贵。
袁枚四屏书法：才情与笔墨
袁枚，作为清代文学史上一颗璀璨的明星，以其性灵说引领诗坛风尚，在历史与诗词领域皆占据重要地位。这四屏书法，不仅是他文学才华的延伸，更是其独特艺术风格的展现，承载着深厚的时代印记。他一生历经康乾盛世，凭借出众的才情与通达的处世哲学，在当时的文化圈中声名远扬。他辞官归隐随园，广交天下文人墨客，形成了以他为核心的文学社交圈，对清代文化交流与发展起到了积极的推动作用。在诗词领域，袁枚高举 “性灵说” 大旗，反对拟古和堆砌典故，主张诗歌应抒写胸臆、随性自然。他的诗作题材广泛，语言清新活泼，情感真挚动人，在清代诗坛独树一帜，对后世诗歌创作产生了深远影响。
从书法风格来看，袁枚此四屏书法颇具韵味。其用笔细腻而灵动，笔画粗细变化间尽显节奏感。线条流畅自然，仿佛是情感随着笔墨自然流淌，毫无滞涩之感。在结构布局上，字与字、行与行之间疏密得当，虽满纸文字，却无拥挤杂乱之象，呈现出一种和谐统一的美感。字体风格兼具飘逸与沉稳，既有文人书法的洒脱俊逸，又不失端庄稳重之态，与他性灵洒脱又不失理智的文学主张在某种程度上相互呼应。这种独特的书法风格，既源于他深厚的文化底蕴，也与他不拘一格、追求自由表达的个性息息相关。
从历史背景来观照，这四屏书法创作于清代中期。当时，社会相对稳定，文化艺术领域呈现出繁荣发展的态势。书法艺术在传统的基础上不断演变，帖学依然占据重要地位，同时也开始孕育着一些新的艺术思潮。袁枚的书法虽未刻意追求时代潮流的变革，但却以其独特的文人气质，在传统帖学的范畴内展现出别样的风采。他的书法与诗作一样，都是那个时代文人精神世界的一种映射，反映了当时文人在相对宽松的文化环境下，对自我表达和艺术审美追求的不断探索。
袁枚这四屏书法中的内容，无论是《劝农歌》对农事的关注，还是送别友人、酬唱赠答之作，都体现了他丰富的生活阅历与真挚的情感世界。这些文字通过他的笔墨书写出来，更增添了一份生动与感染力。他以书法为载体，将诗词中的情感进一步升华，使观者不仅能从文字中领略其文学之美，还能从书法线条与布局中感受其艺术魅力。它既是研究袁枚个人思想与艺术风格的重要实物资料，也是我们了解清代中期文化艺术风貌的一个窗口。在历史的长河中，它如同一颗闪耀的明珠，散发着永恒的魅力，让后人得以从中汲取丰富的文化养分。
袁枚公认的晚年作品甚少，仅有浙江省博物馆藏《楷书诗轴》，此诗轴落款于嘉庆二年（1797），即袁枚八十一岁，与本幅相差三年。此时的袁枚已归隐数十年，书风从早年的馆阁体变化为独具个人风貌的文人字体。两者落款比较，可见用笔和字型结构特征极为相似。此四屏收录袁枚诗二十八首，皆著录于其重要著作《小仓山房诗集》，洋洋洒洒五千余字，一气呵成，通观公私所藏作品，其体量之大无出其右，难能可贵。