LOT 1853
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明 白玉卧犬
长6.5cm；高4.5cm
作品估价：RMB 2,200,000-2,500,000
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图录号：
1853
拍品名称：
明 白玉卧犬
年 代：
明
尺 寸：
长6.5cm；高4.5cm
出版著录：
出版：英国巴斯东亚艺术博物馆， Jades From China, No.238。（上图）
拍品描述：
宋时皇家蓄犬之风颇盛，太宗蓄有一条罗江犬，
据《古今诗话》所载，太宗此犬，灵通非常，
情深忠义：『 及上仙 ，犬号呼涕泗 ，以至疲瘠。』
最终得葬于熙陵之侧，永伴太宗皇帝身边。
宋人对猎犬的喜好于此亦可见一斑。
相应地，宋代绘画、装饰中也颇多见各类犬之造型。
经典题材如台北故宫博物院藏宋徽宗所绘《鹰犬图》，
即有一细犬形象。
至玉雕题材之中，各种姿态的细犬亦颇多见，其肋骨嶙峋之态，
亦能将肌肉线条表现地生动传神，故为宋玉之经典。
此件玉犬，即为圆雕中国细犬之模样。
白玉质，其质润白，表面莹亮如脂，实为佳材。
犬长吻细头，双目圆睁，炯炯生辉，
双耳下垂，长颈上系挂一犬铃。
作昂首伏卧状，体态修长，四肢长劲，
前足交叠，后腿伏蹲，尾卷于侧，颇显乖巧灵动之态。
其腰身蓄力，前胸肋骨微凸，肌肉暗伏，
脊背窄楞，亦可见其精瘦挺劲之态。
宋代治玉工匠在着意刻画瘦骨嶙峋狗的形象，
这是由于宋人热衷游猎的习俗大大促进了对狗的使用和豢养，
这就使得品种优秀的猎狗更为人们重视和喜爱，
这些猎狗因此成为了宋代治玉工匠的首选摹本，
所以今天我们看到的宋代玉狗，
大多呈现尖嘴、细腰、清瘦的猎犬特征。
今传世见一宋佶（传）鹰犬图，作双鹰双犬形象，
其中一细犬姿态、形象与此玉犬如出一辙，可见其时代风貌。
另台北故宫博物院藏一南宋补衲图，传为刘松年所作，
其中绘一细犬，仰首交足卧于榻边，长颈悬一铃铛，
与本品颇为相似，尤其肋骨分明之态，亦源出同韵。
可见此类细犬玉雕之形象多有所本，
如此猎犬卧姿形象，即应是刻者参照当朝绘画形象，
雕琢巧制而成，其中的诸般线条、形象表现，
亦寓宋人审美于其中，颇为典型。
据《古今诗话》所载，太宗此犬，灵通非常，
情深忠义：『 及上仙 ，犬号呼涕泗 ，以至疲瘠。』
最终得葬于熙陵之侧，永伴太宗皇帝身边。
宋人对猎犬的喜好于此亦可见一斑。
相应地，宋代绘画、装饰中也颇多见各类犬之造型。
经典题材如台北故宫博物院藏宋徽宗所绘《鹰犬图》，
即有一细犬形象。
至玉雕题材之中，各种姿态的细犬亦颇多见，其肋骨嶙峋之态，
亦能将肌肉线条表现地生动传神，故为宋玉之经典。
此件玉犬，即为圆雕中国细犬之模样。
白玉质，其质润白，表面莹亮如脂，实为佳材。
犬长吻细头，双目圆睁，炯炯生辉，
双耳下垂，长颈上系挂一犬铃。
作昂首伏卧状，体态修长，四肢长劲，
前足交叠，后腿伏蹲，尾卷于侧，颇显乖巧灵动之态。
其腰身蓄力，前胸肋骨微凸，肌肉暗伏，
脊背窄楞，亦可见其精瘦挺劲之态。
宋代治玉工匠在着意刻画瘦骨嶙峋狗的形象，
这是由于宋人热衷游猎的习俗大大促进了对狗的使用和豢养，
这就使得品种优秀的猎狗更为人们重视和喜爱，
这些猎狗因此成为了宋代治玉工匠的首选摹本，
所以今天我们看到的宋代玉狗，
大多呈现尖嘴、细腰、清瘦的猎犬特征。
今传世见一宋佶（传）鹰犬图，作双鹰双犬形象，
其中一细犬姿态、形象与此玉犬如出一辙，可见其时代风貌。
另台北故宫博物院藏一南宋补衲图，传为刘松年所作，
其中绘一细犬，仰首交足卧于榻边，长颈悬一铃铛，
与本品颇为相似，尤其肋骨分明之态，亦源出同韵。
可见此类细犬玉雕之形象多有所本，
如此猎犬卧姿形象，即应是刻者参照当朝绘画形象，
雕琢巧制而成，其中的诸般线条、形象表现，
亦寓宋人审美于其中，颇为典型。