LOT 0920
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髡残 1661年作 春景山水 立轴
129×61.5cm
作品估价：RMB 1,800,000-2,800,000
货币换算
成交状态：未知
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15%
图录号：
0920
拍品名称：
髡残 1661年作 春景山水 立轴
年 代：
1661年作
尺 寸：
129×61.5cm
材 质：
设色纸本
形 制：
立轴
题 识：
题签：石溪上人山水真迹。
题识：独爱无人处，幽居不用名。竹鸡啼午寂，松鼠落枝轻。芳草初平路，春深欲上城。萧然吾亦得，扰扰自劳生。辛丑秋八月时在天阙山中写，妙音居士请正，石溪残道人。
钤印：石溪、白秃、介丘
鉴藏印：仁涛奇缘、金匮室精鉴玺、金匮宝藏陈氏仁涛
出版著录：
著录：《金匮藏画评释》，第205页，东南书局，1956年。
出版：
1.《金匮藏画集》，第45图，日本便利堂，1956年。
2.《金匮藏画评释选印画册》，第17图，东南书局，1956年。
3.《髡残绘画编年图录》，第55页，天津人民美术出版社，2018年。
拍品描述：
本件拍品标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详见《保税拍品竞买须知》。
说明：陈仁涛旧藏。陈仁涛（1906-1968），浙江镇海人，后居香港。斋号曰“金匮室”。 生平喜好收藏，精于金石文字。出版过多种有关书画的书籍，如《故宫已佚书画目校注》《金匮藏画集》《金匮藏画评释》《中国画坛的南宗三祖》等。
髡残于庚子（1660）年八月离开黄山回到江宁，一直流连于牛首山、栖霞山等地，到了辛丑（1661）年秋天，一直居住在牛首山附近，在此期间，他创作了《春景山水》轴，九月创作了《黄峰千仞图》（广州博物馆所藏），并署款“作于天阙山房”。从黄山归来，居南京的这段时间，髡残创作数量与质量都陡然喷发，大部分绘画题材都与黄山有关，据学者张子宁先生统计与黄山直接相关的作品就达十三件。
髡残的《春景山水》作于1661年，是正是髡残绘画创作的高峰时期，其山水画作中的佳构，展现出独特的艺术魅力与深厚的文化内涵。《春景山水》画面构图极具匠心，巍峨的山峰占据显著位置，以雄浑之势撑起整幅画面，仿佛是大自然力量的象征。山峰形态奇崛，线条皴擦多变，既有粗犷豪放的笔触表现其坚硬质感，又有细腻之处勾勒纹理脉络，尽显山川之壮美。山脚下，树木葱茏，形态各异。有的挺拔直立，似在与山峰竞高；有的则蜿蜒曲折，展现出柔韧之态。树木的描绘细致入微，枝叶疏密有致，通过墨色的浓淡变化，营造出层次感与立体感。
在山水的布局上，画家巧妙地留出空白，以表现潺潺流水与开阔的空间。虽未着墨过多描绘水之形态，却通过周围景物的映衬，让人感受到流水的灵动与生机。远处山峦若隐若现，与近处的景物形成虚实对比，增强了画面的纵深感，仿佛将观者带入一个深邃悠远的山水世界。
从笔墨技法来看，髡残继承并发展了传统山水画的笔墨精神。以苍劲有力的笔法勾勒山石轮廓，再以皴擦之法表现其阴阳向背。用墨上，浓淡相宜，干湿并用。浓墨处，如山石的暗部、树木的根部，沉稳厚重，凸显出物象的本质；淡墨处，似山间的雾气、远处的景致，空灵悠远，给人以无限的遐想空间。这种笔墨的运用，既体现了画家对自然山水的深刻理解，也彰显了其高超的绘画技艺。
此作曾为香港著名收藏家陈仁涛旧藏。陈仁涛（1906-1968），浙江镇海人，后居香港。斋号曰“金匮室”。 生平喜好收藏，精于金石文字。出版过多种有关书画的书籍，如《故宫已佚书画目校注》《金匮藏画集》《金匮藏画评释》《中国画坛的南宗三祖》等。《春景山水》在陈仁涛所著《金匮藏画集》《金匮藏画评释选印画册》中出版，《金匮藏画评释》著录；后又在赵洪军所著《髡残绘画作品编年图录》中再次出版。《春景山水》，髡残以笔墨为媒介，将自己对自然的热爱、对人生的感悟融入其中，营造出一个宁静而深邃、富有诗意的山水境界，让观者在欣赏画作的同时，也能感受到心灵的宁静与精神的升华。
说明：陈仁涛旧藏。陈仁涛（1906-1968），浙江镇海人，后居香港。斋号曰“金匮室”。 生平喜好收藏，精于金石文字。出版过多种有关书画的书籍，如《故宫已佚书画目校注》《金匮藏画集》《金匮藏画评释》《中国画坛的南宗三祖》等。
髡残于庚子（1660）年八月离开黄山回到江宁，一直流连于牛首山、栖霞山等地，到了辛丑（1661）年秋天，一直居住在牛首山附近，在此期间，他创作了《春景山水》轴，九月创作了《黄峰千仞图》（广州博物馆所藏），并署款“作于天阙山房”。从黄山归来，居南京的这段时间，髡残创作数量与质量都陡然喷发，大部分绘画题材都与黄山有关，据学者张子宁先生统计与黄山直接相关的作品就达十三件。
髡残的《春景山水》作于1661年，是正是髡残绘画创作的高峰时期，其山水画作中的佳构，展现出独特的艺术魅力与深厚的文化内涵。《春景山水》画面构图极具匠心，巍峨的山峰占据显著位置，以雄浑之势撑起整幅画面，仿佛是大自然力量的象征。山峰形态奇崛，线条皴擦多变，既有粗犷豪放的笔触表现其坚硬质感，又有细腻之处勾勒纹理脉络，尽显山川之壮美。山脚下，树木葱茏，形态各异。有的挺拔直立，似在与山峰竞高；有的则蜿蜒曲折，展现出柔韧之态。树木的描绘细致入微，枝叶疏密有致，通过墨色的浓淡变化，营造出层次感与立体感。
在山水的布局上，画家巧妙地留出空白，以表现潺潺流水与开阔的空间。虽未着墨过多描绘水之形态，却通过周围景物的映衬，让人感受到流水的灵动与生机。远处山峦若隐若现，与近处的景物形成虚实对比，增强了画面的纵深感，仿佛将观者带入一个深邃悠远的山水世界。
从笔墨技法来看，髡残继承并发展了传统山水画的笔墨精神。以苍劲有力的笔法勾勒山石轮廓，再以皴擦之法表现其阴阳向背。用墨上，浓淡相宜，干湿并用。浓墨处，如山石的暗部、树木的根部，沉稳厚重，凸显出物象的本质；淡墨处，似山间的雾气、远处的景致，空灵悠远，给人以无限的遐想空间。这种笔墨的运用，既体现了画家对自然山水的深刻理解，也彰显了其高超的绘画技艺。
此作曾为香港著名收藏家陈仁涛旧藏。陈仁涛（1906-1968），浙江镇海人，后居香港。斋号曰“金匮室”。 生平喜好收藏，精于金石文字。出版过多种有关书画的书籍，如《故宫已佚书画目校注》《金匮藏画集》《金匮藏画评释》《中国画坛的南宗三祖》等。《春景山水》在陈仁涛所著《金匮藏画集》《金匮藏画评释选印画册》中出版，《金匮藏画评释》著录；后又在赵洪军所著《髡残绘画作品编年图录》中再次出版。《春景山水》，髡残以笔墨为媒介，将自己对自然的热爱、对人生的感悟融入其中，营造出一个宁静而深邃、富有诗意的山水境界，让观者在欣赏画作的同时，也能感受到心灵的宁静与精神的升华。