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清雍正 窑变釉弦纹撇口花囊
作品估价：RMB 800,000
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成交状态：未知
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图录号：
619
拍品名称：
清雍正 窑变釉弦纹撇口花囊
拍品描述：
名称英文:A FLAMBE-GLAZED FLOWER HOLDER
年代英文:Seal Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
尺寸:11cm.high 12.6cm.diam
款识:“雍正年製”四字双行篆书款
本品形优雅古朴，线条起伏婉转，古意悠然，以作承花器囊之用。通体敷饰窑变釉，其色其釉色斑斓无比，红紫交融于身，纵横变化，灿若晚霞，无有穷尽，荡漾出一股华贵之气。器底暗刻“雍正年製”四字双行篆书款，笔法细腻，俊雅端庄。此花囊形制新颖，造型规整，釉面莹润，趣味含蓄优美，格调高雅清新。其形优雅古朴，起伏婉转，以作承花器囊之用。窑变釉色与整器静婉的风格颇为相契。
摹古，顾名思义是指摹仿古代艺术品的形式。摹古之风由来已久，发展到明清时代更是盛极一时。清雍正帝自幼接受汉族传统文化教育，以儒家思想治理天下并真心的热爱古代文化，具有浓厚的慕古之情。清宫中收藏了大量的商周青铜礼器、宋代至明代的瓷器、古代的玉器等古物，因而皇帝的鉴赏力和品味情趣得以提升并在仿古方面有所参照。雍正追求摹古，但绝不仅停留于此，而是以个人的美学修养与审美爱好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调。他在汲取前朝艺术精粹，移为己用的同时，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，寄予新意，从而确立新的古典主义审美品格。此番造器之精神在雍正时期高档的御瓷之中体现尤为明显，往往钟情选取其欣赏的色釉与纹饰，融汇古今之精粹于一体，成为彼时造器的一个新风尚，本品即为此理念之典范。雍正帝自幼受到良好的汉学教育，精通书史，博览典籍，文臣纪昀曾称颂其“研悦文章汲古之勤为儒生所不及。”又性好古雅，品味不俗，御窑珍瓷是雍正帝万几之暇寄情爱玩之物，故往往见仿古器者，且多上乘佳品。此清雍正窑变釉弦纹撇口花囊，造型优美典雅至极，器身不加雕镂，除器身一道弦纹外，别无装点，唯以釉色取胜。其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍褐者沉稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状，如风动云霞，变换旖旎。抟泥幻化，而能呈四大五行之妙相，观致意趣无穷，可谓巧夺天工。窑变釉最早可追溯到隋代，安徽淮南窑青瓷曾出现紫翠色的窑变。后世亦偶有出现南宋周辉《清波杂志》载：“饶州景德镇，陶器所自出，大观间有窑变，色红如朱砂“。清代唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》云：“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见雍正帝对窑变釉的偏爱。本品其釉全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，属雍正御窑窑变釉器物之佼佼者。上海博物馆收藏有一只相同作品，可供参阅。
年代英文:Seal Mark and Period of Yongzheng, Qing Dynasty
尺寸:11cm.high 12.6cm.diam
款识:“雍正年製”四字双行篆书款
本品形优雅古朴，线条起伏婉转，古意悠然，以作承花器囊之用。通体敷饰窑变釉，其色其釉色斑斓无比，红紫交融于身，纵横变化，灿若晚霞，无有穷尽，荡漾出一股华贵之气。器底暗刻“雍正年製”四字双行篆书款，笔法细腻，俊雅端庄。此花囊形制新颖，造型规整，釉面莹润，趣味含蓄优美，格调高雅清新。其形优雅古朴，起伏婉转，以作承花器囊之用。窑变釉色与整器静婉的风格颇为相契。
摹古，顾名思义是指摹仿古代艺术品的形式。摹古之风由来已久，发展到明清时代更是盛极一时。清雍正帝自幼接受汉族传统文化教育，以儒家思想治理天下并真心的热爱古代文化，具有浓厚的慕古之情。清宫中收藏了大量的商周青铜礼器、宋代至明代的瓷器、古代的玉器等古物，因而皇帝的鉴赏力和品味情趣得以提升并在仿古方面有所参照。雍正追求摹古，但绝不仅停留于此，而是以个人的美学修养与审美爱好有意识地倡导一种理想的工艺审美格调。他在汲取前朝艺术精粹，移为己用的同时，借鉴原来的工艺造型和纹饰进行抽绎，组合出具有时代特色的新样式，寄予新意，从而确立新的古典主义审美品格。此番造器之精神在雍正时期高档的御瓷之中体现尤为明显，往往钟情选取其欣赏的色釉与纹饰，融汇古今之精粹于一体，成为彼时造器的一个新风尚，本品即为此理念之典范。雍正帝自幼受到良好的汉学教育，精通书史，博览典籍，文臣纪昀曾称颂其“研悦文章汲古之勤为儒生所不及。”又性好古雅，品味不俗，御窑珍瓷是雍正帝万几之暇寄情爱玩之物，故往往见仿古器者，且多上乘佳品。此清雍正窑变釉弦纹撇口花囊，造型优美典雅至极，器身不加雕镂，除器身一道弦纹外，别无装点，唯以釉色取胜。其窑变釉肥厚润泽，宝光晶莹，呈色异常美妙，苍褐者沉稳如地，青蓝者幽寒如水，艳红者炽烈如火，其交错融流之状，如风动云霞，变换旖旎。抟泥幻化，而能呈四大五行之妙相，观致意趣无穷，可谓巧夺天工。窑变釉最早可追溯到隋代，安徽淮南窑青瓷曾出现紫翠色的窑变。后世亦偶有出现南宋周辉《清波杂志》载：“饶州景德镇，陶器所自出，大观间有窑变，色红如朱砂“。清代唐英《恭进上传及偶得窑变瓷器折》云：“奴才在厂制造霁红瓷器，得窑变圆器数件……虽非霁红正色，其釉水变幻，实数年来未曾经见，亦非人力可以制造。故窑户偶得一窑变之件，即为祥瑞之征，视同珍玩。”《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，“派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法”，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见雍正帝对窑变釉的偏爱。本品其釉全赖窑火造就，可谓瑰丽天成，属雍正御窑窑变釉器物之佼佼者。上海博物馆收藏有一只相同作品，可供参阅。