LOT 604
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明洪武 青花折枝花卉纹菱口盏托
作品估价：RMB 180,000
货币换算
成交状态：未知
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图录号：
604
拍品名称：
明洪武 青花折枝花卉纹菱口盏托
拍品描述：
参阅:参阅：
1.《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君著，1994年，图644。
2.《首都博物馆藏瓷选》，首都博物馆，文物出版社，1991年，图86。
3.香港佳士得，2024年9月26日，区百龄珍藏，Lot0003，明洪武 青花缠枝花卉纹菱口盏托，成交价HKD 3,780,000。
4.《明代洪武.永乐御窑瓷器》故宫博物院编，故宫出版社，2015年5月，页78-79。
尺寸:直径20.8cm
本拍品胎体坚实厚重，托身以青花绘缠枝莲花为饰，纹饰疏朗，发色浓艳，略有晕散，底部露胎之处胎质坚硬、厚重。整体古朴素雅，为明代洪武时期青花的典型之作。
洪武朝历时三十载，其瓷器上承自元，然并未固步自封，启下更生出其独特的风格。洪武瓷器传世珍罕，寥若晨星的传世品中多为釉里红器，令人匪疑，可能一因洪武帝偏爱釉里红，再因进口贸易限制导致钴料稀缺所致。《大明会典》卷一九四《工部虞衡清吏司窑冶陶器例》载："洪武二十六年（1393年）定：凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样。"可知其时御窑瓷器可直接体现皇帝个人审美及爱好。明初景德镇御瓷纹样，一改元代密不透风的装饰技法，强调质朴有序之风格。
器物随人们生活方式的改变而变化，早至元代，短足盏托渐取缔宋朝高足式，并盏心起凸棱一圈。至洪武朝沿袭，盏托胎体较为厚重，绘青花或釉里红纹饰。其所配之茶杯，至今难考。
从这件洪武青花缠枝花卉菱口盏托的造型上看，胎骨不及元瓷浑厚，但与永宣瓷器相比稍感厚重。质地亦比元瓷致密，显露出它正力图摆脱元瓷厚重粗笨的作风，孕育着以秀美飘逸而著称于世的明永乐瓷器造型的雏形。
盏托外壁的变形莲瓣与元代比较，洪武瓷器上的变形仰覆莲瓣边缘只勾线而不填色，莲瓣相互借用边线，元代莲瓣各自独立，莲瓣内常常精心描绘各种花卉如意云头或杂宝等，而洪武却多见单线勾描的涡卷纹，宝相花等，永宣期间的莲瓣纹或作双层重叠，在外层每两个莲瓣之间露出里层莲瓣尖，或在莲瓣内填色，完全改变了元代和明初洪武时期的形式。 正如明崇祯十年立于景德镇御器厂的石碑所载：高皇帝以纯朴开基，敦大贻训，土硎可啜，奇巧不尚，有古帝王风度，本品当属此风格之典范。
1.《玫茵堂藏中国陶瓷》第二卷，康蕊君著，1994年，图644。
2.《首都博物馆藏瓷选》，首都博物馆，文物出版社，1991年，图86。
3.香港佳士得，2024年9月26日，区百龄珍藏，Lot0003，明洪武 青花缠枝花卉纹菱口盏托，成交价HKD 3,780,000。
4.《明代洪武.永乐御窑瓷器》故宫博物院编，故宫出版社，2015年5月，页78-79。
尺寸:直径20.8cm
本拍品胎体坚实厚重，托身以青花绘缠枝莲花为饰，纹饰疏朗，发色浓艳，略有晕散，底部露胎之处胎质坚硬、厚重。整体古朴素雅，为明代洪武时期青花的典型之作。
洪武朝历时三十载，其瓷器上承自元，然并未固步自封，启下更生出其独特的风格。洪武瓷器传世珍罕，寥若晨星的传世品中多为釉里红器，令人匪疑，可能一因洪武帝偏爱釉里红，再因进口贸易限制导致钴料稀缺所致。《大明会典》卷一九四《工部虞衡清吏司窑冶陶器例》载："洪武二十六年（1393年）定：凡烧造供用器皿等物，须要定夺制样。"可知其时御窑瓷器可直接体现皇帝个人审美及爱好。明初景德镇御瓷纹样，一改元代密不透风的装饰技法，强调质朴有序之风格。
器物随人们生活方式的改变而变化，早至元代，短足盏托渐取缔宋朝高足式，并盏心起凸棱一圈。至洪武朝沿袭，盏托胎体较为厚重，绘青花或釉里红纹饰。其所配之茶杯，至今难考。
从这件洪武青花缠枝花卉菱口盏托的造型上看，胎骨不及元瓷浑厚，但与永宣瓷器相比稍感厚重。质地亦比元瓷致密，显露出它正力图摆脱元瓷厚重粗笨的作风，孕育着以秀美飘逸而著称于世的明永乐瓷器造型的雏形。
盏托外壁的变形莲瓣与元代比较，洪武瓷器上的变形仰覆莲瓣边缘只勾线而不填色，莲瓣相互借用边线，元代莲瓣各自独立，莲瓣内常常精心描绘各种花卉如意云头或杂宝等，而洪武却多见单线勾描的涡卷纹，宝相花等，永宣期间的莲瓣纹或作双层重叠，在外层每两个莲瓣之间露出里层莲瓣尖，或在莲瓣内填色，完全改变了元代和明初洪武时期的形式。 正如明崇祯十年立于景德镇御器厂的石碑所载：高皇帝以纯朴开基，敦大贻训，土硎可啜，奇巧不尚，有古帝王风度，本品当属此风格之典范。