LOT 8063
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曾国藩 楷书七言联 立轴
168.5×37cm×2
作品估价：RMB 300,000-500,000
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图录号：
8063
拍品名称：
曾国藩 楷书七言联 立轴
尺 寸：
168.5×37cm×2
材 质：
手绘描银花卉云气纹蜡笺
形 制：
立轴
题 识：
题识：涤生曾国藩
钤印：曾国藩印、涤生
出版著录：
出版：《国朝名人楹联第一楫》，有正书局，1925年10月。
拍品描述：
释文：近闻陶令开三径，来与弥陀共一龛。
作者简介：曾国藩，字涤生，湖南湘乡人。二十七岁中进士，三十二岁以翰林院检讨典试四川，历官内阁学士及礼部、刑部、吏部侍郎。历任两江总督、直隶总督、武英殿大学士。工书法、诗文。
在清代书法艺术史的长河中，曾国藩无疑是一位不容忽视的重要书家。他以理学家的严谨治艺，以政治家的格局变法，在清代碑学大兴的浪潮中开辟出一条“致广大而尽精微”的书学道路。
此幅楷书七言对联是清代文人对联书法的典范之作，其作品体现了深厚的帖学功底与独特的文人风骨。观其书作，从字法与笔法来看，此幅楷书七言联尽显端庄规整之美。笔画粗细均匀，起笔、收笔干净利落，无丝毫拖沓之态。横画平稳舒展，竖画挺拔劲直，撇捺如羽翼舒展，点画似明珠散落，恰到好处地点缀其间。每一笔都蕴含着力量，又不失灵动。曾氏书风受欧阳询、颜真卿影响较大，同时又融合了二王一路的婉转流美，故楷书尽显劲健刚拔的同时又不失儒雅遒俊。这不仅体现出他深厚的书法功底，亦表达了曾氏多种书风融合的习书理念。观其章法，字与字之间、行与行之间的布局严谨精妙。间距均匀，疏密得当，既无拥挤局促之感，也无松散疏离之弊，整体和谐统一，给人以视觉上的舒适感。仿佛是精心排列的队列，秩序井然，又充满生机。
值得一提的是，曾氏在书此对联时所选择的文本与材料。其文曰：“近闻陶令开三径，来与弥陀共一龛。”此联分别集自苏轼的两首古诗，上联以陶渊明的“三径”典故隐喻隐逸田园的理想，下联则以“弥陀”代指佛门清净之地从而寻求心灵宁静的愿望。以此佳句再搭配上手绘描银花卉云气纹蜡笺纸进行书写，素雅之气便由然而生。曾氏此幅楷书七言联可标榜为其楷书楹联的代表之作，此作被收录于1925年10月出版的《国朝名人楹联第一辑》。
曾国藩作为晚清“文人书风”的代表，开创了文人楷法的新范式。其将理学“格物”精神注入笔端，将“致广大而尽精微”的士夫理想融入创作，对当代书法家“匠人精神”的培育具有重要启示。
作者简介：曾国藩，字涤生，湖南湘乡人。二十七岁中进士，三十二岁以翰林院检讨典试四川，历官内阁学士及礼部、刑部、吏部侍郎。历任两江总督、直隶总督、武英殿大学士。工书法、诗文。
在清代书法艺术史的长河中，曾国藩无疑是一位不容忽视的重要书家。他以理学家的严谨治艺，以政治家的格局变法，在清代碑学大兴的浪潮中开辟出一条“致广大而尽精微”的书学道路。
此幅楷书七言对联是清代文人对联书法的典范之作，其作品体现了深厚的帖学功底与独特的文人风骨。观其书作，从字法与笔法来看，此幅楷书七言联尽显端庄规整之美。笔画粗细均匀，起笔、收笔干净利落，无丝毫拖沓之态。横画平稳舒展，竖画挺拔劲直，撇捺如羽翼舒展，点画似明珠散落，恰到好处地点缀其间。每一笔都蕴含着力量，又不失灵动。曾氏书风受欧阳询、颜真卿影响较大，同时又融合了二王一路的婉转流美，故楷书尽显劲健刚拔的同时又不失儒雅遒俊。这不仅体现出他深厚的书法功底，亦表达了曾氏多种书风融合的习书理念。观其章法，字与字之间、行与行之间的布局严谨精妙。间距均匀，疏密得当，既无拥挤局促之感，也无松散疏离之弊，整体和谐统一，给人以视觉上的舒适感。仿佛是精心排列的队列，秩序井然，又充满生机。
值得一提的是，曾氏在书此对联时所选择的文本与材料。其文曰：“近闻陶令开三径，来与弥陀共一龛。”此联分别集自苏轼的两首古诗，上联以陶渊明的“三径”典故隐喻隐逸田园的理想，下联则以“弥陀”代指佛门清净之地从而寻求心灵宁静的愿望。以此佳句再搭配上手绘描银花卉云气纹蜡笺纸进行书写，素雅之气便由然而生。曾氏此幅楷书七言联可标榜为其楷书楹联的代表之作，此作被收录于1925年10月出版的《国朝名人楹联第一辑》。
曾国藩作为晚清“文人书风”的代表，开创了文人楷法的新范式。其将理学“格物”精神注入笔端，将“致广大而尽精微”的士夫理想融入创作，对当代书法家“匠人精神”的培育具有重要启示。