LOT 8066
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文徵明 拟倪云林山水 立轴
47.5×30cm
作品估价：RMB 400,000-600,000
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图录号：
8066
拍品名称：
文徵明 拟倪云林山水 立轴
尺 寸：
47.5×30cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
立轴
题 识：
题识：平生最爱云林子，惯写江南雨后山。我亦雨窗闲点染，疏林斜日有无间。征明。
钤印：征仲父印、征明
边跋：
1.文待诏涵泳诸家，上遡晋唐，下逮元季。书窥山阴堂奥，画入董巨之室。每见细微工整者多，此独比迹云林，以淡雅为宗，世赏粗文细沈，此幅足当之矣。心畬题。钤印：溥儒
2.故室有云林子松林亭子图，文待诏此图绝似之。全师北苑笔意，与平日用折带皴者逈异，大家不可以一派求之也。丙申九月既望，大千居士题。钤印：张爰之印、大千居士
题签：文征明山水精品。王锡文题。钤印：锡文
出版著录：
诗文著录：式古堂书画汇考60卷，（清）卞永誉撰，民国十年鉴古书社影印吴兴蒋氏密均楼藏本，画考卷四
拍品描述：
说明：
1.边跋者溥儒（1896-1963）字心畬，号西山逸士，斋号寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭亲王嫡孙，曾留学德国。笃嗜诗文、书画，皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精，
2.边跋者张大千（1899-1983）名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。
作者简介：文征明，初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
空灵清润 简淡传神——文征明《拟倪云林山水》赏析
文征明特别嘉许“元四家”在“逸”的方面所取得的成就，尤其对倪瓒情有独钟，特别喜爱倪瓒以疏淡清旷之笔状写江南野逸景致的艺术特质，多次仿其画法，写过两首《仿倪云林》诗，《文征明集》补辑卷一四、郁逢庆《郁氏续书画题跋记》卷一○、卞永誉《式古堂书画汇考》卷五八亦录此诗，小有出入。他还有载于汪珂玉《珊瑚网》卷三九的《题画》诗云：“倪迂笔法类荆关，点染烟峦杳霭间。我亦年来有迂癖，时时闲写郭西山。”可见文征明对倪氏的推崇同样不仅来自笔墨皴法的精妙，亦包括对倪瓒人格风范的认同。
倪瓒作为“元四家” 之一，其绘画风格以“简淡”著称，主张“逸笔草草，不求形似”，追求一种超脱尘世的精神境界。文征明对倪瓒风格的学习，并非简单的模仿，而是深入理解其艺术内核后的传承与发展。石涛如此评价倪瓒：“倪高士画，如浪沙溪石，随转随出，出乎自然，而一段空灵清润之气，冷冷逼人。后世徒摹其枯索寒俭处，此画之所以无远神也。”文征明在《仿云林山水》中，也试图通过自己的笔墨，再现这种独特的“空灵清润”艺术氛围。从画面构图来看，文征明借鉴了倪瓒经典的“一河两岸”式构图。近景处，疏林几株，枝干挺拔，树叶以简洁的笔墨点染，展现出树木在斜阳下的婆娑姿态；中景留白，以空白表现宽阔的江面，给人以无限的遐想空间；远景则是几座低矮的山峦，用淡墨轻轻勾勒，若隐若现于云雾之间。这种构图方式，既保留了倪瓒作品中简洁、空灵的特点，又融入了文征明自己对江南山水的独特感悟。张大千在边跋中提到“全师北苑笔意，与平日用折带皴去逈异”，指出了这幅画在笔墨技法上的特别之处。通常文征明绘画常用折带皴，而在此画中，他学习倪瓒，以清淡的笔墨、简练的线条勾勒物象，追求一种质朴自然的美感，使得整幅画面呈现出淡雅悠远的意境，恰似江南雨后初晴，空气清新，山水朦胧。
溥儒在边跋中评价“此独比迹云林，以淡雅为宗，世赏粗文细沈，此幅足当之矣”。确实，世人常以“粗文细沈” 来概括文征明和沈周的绘画风格，这幅《仿云林山水》中，文征明通过对倪瓒风格的借鉴，展现出他在艺术创作上的多样性与包容性。文征明艺术实践并未固守个人固有范式，而是以突破性姿态广泛吸纳倪瓒艺术精髓，通过创造性转化赋予作品新生机。这种对先贤画学传统的继承与发展，更彰显出文征明自身深厚的艺术造诣与创新精神。
1.边跋者溥儒（1896-1963）字心畬，号西山逸士，斋号寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭亲王嫡孙，曾留学德国。笃嗜诗文、书画，皆有成就。其山水、花鸟、人物无一不精，
2.边跋者张大千（1899-1983）名爰，一名季，又名季爰，一度为僧，法号大千，又称大千居士，四川内江人。善孖弟。大千少年才俊，从梅庵、农髯先生游，泛读石涛、八大真迹，得其真髓，临摹几可乱真，与齐白石有“南张北齐”之称。
作者简介：文征明，初名壁，字征明，更字征仲，号衡山、停云，别号衡山居士，斋名停云馆，江苏苏州人。贡至京师，授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
空灵清润 简淡传神——文征明《拟倪云林山水》赏析
文征明特别嘉许“元四家”在“逸”的方面所取得的成就，尤其对倪瓒情有独钟，特别喜爱倪瓒以疏淡清旷之笔状写江南野逸景致的艺术特质，多次仿其画法，写过两首《仿倪云林》诗，《文征明集》补辑卷一四、郁逢庆《郁氏续书画题跋记》卷一○、卞永誉《式古堂书画汇考》卷五八亦录此诗，小有出入。他还有载于汪珂玉《珊瑚网》卷三九的《题画》诗云：“倪迂笔法类荆关，点染烟峦杳霭间。我亦年来有迂癖，时时闲写郭西山。”可见文征明对倪氏的推崇同样不仅来自笔墨皴法的精妙，亦包括对倪瓒人格风范的认同。
倪瓒作为“元四家” 之一，其绘画风格以“简淡”著称，主张“逸笔草草，不求形似”，追求一种超脱尘世的精神境界。文征明对倪瓒风格的学习，并非简单的模仿，而是深入理解其艺术内核后的传承与发展。石涛如此评价倪瓒：“倪高士画，如浪沙溪石，随转随出，出乎自然，而一段空灵清润之气，冷冷逼人。后世徒摹其枯索寒俭处，此画之所以无远神也。”文征明在《仿云林山水》中，也试图通过自己的笔墨，再现这种独特的“空灵清润”艺术氛围。从画面构图来看，文征明借鉴了倪瓒经典的“一河两岸”式构图。近景处，疏林几株，枝干挺拔，树叶以简洁的笔墨点染，展现出树木在斜阳下的婆娑姿态；中景留白，以空白表现宽阔的江面，给人以无限的遐想空间；远景则是几座低矮的山峦，用淡墨轻轻勾勒，若隐若现于云雾之间。这种构图方式，既保留了倪瓒作品中简洁、空灵的特点，又融入了文征明自己对江南山水的独特感悟。张大千在边跋中提到“全师北苑笔意，与平日用折带皴去逈异”，指出了这幅画在笔墨技法上的特别之处。通常文征明绘画常用折带皴，而在此画中，他学习倪瓒，以清淡的笔墨、简练的线条勾勒物象，追求一种质朴自然的美感，使得整幅画面呈现出淡雅悠远的意境，恰似江南雨后初晴，空气清新，山水朦胧。
溥儒在边跋中评价“此独比迹云林，以淡雅为宗，世赏粗文细沈，此幅足当之矣”。确实，世人常以“粗文细沈” 来概括文征明和沈周的绘画风格，这幅《仿云林山水》中，文征明通过对倪瓒风格的借鉴，展现出他在艺术创作上的多样性与包容性。文征明艺术实践并未固守个人固有范式，而是以突破性姿态广泛吸纳倪瓒艺术精髓，通过创造性转化赋予作品新生机。这种对先贤画学传统的继承与发展，更彰显出文征明自身深厚的艺术造诣与创新精神。