LOT 0906
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张瑞图 1620年作 草书七律 手卷
30.5×373cm
作品估价：RMB 1,800,000-2,800,000
货币换算
成交状态：未知
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15%
图录号：
0906
拍品名称：
张瑞图 1620年作 草书七律 手卷
年 代：
1620年作
尺 寸：
30.5×373cm
材 质：
水墨绢本
形 制：
手卷
题 识：
题识：前有尊酒行。东邻老儒谭道业，锦屏醉拥如花妾。夜闻候吏报除书，除书不下心烦热。西菴老僧谈苦空，朝朝拔刺谒王公。王公白眼来听法，扬扬座上暘玄风。不如眼前一杯酒，清茗苦菜招红友。心中有事口即传，不省真空与妙有。借问先生真不真，高歌一曲杨柳春。庚申，芥子图书。
钤印：张瑞图印
拍品描述：
万历四十八年（1620）七月二十一日，明神宗朱翊钧驾崩，结束其长达四十八年的统治。八月初一，皇太子朱常洛继位，定次年改元“泰昌”，但未及正式启用新元，便在位仅一月暴亡。泰昌元年（1620）九月初一，朱常洛因服用鸿胪寺丞李可灼所献“红丸”猝然驾崩，史称“红丸案”，成为明末三大疑案之一。临终前，朱常洛以遗诏命皇长子朱由校继位，是为明熹宗。次年（1621）正月初一正式改元“天启”，以彰新朝气象。
至此回顾泰昌元年（1620，万历四十八年八月初一至当年腊月廿九）这不足一年的时间里，堪称晚明政局的缩影。朝廷风云变幻，帝王更迭频繁，将愈演愈烈的党争与积重难返的政治腐败暴露无遗。值此多事之秋，张瑞图的人生轨迹也迎来转折——随着新帝熹宗即位，朝廷展开新一轮官员迁调，张瑞图亦获得擢升，被任命为詹事府右谕德，从五品。这一职务虽品级不高，却执掌东宫文书往来，在太子教育体系中占据要津，为其日后进入权力中枢埋下伏笔。
《草书七律》作为张瑞图创作于泰昌元年（1620）这一特殊年份的作品，不仅凝结了其早年的艺术积淀，更昭示着个人书风即将迎来重大突破的历史节点。纵观张瑞图的学书历程，其草书艺术最初深受吴门书派巨擘祝允明的影响，这一状态在现藏于辽宁省博物馆的万历二十四年（1596）《杜甫渼陂行诗卷》得到体现——作品中流畅圆转的笔致、疏朗有致的章法，无不彰显着祝氏狂草的典型特征，这也正是当时文人书法的主流审美取向。
《草书七律》恰如一座横跨两个艺术阶段的桥梁：一方面仍保留着对传统笔法的深刻理解，另一方面则初现其标志性的“折钗股”笔势与“乱石铺街”式章法的雏形。如作品中“有”“屏”“扬”等字方折凌厉的起笔、戛然而止的收锋，以及字势的横向开张，都代表着其艺术风格即将完成从"师古"到"变法"的质的飞跃。
经梳理张瑞图存世作品可知，本卷落款的“芥子”常见于其早中期作品之上，如《行书歌行》（1616年作，《古代书画图目》京9-047）、《行草书〈后赤壁赋〉》（1619年作，四川省博物馆藏）、《行草感辽事作诗卷》（1621年作，《中国法书全集·张瑞图》3）以及《行书画马歌》（1621年作，上海博物馆藏）等作，落款均使用了“芥子”或“芥子居士”。
《草书七律》（1620年）与《行书画马歌》（1621年）作为张瑞图艺术生涯转折期的代表作，在创作时间上仅相隔一年。《行书画马歌》相比《草书七律》更多使用了偏向“成熟时期”的用笔状态，融入魏晋楷书的用笔，而在册页后半部逐渐更为洒逸，在书风上与《草书七律》更为相似，落款“芥子”“图”的笔态也是完全一致的。两件作品相互关联、相互映证，共同见证了张瑞图书风定型的关键时期。
《草书七律》作为张瑞图艺术转型期的关键作品，恰如一面棱镜，既折射出张瑞图书风的蜕变轨迹，亦更深刻映射了晚明书法艺术从古典范式向个性表达转型的时代洪流。
至此回顾泰昌元年（1620，万历四十八年八月初一至当年腊月廿九）这不足一年的时间里，堪称晚明政局的缩影。朝廷风云变幻，帝王更迭频繁，将愈演愈烈的党争与积重难返的政治腐败暴露无遗。值此多事之秋，张瑞图的人生轨迹也迎来转折——随着新帝熹宗即位，朝廷展开新一轮官员迁调，张瑞图亦获得擢升，被任命为詹事府右谕德，从五品。这一职务虽品级不高，却执掌东宫文书往来，在太子教育体系中占据要津，为其日后进入权力中枢埋下伏笔。
《草书七律》作为张瑞图创作于泰昌元年（1620）这一特殊年份的作品，不仅凝结了其早年的艺术积淀，更昭示着个人书风即将迎来重大突破的历史节点。纵观张瑞图的学书历程，其草书艺术最初深受吴门书派巨擘祝允明的影响，这一状态在现藏于辽宁省博物馆的万历二十四年（1596）《杜甫渼陂行诗卷》得到体现——作品中流畅圆转的笔致、疏朗有致的章法，无不彰显着祝氏狂草的典型特征，这也正是当时文人书法的主流审美取向。
《草书七律》恰如一座横跨两个艺术阶段的桥梁：一方面仍保留着对传统笔法的深刻理解，另一方面则初现其标志性的“折钗股”笔势与“乱石铺街”式章法的雏形。如作品中“有”“屏”“扬”等字方折凌厉的起笔、戛然而止的收锋，以及字势的横向开张，都代表着其艺术风格即将完成从"师古"到"变法"的质的飞跃。
经梳理张瑞图存世作品可知，本卷落款的“芥子”常见于其早中期作品之上，如《行书歌行》（1616年作，《古代书画图目》京9-047）、《行草书〈后赤壁赋〉》（1619年作，四川省博物馆藏）、《行草感辽事作诗卷》（1621年作，《中国法书全集·张瑞图》3）以及《行书画马歌》（1621年作，上海博物馆藏）等作，落款均使用了“芥子”或“芥子居士”。
《草书七律》（1620年）与《行书画马歌》（1621年）作为张瑞图艺术生涯转折期的代表作，在创作时间上仅相隔一年。《行书画马歌》相比《草书七律》更多使用了偏向“成熟时期”的用笔状态，融入魏晋楷书的用笔，而在册页后半部逐渐更为洒逸，在书风上与《草书七律》更为相似，落款“芥子”“图”的笔态也是完全一致的。两件作品相互关联、相互映证，共同见证了张瑞图书风定型的关键时期。
《草书七律》作为张瑞图艺术转型期的关键作品，恰如一面棱镜，既折射出张瑞图书风的蜕变轨迹，亦更深刻映射了晚明书法艺术从古典范式向个性表达转型的时代洪流。