LOT 2014
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明代 观音菩萨像
高28.5cm
作品估价：RMB 180,000-220,000
货币换算
成交状态：待拍
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15%
图录号：
2014
拍品名称：
明代 观音菩萨像
年 代：
明代
尺 寸：
高28.5cm
拍品描述：
中原 石叟风格
铜
此像跣足而立，身躯颀长优美。头顶发髻束成圆盘形，余发下垂披散于肩部；面庞丰腴，眉间饰圆珠状白毫，双目宛若未开敷的莲苞，美丽动人；眼睑低垂，目光下敛，含情脉脉地俯视着芸芸众生；鼻若悬胆，嘴似樱桃，尽显女性娟秀娴静之美。上身披宽大袈裟，下身着长裙，袒露的颈脖及胸部挂一串连珠式璎珞。衣纹大起大落，飘逸流畅，如迎风飘拂一般，颇有吴带当风的遗风。两手抱握腰间，右上左下，姿态优雅娴静。身下是象征海水波浪形台座，表现观音菩萨渡海救苦救难的情景，造型生动逼真，寓意殊胜美好。海水座下又配以方形四足台座，明显是从明代宫廷造像或其他风格造像上吸收借鉴而来，使整体造型更趋完美大气，赋予了石叟风格造像新的元素和变化。整像造型完美，风格典型，工艺精细，品相一流，充分展现了明代石叟风格造像的典型特征。
石叟风格造像是由明代僧人石叟开创的一种中原造像样式，主要流行于我国江南地区。它以婉约之韵、圆润之躯、精细之工、体态之妙独步明清佛像艺坛，深受世人的青睐。石叟生卒年和生平事迹不详，仅见《萝窗小牍》有一段简单记载，称他“善制嵌银铜器，所作多文人几案间物，精雅绝伦，款石叟二字多在底，体兼篆隶，亦朴拙无俗韵”。此像虽无镌刻石叟款识，但神韵、体态、铜质、衣纹等与带款石叟造像别无二致，特别是其形如悬胆的鼻子与标准的石叟观音像以及同时期何朝宗塑造的德化观音像如出一辙，都完美呈现了明代江南地区对于女性的审美标准。而从身下的海水波浪形台座以及其下承托的四足方座来看，应当出自同时代艺匠之手，是在石叟造像风格基础上吸收和融合同时期何朝宗造像和中原官造佛像的艺术元素创雕而成。因为海水波浪形台座多流行于何朝宗创雕的德化观音像上，而方形台座和端庄的造型样式又多为官造佛像追求的审美标准。北京故宫博物院藏有一尊明代铜嵌银丝“石叟”款观音像，其造型样式及下面台座与此像完全一致，可以参考比较。
参阅1：故宫博物院藏明代铜“石叟”款观音像，高51.6厘米。
参阅2：故宫博物院藏明代铜嵌银丝“石叟”款观音像，高50厘米。
参阅3：首都博物馆藏明代德化白瓷观音像，高29厘米。
铜
此像跣足而立，身躯颀长优美。头顶发髻束成圆盘形，余发下垂披散于肩部；面庞丰腴，眉间饰圆珠状白毫，双目宛若未开敷的莲苞，美丽动人；眼睑低垂，目光下敛，含情脉脉地俯视着芸芸众生；鼻若悬胆，嘴似樱桃，尽显女性娟秀娴静之美。上身披宽大袈裟，下身着长裙，袒露的颈脖及胸部挂一串连珠式璎珞。衣纹大起大落，飘逸流畅，如迎风飘拂一般，颇有吴带当风的遗风。两手抱握腰间，右上左下，姿态优雅娴静。身下是象征海水波浪形台座，表现观音菩萨渡海救苦救难的情景，造型生动逼真，寓意殊胜美好。海水座下又配以方形四足台座，明显是从明代宫廷造像或其他风格造像上吸收借鉴而来，使整体造型更趋完美大气，赋予了石叟风格造像新的元素和变化。整像造型完美，风格典型，工艺精细，品相一流，充分展现了明代石叟风格造像的典型特征。
石叟风格造像是由明代僧人石叟开创的一种中原造像样式，主要流行于我国江南地区。它以婉约之韵、圆润之躯、精细之工、体态之妙独步明清佛像艺坛，深受世人的青睐。石叟生卒年和生平事迹不详，仅见《萝窗小牍》有一段简单记载，称他“善制嵌银铜器，所作多文人几案间物，精雅绝伦，款石叟二字多在底，体兼篆隶，亦朴拙无俗韵”。此像虽无镌刻石叟款识，但神韵、体态、铜质、衣纹等与带款石叟造像别无二致，特别是其形如悬胆的鼻子与标准的石叟观音像以及同时期何朝宗塑造的德化观音像如出一辙，都完美呈现了明代江南地区对于女性的审美标准。而从身下的海水波浪形台座以及其下承托的四足方座来看，应当出自同时代艺匠之手，是在石叟造像风格基础上吸收和融合同时期何朝宗造像和中原官造佛像的艺术元素创雕而成。因为海水波浪形台座多流行于何朝宗创雕的德化观音像上，而方形台座和端庄的造型样式又多为官造佛像追求的审美标准。北京故宫博物院藏有一尊明代铜嵌银丝“石叟”款观音像，其造型样式及下面台座与此像完全一致，可以参考比较。
参阅1：故宫博物院藏明代铜“石叟”款观音像，高51.6厘米。
参阅2：故宫博物院藏明代铜嵌银丝“石叟”款观音像，高50厘米。
参阅3：首都博物馆藏明代德化白瓷观音像，高29厘米。