LOT 819
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元 青花红釉菱形四开窗捏塑花卉洞石图梅瓶
作品估价：RMB 3,800,000
货币换算
成交状态：未知
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15%
图录号：
819
拍品名称：
元 青花红釉菱形四开窗捏塑花卉洞石图梅瓶
拍品描述：
尺寸:高41.5cm
年代:元
青花一抹梦千年，红釉流光映月圆。
情思缱绻绕瓶身，古韵今风共枕眠。
一、工艺精湛叹为观止。
这件元青花釉里红开窗贴花梅瓶，采用了多种装饰技法，如捏塑、贴塑、堆塑和雕塑等，融合了那个时代最先进的陶瓷手工艺。红釉的使用增加了烧制难度，但它的确是一件划时代的杰作。目前，全球仅存四件类似的盖罐，其中两件有盖，两件无盖。1964年，两件完整的盖罐出土于河北省保定市的元代窖藏，分别藏于河北博物院和北京故宫博物院。业内有专家学者提出，一件为青花釉里红，一件为为青花红釉。梅瓶短颈、小唇口、丰肩，上腹较鼓，下腹渐收，圈足，砂底无釉。造型挺拔，线条流畅，整件器物厚重典雅，隽永而气韵万千。器物从上至下共装饰有五层纹饰。颈边绘双弦线卷草纹；肩部四组如意云纹均匀分布，云头内绘花卉纹，菱形开窗下方间饰忍冬纹，梅瓶底足以上部分双交叉绘倒垂云肩如意纹，内绘折技牡丹。整体纹饰层次清晰，青花发色偏幽蓝，腹部的四组菱形开窗装饰尤其出彩。在堆塑的双层串珠边框内，以贴塑工艺呈现牡丹、石榴、菊花等四季花卉和山石，每一片花叶都是事先捏塑成型后再组合装饰，有一种“镂”“透”的立体感，玲珑精巧。浓郁红釉与湛蓝的青花交相辉映，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。这种开窗的装饰含蓄又雅致，与中国古代园林中的“漏景”有异曲同工之妙。这件青花红釉梅瓶的制作难度非常大，首先是形制和绘画，然后是对雕塑、贴塑、捏塑、堆塑等繁复工艺的全面把控。
二、青花红釉色的绝美诱惑。“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”清•弘历《咏宣窑霁红瓶》
【释义］：世上的朱砂不是能跟它比拟的，西方的宝石也很难跟它一样。
红釉的出现可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红。鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。红釉瓷并不亚于釉里红瓷。千百年来在众多色彩斑斓的瓷器中唯独没有大红色高温红釉瓷，这是因为红色釉不耐高温，烧制非常困难，被喻为千窑一宝十窑九不成之说，因此烧制大红釉成为世界史上一道千古难题，更是历代能工巧匠们的梦想。我国人民的欣赏习惯，常以红色代表吉祥、富贵，被誉为“千窑一宝”的红釉瓷，也以其特有的民族风格，成为世界陶瓷史上一颗闪耀着夺目光辉的明珠。所谓颜色釉，指的是釉料的装饰颜色，在制作无色透明釉料的时候，加入某些金属氧化物作为着色剂，在高温下就会呈现色彩缤纷的釉色。如我国传统颜色釉中，以铜的氧化物为着色剂，就能烧出祭红、鲜红、宝石红、牛血红等鲜艳夺目的红釉；以铁的氧化物为着色剂，又能烧出如豆青、粉青、天青、梅子青等“千峰翠色”的青釉；而以钴为氧化物的着色剂，则烧出霁蓝、宝石蓝等美丽动人的蓝釉。同一种金属氧化物由于在釉内含量的不同，温度与烧成气氛有别，以及釉中其它化学成份组成的差异，又能呈现出众多不同的色彩。例如同样是以铜为着色剂，在氧化气氛中就呈现绿色，而在还原气氛中却呈现红色。唐代长沙窑青瓷上那种绿色花纹，便是铜在氧化气氛中的结果。北宋晚期，河南禹县的钧窑窑工，在1300℃的高温下创造了一种强烈的还原条件，又使铜呈现出红色，这就是举世闻名的“钧红”。铜红釉瓷器浑然一色的铜红釉瓷器，是在元代景德镇烧制成功的，此时在红釉瓷器上已经不再见到钧窑器物上那种红蓝相间或红中闪紫的色彩，取而代之的是一种纯净的朱红色。1974年江西景德镇市郊凌氏墓出土了两件红釉瓷俑，两俑身着宽袖袍服，头戴官帽，双手执笏拱立，除脸部、手和笏板饰青白釉外，衣履均为红色。虽然瓷俑身上的红色有些红褐不匀，红色也不够鲜艳美丽，但它毕竟是我国制瓷史上首先出现的纯正红釉。从墓志铭上可知，瓷俑的烧造年代至迟应在元代至元四年(1338)以前，它标志着元代景德镇制瓷 艺的进一步成熟。从此红釉瓷器能够自成体系，它与青釉、蓝釉等颜色釉末产成为我国颜色釉瓷中的奇葩。铜红釉瓷器浑然一色的铜红釉瓷器，是在元代景德镇烧制成功的，此时在红釉瓷器上已经不再见到钧窑器物上那种红蓝相间或红中闪紫的色彩，取而代之的是一种纯净的朱红色。
三、价值可期：目前拍卖市场上还没有可参考的拍卖指数。红色与蓝色的绝美交融的元青花红釉梅瓶，真是一件令人叹为观止的艺术品。简单来说，元青花红釉就是在同一件器物上，用钴料和铜料绘制图案，再覆盖透明釉，经过高温烧制，一次成型。铜红彩在高温还原焰中呈现出迷人的红色，而青花部分则在氧化还原过程中呈现出深邃的蓝色。要同时呈现出这两种截然不同的色调，难度极高，尤其是红彩的烧制技术，更是难上加难。正因为如此，此款梅瓶显得格外珍贵。虽然大多数红彩的颜色并不那么完美，但瑕不掩瑜，它们依然是一件件精美的艺术品。每一件作品都是匠心独运，每一道工序都凝聚了无数匠人的心血和汗水。那种红色与蓝色的交融，仿佛是大自然的鬼斧神工，让人不禁感叹大自然的神奇和匠人的智慧。
年代:元
青花一抹梦千年，红釉流光映月圆。
情思缱绻绕瓶身，古韵今风共枕眠。
一、工艺精湛叹为观止。
这件元青花釉里红开窗贴花梅瓶，采用了多种装饰技法，如捏塑、贴塑、堆塑和雕塑等，融合了那个时代最先进的陶瓷手工艺。红釉的使用增加了烧制难度，但它的确是一件划时代的杰作。目前，全球仅存四件类似的盖罐，其中两件有盖，两件无盖。1964年，两件完整的盖罐出土于河北省保定市的元代窖藏，分别藏于河北博物院和北京故宫博物院。业内有专家学者提出，一件为青花釉里红，一件为为青花红釉。梅瓶短颈、小唇口、丰肩，上腹较鼓，下腹渐收，圈足，砂底无釉。造型挺拔，线条流畅，整件器物厚重典雅，隽永而气韵万千。器物从上至下共装饰有五层纹饰。颈边绘双弦线卷草纹；肩部四组如意云纹均匀分布，云头内绘花卉纹，菱形开窗下方间饰忍冬纹，梅瓶底足以上部分双交叉绘倒垂云肩如意纹，内绘折技牡丹。整体纹饰层次清晰，青花发色偏幽蓝，腹部的四组菱形开窗装饰尤其出彩。在堆塑的双层串珠边框内，以贴塑工艺呈现牡丹、石榴、菊花等四季花卉和山石，每一片花叶都是事先捏塑成型后再组合装饰，有一种“镂”“透”的立体感，玲珑精巧。浓郁红釉与湛蓝的青花交相辉映，整体形成一种气度雍容而又花团锦簇的艺术效果。这种开窗的装饰含蓄又雅致，与中国古代园林中的“漏景”有异曲同工之妙。这件青花红釉梅瓶的制作难度非常大，首先是形制和绘画，然后是对雕塑、贴塑、捏塑、堆塑等繁复工艺的全面把控。
二、青花红釉色的绝美诱惑。“世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。”清•弘历《咏宣窑霁红瓶》
【释义］：世上的朱砂不是能跟它比拟的，西方的宝石也很难跟它一样。
红釉的出现可以追溯到北宋初年，但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红；到嘉靖时，又创烧了以铁为呈色剂的矾红。鲜红为高温色釉，矾红为低温色釉。红釉瓷并不亚于釉里红瓷。千百年来在众多色彩斑斓的瓷器中唯独没有大红色高温红釉瓷，这是因为红色釉不耐高温，烧制非常困难，被喻为千窑一宝十窑九不成之说，因此烧制大红釉成为世界史上一道千古难题，更是历代能工巧匠们的梦想。我国人民的欣赏习惯，常以红色代表吉祥、富贵，被誉为“千窑一宝”的红釉瓷，也以其特有的民族风格，成为世界陶瓷史上一颗闪耀着夺目光辉的明珠。所谓颜色釉，指的是釉料的装饰颜色，在制作无色透明釉料的时候，加入某些金属氧化物作为着色剂，在高温下就会呈现色彩缤纷的釉色。如我国传统颜色釉中，以铜的氧化物为着色剂，就能烧出祭红、鲜红、宝石红、牛血红等鲜艳夺目的红釉；以铁的氧化物为着色剂，又能烧出如豆青、粉青、天青、梅子青等“千峰翠色”的青釉；而以钴为氧化物的着色剂，则烧出霁蓝、宝石蓝等美丽动人的蓝釉。同一种金属氧化物由于在釉内含量的不同，温度与烧成气氛有别，以及釉中其它化学成份组成的差异，又能呈现出众多不同的色彩。例如同样是以铜为着色剂，在氧化气氛中就呈现绿色，而在还原气氛中却呈现红色。唐代长沙窑青瓷上那种绿色花纹，便是铜在氧化气氛中的结果。北宋晚期，河南禹县的钧窑窑工，在1300℃的高温下创造了一种强烈的还原条件，又使铜呈现出红色，这就是举世闻名的“钧红”。铜红釉瓷器浑然一色的铜红釉瓷器，是在元代景德镇烧制成功的，此时在红釉瓷器上已经不再见到钧窑器物上那种红蓝相间或红中闪紫的色彩，取而代之的是一种纯净的朱红色。1974年江西景德镇市郊凌氏墓出土了两件红釉瓷俑，两俑身着宽袖袍服，头戴官帽，双手执笏拱立，除脸部、手和笏板饰青白釉外，衣履均为红色。虽然瓷俑身上的红色有些红褐不匀，红色也不够鲜艳美丽，但它毕竟是我国制瓷史上首先出现的纯正红釉。从墓志铭上可知，瓷俑的烧造年代至迟应在元代至元四年(1338)以前，它标志着元代景德镇制瓷 艺的进一步成熟。从此红釉瓷器能够自成体系，它与青釉、蓝釉等颜色釉末产成为我国颜色釉瓷中的奇葩。铜红釉瓷器浑然一色的铜红釉瓷器，是在元代景德镇烧制成功的，此时在红釉瓷器上已经不再见到钧窑器物上那种红蓝相间或红中闪紫的色彩，取而代之的是一种纯净的朱红色。
三、价值可期：目前拍卖市场上还没有可参考的拍卖指数。红色与蓝色的绝美交融的元青花红釉梅瓶，真是一件令人叹为观止的艺术品。简单来说，元青花红釉就是在同一件器物上，用钴料和铜料绘制图案，再覆盖透明釉，经过高温烧制，一次成型。铜红彩在高温还原焰中呈现出迷人的红色，而青花部分则在氧化还原过程中呈现出深邃的蓝色。要同时呈现出这两种截然不同的色调，难度极高，尤其是红彩的烧制技术，更是难上加难。正因为如此，此款梅瓶显得格外珍贵。虽然大多数红彩的颜色并不那么完美，但瑕不掩瑜，它们依然是一件件精美的艺术品。每一件作品都是匠心独运，每一道工序都凝聚了无数匠人的心血和汗水。那种红色与蓝色的交融，仿佛是大自然的鬼斧神工，让人不禁感叹大自然的神奇和匠人的智慧。