LOT 821
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元 青花凤穿牡丹云龙纹梅瓶
作品估价：RMB 2,200,000
货币换算
成交状态：未知
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15%
图录号：
821
拍品名称：
元 青花凤穿牡丹云龙纹梅瓶
拍品描述：
参阅:参阅：
1.《中国出土瓷器全集江西卷》，科学技术出版社，2008年3月，P102
2.《中国陶瓷全集元（下）》，上海人民美术出版社，2005年5月，P132，P134
3.英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏品编号OC.94-1946
4.高安市博物馆藏元 青花云龙纹带盖梅瓶（四件）
5.《幽蓝神采：元代青花瓷器特展》上海博物馆编，上海书画出版社，2012年11月，页190-191.
8故宫博物院藏品编号资陶瓷00000027元景德镇窑青花云龙纹梅瓶，出版著录 故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社，2000年8月，页3
尺寸:高41cm
年代:元
稀珍静立惊来客 千古传奇墨里彰
此件拍品小口，凸唇，短颈，丰肩，鼓腹下收，胫部稍外展，隐矮圈足。器型挺拔，庄重肃穆，底部露胎有零星釉斑，胎足修胎规整，技法为一刀平切，里外斜削。胎质洁白细密，是采用景德镇特有的麻仓土，元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。通体施白釉，釉色白中闪青，釉质肥厚，莹润有光泽。通体以青花绘画，瓶外壁有三层青花装饰:肩部绘凤穿牡丹,腹部绘两条呈追逐状的四爪云龙纹，胫部绘双勾变体莲瓣纹等。瓶分五节镶接而成。此梅瓶青花色泽浓艳而青翠，用当时进口的苏麻离青料，从元代以及明洪武、永乐、宣德等中国早期青花瓷特殊的发色，并结合文献及现代化学分析，可以明证苏麻离青即是来自伊拉克萨马拉（Samarra）的钴蓝料。此梅瓶绘画的龙纹的精细，龙身鳞片用线描的方式绘制，繁缛细密，没有败笔，无不考验画师的绘画功力与耐心，此梅瓶绝不是当时出口东南亚，中东的外销瓷所能披靡。梅瓶釉面平润无朦胧感，略带缩釉，则可以排除湖田窑烧造的可能性，据此两点应可判断为景德镇珠山窑所生产的宫廷高档陈设用瓷。我们查阅资料发现此瓶与高安博物馆所藏的四件青花云龙纹带盖梅瓶基本一致。
高安元代窖藏共出土6件元青花带盖梅瓶，盖壁与底分别有楷体墨书“礼”“乐”“射”“御”“书”“数”六字，即《周礼》“六艺”之称谓。与此类似的云龙纹构瓶有四件,另两件梅瓶则绘缠枝牡丹和如意云肩纹。从高安的这几件梅瓶我们可以知道，元青花梅瓶都是带有盖子的，而在流传过程中盖多遗失。带盖梅瓶的用途，近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，作盛酒的用具是明白无疑的。梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。元代除圆形梅瓶外,还有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶,有青花、青花釉里红、釉里红等釉色。此梅瓶即是圆形梅瓶，继承宋代形制,只是肩部更加丰满，在元代还保留有贮酒的功能，明清时期梅瓶从酒器到陈设器的转变，反映了社会功能与审美需求的变迁。这一演变不仅体现了制瓷技术的进步，也映射了中国古代器物文化中“器以载礼”“器以悦目”的深层内涵。元青花梅瓶作为陈设瓷本身存世量稀少，又绘画两条行龙纹，更为其增加身价，历经700年的岁月沉积，历久弥新，值得珍藏。
1.《中国出土瓷器全集江西卷》，科学技术出版社，2008年3月，P102
2.《中国陶瓷全集元（下）》，上海人民美术出版社，2005年5月，P132，P134
3.英国剑桥大学费兹威廉博物馆藏品编号OC.94-1946
4.高安市博物馆藏元 青花云龙纹带盖梅瓶（四件）
5.《幽蓝神采：元代青花瓷器特展》上海博物馆编，上海书画出版社，2012年11月，页190-191.
8故宫博物院藏品编号资陶瓷00000027元景德镇窑青花云龙纹梅瓶，出版著录 故宫博物院藏文物珍品大系《青花釉里红（上）》，上海科学技术出版社，2000年8月，页3
尺寸:高41cm
年代:元
稀珍静立惊来客 千古传奇墨里彰
此件拍品小口，凸唇，短颈，丰肩，鼓腹下收，胫部稍外展，隐矮圈足。器型挺拔，庄重肃穆，底部露胎有零星釉斑，胎足修胎规整，技法为一刀平切，里外斜削。胎质洁白细密，是采用景德镇特有的麻仓土，元、明景德镇制瓷原料，是产于景德镇附近的麻仓山的一种高岭土，故名。通体施白釉，釉色白中闪青，釉质肥厚，莹润有光泽。通体以青花绘画，瓶外壁有三层青花装饰:肩部绘凤穿牡丹,腹部绘两条呈追逐状的四爪云龙纹，胫部绘双勾变体莲瓣纹等。瓶分五节镶接而成。此梅瓶青花色泽浓艳而青翠，用当时进口的苏麻离青料，从元代以及明洪武、永乐、宣德等中国早期青花瓷特殊的发色，并结合文献及现代化学分析，可以明证苏麻离青即是来自伊拉克萨马拉（Samarra）的钴蓝料。此梅瓶绘画的龙纹的精细，龙身鳞片用线描的方式绘制，繁缛细密，没有败笔，无不考验画师的绘画功力与耐心，此梅瓶绝不是当时出口东南亚，中东的外销瓷所能披靡。梅瓶釉面平润无朦胧感，略带缩釉，则可以排除湖田窑烧造的可能性，据此两点应可判断为景德镇珠山窑所生产的宫廷高档陈设用瓷。我们查阅资料发现此瓶与高安博物馆所藏的四件青花云龙纹带盖梅瓶基本一致。
高安元代窖藏共出土6件元青花带盖梅瓶，盖壁与底分别有楷体墨书“礼”“乐”“射”“御”“书”“数”六字，即《周礼》“六艺”之称谓。与此类似的云龙纹构瓶有四件,另两件梅瓶则绘缠枝牡丹和如意云肩纹。从高安的这几件梅瓶我们可以知道，元青花梅瓶都是带有盖子的，而在流传过程中盖多遗失。带盖梅瓶的用途，近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”关于梅瓶的用途，磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，作盛酒的用具是明白无疑的。梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。元代除圆形梅瓶外,还有平口梅瓶、八方形梅瓶、八方倭角梅瓶,有青花、青花釉里红、釉里红等釉色。此梅瓶即是圆形梅瓶，继承宋代形制,只是肩部更加丰满，在元代还保留有贮酒的功能，明清时期梅瓶从酒器到陈设器的转变，反映了社会功能与审美需求的变迁。这一演变不仅体现了制瓷技术的进步，也映射了中国古代器物文化中“器以载礼”“器以悦目”的深层内涵。元青花梅瓶作为陈设瓷本身存世量稀少，又绘画两条行龙纹，更为其增加身价，历经700年的岁月沉积，历久弥新，值得珍藏。