LOT 8008
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黄宾虹 赠唐天如山水 （四帧） 镜框
32×20.5cm×4
作品估价：RMB 700,000-1,000,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
8008
拍品名称：
黄宾虹 赠唐天如山水 （四帧） 镜框
尺 寸：
32×20.5cm×4
材 质：
水墨纸本
形 制：
镜框
题 识：
题识：
1.横槎江上晚眺写，虹叟。
2.漧裂秋风，润含春雨。是元人独到处，唐宋画未克臻此，虹叟。
3.阳朔道中，极有奇奥，为人迹所罕至，试一写之。天如先生近自漓江归，不知何以，教我，宾虹。
4.减笔山水顿有千岩万壑之思，以少许胜多许法也，然较繁密为尤难。吾神往于李檀园而不能置已。虹叟。
钤印：黄宾虹（4次）
出版著录：
出版：《咸韶斋藏书画集》P100-101，上海书画出版社，2011年9月。
拍品描述：
说明：上款人为唐天如（1877-1961），广东新会人，梁启超同乡，曾任吴佩孚秘书长，精通医学，后在香港行医，南社社员。与梁启超、黄宾虹友善。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
干裂秋风 润含春雨
——黄宾虹赠唐天如山水四帧
此四帧山水是黄宾虹赠与好友唐天如的礼物，尤为精妙超绝，格高韵古，每一帧题跋上都表明了自己创作时的用意。
第一帧、第三帧说明黄宾虹的写生地标与艺术取向。自1928年7月赴桂讲学期间，饱游饫览之后，阳朔等地便成为其创作表现母题之一，一再写之。黄宾虹在绘制图稿时，时刻注意笔墨的来源，多以线条勾勒物象，在始终注重笔墨的师承脉络与学理依据，着力呈现山川的地质构造与内在理路，由此形成其所谓的“钩古画法”。黄宾虹既恪守传统绘画的笔墨精髓，又在时代语境中实现艺术表达的创新转化，使作品既具古法传承又契合时代审美特质。
第二帧题跋中“干裂秋风，润含春雨”堪称经典，亦为宾翁绘画所达到的极高审美境界。此八字将山水气象与笔墨精神熔冶一炉。“干”与“润”亦属于互相依存而又对立的审美范畴，焦墨渴笔处似大旱望云霓，积墨渍水处如甘霖润黍稷，枯笔焦墨写山骨嶙峋，泼墨晕染状烟云供养，正是此境绝佳诠释。元代为文人画之发端，故尤注重笔墨审美趣味。自黄公望以书入画，至倪瓒折带皴法，皆在笔情墨趣中寄托文心。
第四帧提到的“李檀园”即李流芳（1575-1629），安徽歙县人，明代文人艺术家，精于诗文书画。其山水画风独树一帜，以简逸清雅见长，摒弃繁缛堆砌之习。黄宾虹论及画理中繁密之法时，特举李檀园为例，言己尚未企及其以简驭繁之境界，此语实源自其尊古让贤的谦逊治学态度，曾言“余藏其仿元人笔之颇繁者，足以知古人致力之深”。观此画作，寥寥数笔间勾皴点染，已现层峦叠嶂之气象。运墨讲究虚实相生，布局深谙计白当黑，于空灵疏淡中蕴藉浑厚华滋，笔墨精妙至此，可谓臻于化境。
上款人“天如先生”，即唐天如（1877-1961），字恩溥，广东新会人，少年举考廉，后为翰林苑国史馆总裁，历任广东高等学府教职，吴佩孚秘书长，精通医学，晚年移居香港行医，曾任香港红十字会会长。唐天如与黄宾虹为故交，两人交往甚密。据黄宾虹年谱及往来信札所载，黄宾虹多次赠送唐天如画作，唐氏则视若珍宝，黄宾虹信函中言及：“忆前数年香港黄居素、唐天如、翁纫秋诸君，爱护拙画如头目，专人来取拙作，近年之作尚未付出。今此诚尊重雅意，自忘其陋，幸谅之。宾虹启。”（黄宾虹原著；王中秀编注，《编年注疏黄宾虹谈艺书信集》，北京：人民美术出版社，2016年，第160页）。1935年，黄宾虹前往广西进行讲学，在途径香港时，唐天如与陈铭枢、黄般若等人一同陪同黄宾虹游览。
展览：“浑厚华滋—纪念黄宾虹诞辰160周年特展”，嘉禾艺术中心，2025年4月29日-7月27日，上海。
干裂秋风 润含春雨
——黄宾虹赠唐天如山水四帧
此四帧山水是黄宾虹赠与好友唐天如的礼物，尤为精妙超绝，格高韵古，每一帧题跋上都表明了自己创作时的用意。
第一帧、第三帧说明黄宾虹的写生地标与艺术取向。自1928年7月赴桂讲学期间，饱游饫览之后，阳朔等地便成为其创作表现母题之一，一再写之。黄宾虹在绘制图稿时，时刻注意笔墨的来源，多以线条勾勒物象，在始终注重笔墨的师承脉络与学理依据，着力呈现山川的地质构造与内在理路，由此形成其所谓的“钩古画法”。黄宾虹既恪守传统绘画的笔墨精髓，又在时代语境中实现艺术表达的创新转化，使作品既具古法传承又契合时代审美特质。
第二帧题跋中“干裂秋风，润含春雨”堪称经典，亦为宾翁绘画所达到的极高审美境界。此八字将山水气象与笔墨精神熔冶一炉。“干”与“润”亦属于互相依存而又对立的审美范畴，焦墨渴笔处似大旱望云霓，积墨渍水处如甘霖润黍稷，枯笔焦墨写山骨嶙峋，泼墨晕染状烟云供养，正是此境绝佳诠释。元代为文人画之发端，故尤注重笔墨审美趣味。自黄公望以书入画，至倪瓒折带皴法，皆在笔情墨趣中寄托文心。
第四帧提到的“李檀园”即李流芳（1575-1629），安徽歙县人，明代文人艺术家，精于诗文书画。其山水画风独树一帜，以简逸清雅见长，摒弃繁缛堆砌之习。黄宾虹论及画理中繁密之法时，特举李檀园为例，言己尚未企及其以简驭繁之境界，此语实源自其尊古让贤的谦逊治学态度，曾言“余藏其仿元人笔之颇繁者，足以知古人致力之深”。观此画作，寥寥数笔间勾皴点染，已现层峦叠嶂之气象。运墨讲究虚实相生，布局深谙计白当黑，于空灵疏淡中蕴藉浑厚华滋，笔墨精妙至此，可谓臻于化境。
上款人“天如先生”，即唐天如（1877-1961），字恩溥，广东新会人，少年举考廉，后为翰林苑国史馆总裁，历任广东高等学府教职，吴佩孚秘书长，精通医学，晚年移居香港行医，曾任香港红十字会会长。唐天如与黄宾虹为故交，两人交往甚密。据黄宾虹年谱及往来信札所载，黄宾虹多次赠送唐天如画作，唐氏则视若珍宝，黄宾虹信函中言及：“忆前数年香港黄居素、唐天如、翁纫秋诸君，爱护拙画如头目，专人来取拙作，近年之作尚未付出。今此诚尊重雅意，自忘其陋，幸谅之。宾虹启。”（黄宾虹原著；王中秀编注，《编年注疏黄宾虹谈艺书信集》，北京：人民美术出版社，2016年，第160页）。1935年，黄宾虹前往广西进行讲学，在途径香港时，唐天如与陈铭枢、黄般若等人一同陪同黄宾虹游览。