LOT 0930
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袁江 1711年作 巫峡秋涛 立轴
143×68cm
作品估价：RMB 200,000-300,000
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图录号：
0930
拍品名称：
袁江 1711年作 巫峡秋涛 立轴
年 代：
1711年作
尺 寸：
143×68cm
材 质：
设色绢本
形 制：
立轴
题 识：
题识：巫峡秋涛。辛卯蚕月拟意，邗上袁江。
钤印：文涛、袁江印
拍品描述：
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
袁江，清代宫廷画家，工山水楼阁界画，为有清一代工整山水之代表。其生卒跨越康熙、雍正两朝，艺术活动主要活跃于康乾时期，彼时画坛论及精工楼阁山水，首推袁江，其侄袁耀亦与之齐名，世称“二袁”。
袁江出身画工世家，早年兼擅人物、花鸟，后专精山水楼阁。其艺术取法宋贤，山水师南宋闫次平，以侧锋勾斫表现山石嶙峋之态，墨色浓淡相参，得苍润之致；楼阁则宗郭忠恕“界画”遗法，以界尺引线，于斗拱飞檐、栏槛阶砌处见毫厘不苟之工，结构精准而气局宏敞。康乾之际，“二袁”受扬州晋商之聘赴山西创作，故其作品于北方流传甚广，今故宫博物院、天津博物馆等馆藏多有其界画精品。袁江的艺术既延续了宋代院体画的严谨法度，又融入了清代宫廷审美的富丽堂皇。
本作袁江《巫峡秋涛》绘于辛卯年（1711年）蚕月，为袁江晚年之作。画面中，巫峡山色雄浑壮阔，一江水横陈其间，尽显天地苍茫之势。江上舟船纤毫毕现，匠人操楫、篷索纹理皆刻画入微；水的画法乃是此幅画作的点睛之笔，承接了南宋马远绘水一格。生动地描绘了巫峡奔流泻峡，带雾含云，烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势，真可谓曲尽其态，袁江与马远表现水的方式不同，其用笔技法丰富多变，或细线如丝淡墨轻写，或行笔流畅如行云流水，辅以墨色浓淡、线条粗细的节奏变化；时而随意挥洒，湿笔与干笔相互映衬，时而以战笔、断线为点，线条或粗实稳健、浑厚雄壮，或细腻流利、简洁多折。山石树木则以宋人笔法皴擦点染，线条勾勒精细严谨，墨色晕染清逸雅致，笔锋起落间尽显古意。与袁江早期浓丽绚烂的设色风格不同，此作转而采用古朴淡雅的色调，细笔浅绛勾勒出江山无尽、岁月悠然的意境。山水磅礴之势跃然纸上，更将天地运化的哲思凝于尺幅之间。
1711年，袁江除绘就《巫峡秋涛》外，还见艺术品市场出现过鸿篇巨制《汉宫春晓图》十一屏（北京匡时2010年春拍）。此作原为秋醒楼旧藏，与《巫峡秋涛》同期创作，皆呈现出淡雅清逸的浅绛山水格调。画面以雄浑山岩为筋骨，浩渺江湖为襟带，山石皴法融合斧劈皴的凌厉与鬼面皴的奇崛，既有工笔勾勒的细腻入微，又不失水墨晕染的浑朴苍润，这组屏风巨制与《巫峡秋涛》相映成趣，二者在技法与意境上互为参照。
袁江，清代宫廷画家，工山水楼阁界画，为有清一代工整山水之代表。其生卒跨越康熙、雍正两朝，艺术活动主要活跃于康乾时期，彼时画坛论及精工楼阁山水，首推袁江，其侄袁耀亦与之齐名，世称“二袁”。
袁江出身画工世家，早年兼擅人物、花鸟，后专精山水楼阁。其艺术取法宋贤，山水师南宋闫次平，以侧锋勾斫表现山石嶙峋之态，墨色浓淡相参，得苍润之致；楼阁则宗郭忠恕“界画”遗法，以界尺引线，于斗拱飞檐、栏槛阶砌处见毫厘不苟之工，结构精准而气局宏敞。康乾之际，“二袁”受扬州晋商之聘赴山西创作，故其作品于北方流传甚广，今故宫博物院、天津博物馆等馆藏多有其界画精品。袁江的艺术既延续了宋代院体画的严谨法度，又融入了清代宫廷审美的富丽堂皇。
本作袁江《巫峡秋涛》绘于辛卯年（1711年）蚕月，为袁江晚年之作。画面中，巫峡山色雄浑壮阔，一江水横陈其间，尽显天地苍茫之势。江上舟船纤毫毕现，匠人操楫、篷索纹理皆刻画入微；水的画法乃是此幅画作的点睛之笔，承接了南宋马远绘水一格。生动地描绘了巫峡奔流泻峡，带雾含云，烟波浩渺、江涛汹涌奔腾、沧海咆哮怒吼等多种情势，真可谓曲尽其态，袁江与马远表现水的方式不同，其用笔技法丰富多变，或细线如丝淡墨轻写，或行笔流畅如行云流水，辅以墨色浓淡、线条粗细的节奏变化；时而随意挥洒，湿笔与干笔相互映衬，时而以战笔、断线为点，线条或粗实稳健、浑厚雄壮，或细腻流利、简洁多折。山石树木则以宋人笔法皴擦点染，线条勾勒精细严谨，墨色晕染清逸雅致，笔锋起落间尽显古意。与袁江早期浓丽绚烂的设色风格不同，此作转而采用古朴淡雅的色调，细笔浅绛勾勒出江山无尽、岁月悠然的意境。山水磅礴之势跃然纸上，更将天地运化的哲思凝于尺幅之间。
1711年，袁江除绘就《巫峡秋涛》外，还见艺术品市场出现过鸿篇巨制《汉宫春晓图》十一屏（北京匡时2010年春拍）。此作原为秋醒楼旧藏，与《巫峡秋涛》同期创作，皆呈现出淡雅清逸的浅绛山水格调。画面以雄浑山岩为筋骨，浩渺江湖为襟带，山石皴法融合斧劈皴的凌厉与鬼面皴的奇崛，既有工笔勾勒的细腻入微，又不失水墨晕染的浑朴苍润，这组屏风巨制与《巫峡秋涛》相映成趣，二者在技法与意境上互为参照。