LOT 1851
下一件
元 白玉春水珮
长7.5cm
作品估价：RMB 400,000-500,000
货币换算
成交状态：落槌价RMB 登录后查看
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
1851
拍品名称：
元 白玉春水珮
年 代：
元
尺 寸：
长7.5cm
拍品描述：
辽、金、元时代帝王贵族盛行于春天在湖泽水边狩猎苍鹅，
时称『春水』。所雕此类题材玉器，统称为『春水玉』。
时另有玉称『秋山』，表现的为北方少数民族在秋天于山林围猎的场景，
景物组合多为北方多见的柞树搭配鹿、鹤。
此类春水佩、秋山佩多为绦环造型，用细腻繁复的镂雕，
如此佩式与唐宋时期的镂雕花鸟纹佩一脉相承。
而相较之下，『春水』『秋山』
将北方少数民族的生活图景融入玉器装饰中，
兼具生机勃发的艺术表现力，因而被明清文人视为古玉中的逸品。
此春水佩即为一例。
整器取白玉精制而成，莹白细腻，光蕴温润。
整器作绦形环，其内充分运用圆雕、
镂雕及阴线刻等技法，雕琢海东青啄天鹅之形。
苍鹅展匿身于荷花茎叶之间，翅羽蜷缩，
惟长颈伸展，与身体形成优美弧形。
苍鹅上方还有一海东青，似在盘旋翻腾，
欲扑身啄向鹅首，羽翅翻转，紧张之氛围呼之欲出。
整器取材少数民族传统的春水样式，造形写实逼真，
形神俱佳，雕琢层次清晰分明，灵动而古雅非凡。
澄怀观道 卧以游之
若论古物收藏，则不可不言宋。
两宋三百年间，留下笔墨文章无数，更留下无数独具『宋韵』的古物珍玩，引得后世千年里的一众文人追慕效仿。细究如此气象的原因，大概正源于宋人独特的美学观点和审美潮流。
宋代是古代金石学的起点和第一个高峰，北宋欧阳修首开先河，将古器、碑帖的研究引入正轨。其倾二十年之功编纂《集古录》，收录三代至隋唐金石拓本千卷，自言『传于家以示子孙，使知吾所好』。自此以后，宋人对金石学的热情可谓鼎盛。吕大临纂《考古图》，摹绘商周青铜纹样，开器物图谱之先例；赵明诚、李清照夫妇『食去重肉，衣去重采』，积金石二千卷成《金石录》，李清照谓『乐在声色狗马之上』，皆承欧阳公遗风。
至徽宗时，王黼奉命编纂《宣和博古图》，系统整理宫中所藏三代彝器八百三十九件，每器绘图录文、考释尺寸，虽存舛误，然『形模未失，字画俱存』。此《宣和博古图》影响了后世千年的宫廷收藏体系，金石之学自此登上庙堂，古物也成为了礼乐传承之载体。宋人仿古之风，自此浸润百工。当朝瓷、玉、铜、石莫不以仿古为风潮，南宋赵希鹄于《洞天清禄集》载文人书斋『三代鼎彝、官窑定器，必与《考古图》相参』，此影响亦直至明清。
从另一角度看，在寄情于物的赏物审美上，宋人也是极具开创性的。
米芾搜集书画奇石成『癫』。其载书画乘舟江湖，称『米家书画船』。又遇奇石则袍笏跪拜，曾为一方南唐后主之砚山而作《研山铭》，将之视为龙潭仙峰，后世莫不奉之为圭臬；苏轼蓄『雪浪石』铭曰『玉井芙蓉丈八盆』。又谓怪石『丑而文』，作《枯木怪石图》，记其盘曲嶙峋之态，恰与自己『论画以形似，见与儿童邻』的美学理论相通，为元代文人画奠定基础；宋徽宗虽为帝王，亦醉心文事，专在宫中设宣和书画院，编《宣和书谱》《宣和画谱》。曾亲自绘《祥龙石图》录御苑太湖奇石，其上孔镂、『弹子窝』备具，旁以瘦金体跋之，其中既见帝王威仪，也蕴文人风骨。
至塑瓷琢玉的作器领域，宋人审美也可见『雅俗共生，万象并举』的独特风貌。于瓷器之上，既可见单色釉瓷上『千峰翠色』的风雅，也可见白地黑花、剔花瓷上生机勃勃的世俗纹样；于金铜器物上，可见仿古礼器之仪轨森严，见金铜造像之梵尘两相，亦见金银器之娴雅秀丽；取法于宋人苑画的玉器雕刻之中，清幽秀雅的花鸟，与热闹生动的婴戏图景兼而有之，却同出于良工巧匠之手。
宋代有着如此千幻万境的审美风貌，究其根源，在于文人追求构建自己的精神世界，而上古吉金、嶙峋怪石、风雅的、市井的，都是古人精神追求的一面。欧阳修得紫石砚屏，邀友作歌为记；米芾获奇石作砚，『抱石而眠三日』；李清照记赵明诚每得鼎彝书画，赏玩摩挲每每『夜尽一烛为率』。宋代文人每每将这些『外物』，视作通往精神桃源的入口，也奠定了中国古代文人性格的底色。
南朝画家宗炳好游访山川，后在晚年病居江陵之时叹言：『老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之。』遂将心中的山水，抒于笔上，在斋中榻前营造了一处自己的山水世界，坐卧其间，畅神以游。此般心境，正是宋人赏物美学的延伸，也能概括后世文人收藏，所希冀构建的精神世界。明代沈春泽在为《长物志》作序时言：『挹古今清华美妙之气于耳目之前，供我呼吸；罗天地琐杂碎细之物于几席之上，听我指挥；挟日用寒不可衣饥不可食之器，尊逾拱璧，享轻千金，以寄我之慷慨不平。』岂非同调！
本季中贸圣佳『万境——宋式美学专场』，即为诸藏家呈现宋人美学的万千境界，专场中美玉、良砚、金铜造像、名窑佳瓷，皆可共陈于一室之内。所谓『澄怀味象，卧以游之』，于此中或可知其一二滋味。
元 白玉春水佩
明 白玉婴戏纹佩
明 白玉卧犬
明 青白玉双螭洗
明 玛瑙葵口洗
明 文殊菩萨像
明 自在观音像
明 释迦牟尼佛像
明 自在观音像
明 铜错金银双身龙纹尊
明 李少微款歙石龙尾砚
明 褚石山子
明 金兔毫盏
明 龙泉窑粉青釉鬲氏炉
明 青瓷香薰
时称『春水』。所雕此类题材玉器，统称为『春水玉』。
时另有玉称『秋山』，表现的为北方少数民族在秋天于山林围猎的场景，
景物组合多为北方多见的柞树搭配鹿、鹤。
此类春水佩、秋山佩多为绦环造型，用细腻繁复的镂雕，
如此佩式与唐宋时期的镂雕花鸟纹佩一脉相承。
而相较之下，『春水』『秋山』
将北方少数民族的生活图景融入玉器装饰中，
兼具生机勃发的艺术表现力，因而被明清文人视为古玉中的逸品。
此春水佩即为一例。
整器取白玉精制而成，莹白细腻，光蕴温润。
整器作绦形环，其内充分运用圆雕、
镂雕及阴线刻等技法，雕琢海东青啄天鹅之形。
苍鹅展匿身于荷花茎叶之间，翅羽蜷缩，
惟长颈伸展，与身体形成优美弧形。
苍鹅上方还有一海东青，似在盘旋翻腾，
欲扑身啄向鹅首，羽翅翻转，紧张之氛围呼之欲出。
整器取材少数民族传统的春水样式，造形写实逼真，
形神俱佳，雕琢层次清晰分明，灵动而古雅非凡。
澄怀观道 卧以游之
若论古物收藏，则不可不言宋。
两宋三百年间，留下笔墨文章无数，更留下无数独具『宋韵』的古物珍玩，引得后世千年里的一众文人追慕效仿。细究如此气象的原因，大概正源于宋人独特的美学观点和审美潮流。
宋代是古代金石学的起点和第一个高峰，北宋欧阳修首开先河，将古器、碑帖的研究引入正轨。其倾二十年之功编纂《集古录》，收录三代至隋唐金石拓本千卷，自言『传于家以示子孙，使知吾所好』。自此以后，宋人对金石学的热情可谓鼎盛。吕大临纂《考古图》，摹绘商周青铜纹样，开器物图谱之先例；赵明诚、李清照夫妇『食去重肉，衣去重采』，积金石二千卷成《金石录》，李清照谓『乐在声色狗马之上』，皆承欧阳公遗风。
至徽宗时，王黼奉命编纂《宣和博古图》，系统整理宫中所藏三代彝器八百三十九件，每器绘图录文、考释尺寸，虽存舛误，然『形模未失，字画俱存』。此《宣和博古图》影响了后世千年的宫廷收藏体系，金石之学自此登上庙堂，古物也成为了礼乐传承之载体。宋人仿古之风，自此浸润百工。当朝瓷、玉、铜、石莫不以仿古为风潮，南宋赵希鹄于《洞天清禄集》载文人书斋『三代鼎彝、官窑定器，必与《考古图》相参』，此影响亦直至明清。
从另一角度看，在寄情于物的赏物审美上，宋人也是极具开创性的。
米芾搜集书画奇石成『癫』。其载书画乘舟江湖，称『米家书画船』。又遇奇石则袍笏跪拜，曾为一方南唐后主之砚山而作《研山铭》，将之视为龙潭仙峰，后世莫不奉之为圭臬；苏轼蓄『雪浪石』铭曰『玉井芙蓉丈八盆』。又谓怪石『丑而文』，作《枯木怪石图》，记其盘曲嶙峋之态，恰与自己『论画以形似，见与儿童邻』的美学理论相通，为元代文人画奠定基础；宋徽宗虽为帝王，亦醉心文事，专在宫中设宣和书画院，编《宣和书谱》《宣和画谱》。曾亲自绘《祥龙石图》录御苑太湖奇石，其上孔镂、『弹子窝』备具，旁以瘦金体跋之，其中既见帝王威仪，也蕴文人风骨。
至塑瓷琢玉的作器领域，宋人审美也可见『雅俗共生，万象并举』的独特风貌。于瓷器之上，既可见单色釉瓷上『千峰翠色』的风雅，也可见白地黑花、剔花瓷上生机勃勃的世俗纹样；于金铜器物上，可见仿古礼器之仪轨森严，见金铜造像之梵尘两相，亦见金银器之娴雅秀丽；取法于宋人苑画的玉器雕刻之中，清幽秀雅的花鸟，与热闹生动的婴戏图景兼而有之，却同出于良工巧匠之手。
宋代有着如此千幻万境的审美风貌，究其根源，在于文人追求构建自己的精神世界，而上古吉金、嶙峋怪石、风雅的、市井的，都是古人精神追求的一面。欧阳修得紫石砚屏，邀友作歌为记；米芾获奇石作砚，『抱石而眠三日』；李清照记赵明诚每得鼎彝书画，赏玩摩挲每每『夜尽一烛为率』。宋代文人每每将这些『外物』，视作通往精神桃源的入口，也奠定了中国古代文人性格的底色。
南朝画家宗炳好游访山川，后在晚年病居江陵之时叹言：『老疾俱至，名山恐难遍睹，唯当澄怀观道，卧以游之。』遂将心中的山水，抒于笔上，在斋中榻前营造了一处自己的山水世界，坐卧其间，畅神以游。此般心境，正是宋人赏物美学的延伸，也能概括后世文人收藏，所希冀构建的精神世界。明代沈春泽在为《长物志》作序时言：『挹古今清华美妙之气于耳目之前，供我呼吸；罗天地琐杂碎细之物于几席之上，听我指挥；挟日用寒不可衣饥不可食之器，尊逾拱璧，享轻千金，以寄我之慷慨不平。』岂非同调！
本季中贸圣佳『万境——宋式美学专场』，即为诸藏家呈现宋人美学的万千境界，专场中美玉、良砚、金铜造像、名窑佳瓷，皆可共陈于一室之内。所谓『澄怀味象，卧以游之』，于此中或可知其一二滋味。
元 白玉春水佩
明 白玉婴戏纹佩
明 白玉卧犬
明 青白玉双螭洗
明 玛瑙葵口洗
明 文殊菩萨像
明 自在观音像
明 释迦牟尼佛像
明 自在观音像
明 铜错金银双身龙纹尊
明 李少微款歙石龙尾砚
明 褚石山子
明 金兔毫盏
明 龙泉窑粉青釉鬲氏炉
明 青瓷香薰