LOT 0319
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陆恢 临文徵明惠麓图 手卷
引首28.5×102cm；画心28.4×136.5cm；题跋28.5×30cm
作品估价：RMB 80,000-120,000
货币换算
成交状态：待拍
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图录号：
0319
拍品名称：
陆恢 临文徵明惠麓图 手卷
作 者：
陆恢（1851～1920）
尺 寸：
引首28.5×102cm；画心28.4×136.5cm；题跋28.5×30cm
材 质：
设色纸本
形 制：
手卷
拍品描述：
引首：如见停云。己未秋七月。槎客熙题。钤印：臣张熙
款识：
一、临文征仲惠麓图卷而小易位置。廉夫恢。
二、江南春、石湖春泛、落花图三卷皆衡山澹青绿设色，其浓厚者，惟《惠麓品泉》一卷耳。恢又记。
钤印：恢、廉夫、陆恢之印、数峰破墨写庐山、梦痕
题跋：有明一代，笔墨工山水者十数家，其国初诸老尚承元派，如姚云东、杜东原诸君是也。至石田翁出，而取材宏富，合南北为一家，是由元入宋矣，故浓厚苍茫之外，复有精细一种，造营邱、河阳之室，世遂有沈细之称也。衡山文太史天姿高旷，得石田绪论，复恣情于山水，间以陶镕其神趣。其精致处，草痕如发而坚劲如铁，故略施青绿，神采焕然。惟当时精品流传不多，吴下丹青家率从伪本临橅，皆色有余而笔不足矣。恢年卅余至吴门，见嘉道间诸家所拟文画，类崇色泽，即以为文派固如是也。及至谒艮庵先生于怡园，出示所藏衡山真蹎，始知此老精诣自有所在，不当仅于色泽求之。此卷设色虽工，未到其苍劲处。鹿笙九兄推爱收之，不胜感慨，而鹿笙即艮庵先生令子，素精赏鉴，富有收藏，其不弃此卷而属为题句者，以恢能识庐山真面而不囿于设色之一偏也，特记数言以质知己。廉夫恢题记。
题签：陆廉夫临文待诏惠麓图。己未秋七月。禇德彝题。钤印：禇德彝印
来源：顾鹿笙“汉玉钩室”旧藏。一九九一年十月得于香港。
陆恢于画上题曰临文征仲《惠麓图》卷，跋尾又谓谒怡园观顾文彬氏藏之文氏画作，方悟其设色之妙诣。又据他于一八八七年另幅《惠麓品茶图》题曰“曾于顾氏过云楼见文衡山《惠麓品茶》长卷，已为友人临一过……”，今应友人“属涂立幅，取其位置，易其笔墨成之”。综合上述两跋，本幅应临自顾艮庵旧藏（今归故宫博物院；另有一本，属宫尔铎旧藏，现归上海博物馆）。惟见诸顾氏《过云楼书画记》所录之文征明《惠山茶会图》，画心只及两尺，仅卷末题跋诗文较多，画图内容亦与本卷大异，故廉夫所临包括本幅在内之一图一卷，虽云“小易位置”，实构图布局，位置经营皆与原貌迥异，且未见“茶会”、“品茶”之状。但“过云楼”后人顾西津于上及陆氏《品茶图》轴有跋曰“衡翁《茶会图》写人物则被服古雅，写松石则景色妍丽，神似沤波手笔，廉夫此作存其意而易其法，亦所谓食古能化者欤……”由此视之，陆氏汲古而不泥古，前后所临两幅，皆出诸领略体悟，参己法而生新貌。他笔下所出本幅，设色非步武松雪之古艳，亦不纯取征仲之清丽，虽自谓未到文氏“苍劲处”，惟秀雅清润，浅淡晕染中，以青绿颜料醒其陂地岩石，遂见浓淡相宜互衬，全卷于隽逸中呈点缀生色之妙。从跋语所示，画家写毕，好友顾鹿笙见而喜之，遂转赠。顾鹿笙，苏州人，“过云楼”顾家之后，与顾西津为叔侄。他承袭家风，嗜书画收藏，又因家族渊源，与姑苏艺林文坛硕宿如吴昌硕、陆恢、费念慈等过从甚密，其“汉玉钩室”所藏极丰。
题端首者张增熙（1875-1922），乃南浔巨族之后，张静江之长兄。他支持革命，兴办教育，又好金石书画，精鉴别，与姻亲“密韵楼”蒋氏、“嘉业堂”刘氏皆民国时期收藏界大家。
款识：
一、临文征仲惠麓图卷而小易位置。廉夫恢。
二、江南春、石湖春泛、落花图三卷皆衡山澹青绿设色，其浓厚者，惟《惠麓品泉》一卷耳。恢又记。
钤印：恢、廉夫、陆恢之印、数峰破墨写庐山、梦痕
题跋：有明一代，笔墨工山水者十数家，其国初诸老尚承元派，如姚云东、杜东原诸君是也。至石田翁出，而取材宏富，合南北为一家，是由元入宋矣，故浓厚苍茫之外，复有精细一种，造营邱、河阳之室，世遂有沈细之称也。衡山文太史天姿高旷，得石田绪论，复恣情于山水，间以陶镕其神趣。其精致处，草痕如发而坚劲如铁，故略施青绿，神采焕然。惟当时精品流传不多，吴下丹青家率从伪本临橅，皆色有余而笔不足矣。恢年卅余至吴门，见嘉道间诸家所拟文画，类崇色泽，即以为文派固如是也。及至谒艮庵先生于怡园，出示所藏衡山真蹎，始知此老精诣自有所在，不当仅于色泽求之。此卷设色虽工，未到其苍劲处。鹿笙九兄推爱收之，不胜感慨，而鹿笙即艮庵先生令子，素精赏鉴，富有收藏，其不弃此卷而属为题句者，以恢能识庐山真面而不囿于设色之一偏也，特记数言以质知己。廉夫恢题记。
题签：陆廉夫临文待诏惠麓图。己未秋七月。禇德彝题。钤印：禇德彝印
来源：顾鹿笙“汉玉钩室”旧藏。一九九一年十月得于香港。
陆恢于画上题曰临文征仲《惠麓图》卷，跋尾又谓谒怡园观顾文彬氏藏之文氏画作，方悟其设色之妙诣。又据他于一八八七年另幅《惠麓品茶图》题曰“曾于顾氏过云楼见文衡山《惠麓品茶》长卷，已为友人临一过……”，今应友人“属涂立幅，取其位置，易其笔墨成之”。综合上述两跋，本幅应临自顾艮庵旧藏（今归故宫博物院；另有一本，属宫尔铎旧藏，现归上海博物馆）。惟见诸顾氏《过云楼书画记》所录之文征明《惠山茶会图》，画心只及两尺，仅卷末题跋诗文较多，画图内容亦与本卷大异，故廉夫所临包括本幅在内之一图一卷，虽云“小易位置”，实构图布局，位置经营皆与原貌迥异，且未见“茶会”、“品茶”之状。但“过云楼”后人顾西津于上及陆氏《品茶图》轴有跋曰“衡翁《茶会图》写人物则被服古雅，写松石则景色妍丽，神似沤波手笔，廉夫此作存其意而易其法，亦所谓食古能化者欤……”由此视之，陆氏汲古而不泥古，前后所临两幅，皆出诸领略体悟，参己法而生新貌。他笔下所出本幅，设色非步武松雪之古艳，亦不纯取征仲之清丽，虽自谓未到文氏“苍劲处”，惟秀雅清润，浅淡晕染中，以青绿颜料醒其陂地岩石，遂见浓淡相宜互衬，全卷于隽逸中呈点缀生色之妙。从跋语所示，画家写毕，好友顾鹿笙见而喜之，遂转赠。顾鹿笙，苏州人，“过云楼”顾家之后，与顾西津为叔侄。他承袭家风，嗜书画收藏，又因家族渊源，与姑苏艺林文坛硕宿如吴昌硕、陆恢、费念慈等过从甚密，其“汉玉钩室”所藏极丰。
题端首者张增熙（1875-1922），乃南浔巨族之后，张静江之长兄。他支持革命，兴办教育，又好金石书画，精鉴别，与姻亲“密韵楼”蒋氏、“嘉业堂”刘氏皆民国时期收藏界大家。