LOT 0962
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清乾隆 唐英亲制洋彩岁寒三友图诗文双联瓶
高18.5cm
作品估价：RMB 1,800,000-2,600,000
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成交状态：待拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
0962
拍品名称：
清乾隆 唐英亲制洋彩岁寒三友图诗文双联瓶
年 代：
清乾隆
尺 寸：
高18.5cm
题 识：
款识：“大清乾隆年制”六字篆书款“陶”“铸”“翰墨”篆款
拍品描述：
本件拍卖标的处于保税状态下，默认提货地为中国香港，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。
天地芳馨 情义长存
——清乾隆唐英亲制洋彩岁寒三友图诗文合欢瓶赏析
黄清华
景德镇唐英学社社长
英国东方陶瓷学会会员
合欢瓶，因其造型为两瓶相连而得名，亦称双联（连）瓶，为清宫独特的御瓷器型，出现于乾隆初年，为督陶官唐英所首创，或是唐英受唐代三彩器双鱼瓶之样式启发而成，见证了乾隆一朝窑业的慕古创新之精神。其与同为唐英督陶创烧的天地交泰瓶一样，在命名之初，即赋予特定寓意。
目前清宫档案记载所见，最早出现是乾隆三年七月“洋黄合欢瓶”、“抹红合欢瓶”，其后几年里，陆续有烧造，例如乾隆四年八月“洋彩黄地洋花合欢罐”，乾隆五年九月“五彩合欢瓶”，步入乾隆六年，关于合欢瓶罐的档案记载较多，一年多达七八次出现，持续至乾隆八年，可见乾隆皇帝本人对其之钟情。常见记录有“磁胎画珐琅合欢罐”、“洋彩红翠地锦上添花合欢罐”、“洋彩三阳开泰合欢罐”等珐琅彩器，均属当时御窑烧造的奇巧玲珑之作，时代特征鲜明。（图1、2）
此式合欢瓶除了出现个别青花与高温色釉（仿汝仿官）之外，主要是用于洋彩和珐琅彩，属于乾隆朝清宫御瓷最高级的数种器型之一，一直备受乾隆皇帝本人之深度关注，往往亲自把玩并明确指示完善其配套设施。例如：
乾隆六年各作成做活计清档
乾隆六年(公元1741年)10月26日
二十六日司库刘山久白世秀来说太监高玉等交
磁胎珐琅合欢瓶一对传㫖着配座钦此
(于本年十一月二十日司库刘山久白世秀将磁胎珐琅合欢瓶一对持进交太监高玉等呈进讫)
是次拍卖出现【清乾隆唐英亲制洋彩岁寒三友图诗文合欢瓶】是一件特殊的唐英私物。其胎釉极为精良，丽质非凡，釉质莹润，白如凝脂，抚之爱不释手，绝对属于乾隆御瓷最上等之品质。前后以妍美之彩料各题画三友图：古石之下，绿草茵茵，彩料敷设凝腻，色如春水，风格清雅，另见冬菊依石而出，风姿绰约，古石设色奇绝，至为恣意老辣，令人叹为观止，阅尽雍干二朝，如此画石者，无出其右。竹梅各显奇姿，寒梅虬枝蜿蜒，曲折迂回，翠竹横欹而出，经冬不凋，梅花破蕊怒放，历寒雪而暗香愈浓。整器构图疏密相宜，设色淡雅清丽，观之妍美多姿，绘画写意挥洒，一洗工匠之习气，与行书之美，如行云流水，互相彰显，可见绘画实为出自文人之手，绝非庸师所能企及。
器身诗画两两呼应，前一面赋诗：秋山枫叶半丹黄，惟有篱花分外芳，色似猩猩红更久，晚凉风过喷清香。引首为矾红“半山”椭圆形章，后钤矾红“翰墨”方章，此处乃咏菊之诗，出处暂不详，或是唐英自己所写。
另一面亦赋诗一首：梅寒而痩，竹清而秀，石古而文，是谓三益之友。引首为矾红“半山”椭圆形章，后钤矾红“陶”、“铸””阴阳文二方章。画面为梅竹双清图，然而诗文则是赞咏“梅竹石”三友，将另一面菊石图之中的古石联系上，前后呼应，可谓用心安排。
此诗应化裁自宋代苏东坡，其在《文与可梅竹石赞》中曾如此赞咏：“竹寒而秀，木瘠而寿，石丑而文，是为三益之友。”唐英以景入画，依景赋诗，借鉴坡公之诗而成。文意如下：梅花因为寒冬而显得干瘦精神，翠竹因为清爽干净而更加秀气宜人，顽石因为古拙而越发文雅之趣。在唐英眼里，三友为“梅竹石”，明清以来文人喜用此题材，或言志，或抒怀，或互相应酬以喻友情之坚贞。
根据画工与纹饰、印章等，明确判断本品不是御供之物，而是唐英親自創作的私物。此式合欢瓶，御窑出窑之初的白釉素胎件，分两种款式：青花款与光素无款。结合传世实物可知，青花款者多是洋彩器，在景德镇直接加工上彩，无款者则是画珐琅之用，专门送入宫内，听候安排上彩，最后再写上“乾隆年制”料款。
因此，本品则是原先为画珐琅而烧备的白胎，试问雍干之际，在御窑厂之内谁最有条件接触和使用它们？一定是唐英本人。而且他馈赠此物之对象，一定唐英非常敬重的挚友，并且社会地位不凡，或是内府亲贵，或者宦场名士，故以此新颖造型之合欢瓶相赠，于公于私都说得过去。正因为是唐英馈赠重要挚友的私物，故写款必定不同于当时之官窑瓷器，如是与官窑规整写款雷同，则有落入俗套之嫌。然而写款之矾红色泽深沉浑厚，笔力看是随意稚拙而暗藏遒劲之气，乃当时十八世纪艺术之典型特征无疑。
综前所述，本品出现不会早于乾隆八年，应该是乾隆皇帝热衷合欢瓶烧造的激情消去之后，御窑厂余有素胎，唐英以相应工钱购得，再托付文人幕僚依其喜欢之图案完成。唐英公私分明，品行高义，如此馈赠亲友之举，必定自己出钱购置，绝不损公济私。依照乾隆三十四年后来督陶官奏折文稿里面记述“嘉窑青花连喜合欢瓶二件，每件三两五钱，共银七两。”我们便可大概推知此式合欢瓶在当时的成本造价。隽公大人购御窑非凡之素胎，取百木之长而成寒友，纳寒友古石之韵乃成此佳器，是可赞，实足赞也！
天地芳馨 情义长存
——清乾隆唐英亲制洋彩岁寒三友图诗文合欢瓶赏析
黄清华
景德镇唐英学社社长
英国东方陶瓷学会会员
合欢瓶，因其造型为两瓶相连而得名，亦称双联（连）瓶，为清宫独特的御瓷器型，出现于乾隆初年，为督陶官唐英所首创，或是唐英受唐代三彩器双鱼瓶之样式启发而成，见证了乾隆一朝窑业的慕古创新之精神。其与同为唐英督陶创烧的天地交泰瓶一样，在命名之初，即赋予特定寓意。
目前清宫档案记载所见，最早出现是乾隆三年七月“洋黄合欢瓶”、“抹红合欢瓶”，其后几年里，陆续有烧造，例如乾隆四年八月“洋彩黄地洋花合欢罐”，乾隆五年九月“五彩合欢瓶”，步入乾隆六年，关于合欢瓶罐的档案记载较多，一年多达七八次出现，持续至乾隆八年，可见乾隆皇帝本人对其之钟情。常见记录有“磁胎画珐琅合欢罐”、“洋彩红翠地锦上添花合欢罐”、“洋彩三阳开泰合欢罐”等珐琅彩器，均属当时御窑烧造的奇巧玲珑之作，时代特征鲜明。（图1、2）
此式合欢瓶除了出现个别青花与高温色釉（仿汝仿官）之外，主要是用于洋彩和珐琅彩，属于乾隆朝清宫御瓷最高级的数种器型之一，一直备受乾隆皇帝本人之深度关注，往往亲自把玩并明确指示完善其配套设施。例如：
乾隆六年各作成做活计清档
乾隆六年(公元1741年)10月26日
二十六日司库刘山久白世秀来说太监高玉等交
磁胎珐琅合欢瓶一对传㫖着配座钦此
(于本年十一月二十日司库刘山久白世秀将磁胎珐琅合欢瓶一对持进交太监高玉等呈进讫)
是次拍卖出现【清乾隆唐英亲制洋彩岁寒三友图诗文合欢瓶】是一件特殊的唐英私物。其胎釉极为精良，丽质非凡，釉质莹润，白如凝脂，抚之爱不释手，绝对属于乾隆御瓷最上等之品质。前后以妍美之彩料各题画三友图：古石之下，绿草茵茵，彩料敷设凝腻，色如春水，风格清雅，另见冬菊依石而出，风姿绰约，古石设色奇绝，至为恣意老辣，令人叹为观止，阅尽雍干二朝，如此画石者，无出其右。竹梅各显奇姿，寒梅虬枝蜿蜒，曲折迂回，翠竹横欹而出，经冬不凋，梅花破蕊怒放，历寒雪而暗香愈浓。整器构图疏密相宜，设色淡雅清丽，观之妍美多姿，绘画写意挥洒，一洗工匠之习气，与行书之美，如行云流水，互相彰显，可见绘画实为出自文人之手，绝非庸师所能企及。
器身诗画两两呼应，前一面赋诗：秋山枫叶半丹黄，惟有篱花分外芳，色似猩猩红更久，晚凉风过喷清香。引首为矾红“半山”椭圆形章，后钤矾红“翰墨”方章，此处乃咏菊之诗，出处暂不详，或是唐英自己所写。
另一面亦赋诗一首：梅寒而痩，竹清而秀，石古而文，是谓三益之友。引首为矾红“半山”椭圆形章，后钤矾红“陶”、“铸””阴阳文二方章。画面为梅竹双清图，然而诗文则是赞咏“梅竹石”三友，将另一面菊石图之中的古石联系上，前后呼应，可谓用心安排。
此诗应化裁自宋代苏东坡，其在《文与可梅竹石赞》中曾如此赞咏：“竹寒而秀，木瘠而寿，石丑而文，是为三益之友。”唐英以景入画，依景赋诗，借鉴坡公之诗而成。文意如下：梅花因为寒冬而显得干瘦精神，翠竹因为清爽干净而更加秀气宜人，顽石因为古拙而越发文雅之趣。在唐英眼里，三友为“梅竹石”，明清以来文人喜用此题材，或言志，或抒怀，或互相应酬以喻友情之坚贞。
根据画工与纹饰、印章等，明确判断本品不是御供之物，而是唐英親自創作的私物。此式合欢瓶，御窑出窑之初的白釉素胎件，分两种款式：青花款与光素无款。结合传世实物可知，青花款者多是洋彩器，在景德镇直接加工上彩，无款者则是画珐琅之用，专门送入宫内，听候安排上彩，最后再写上“乾隆年制”料款。
因此，本品则是原先为画珐琅而烧备的白胎，试问雍干之际，在御窑厂之内谁最有条件接触和使用它们？一定是唐英本人。而且他馈赠此物之对象，一定唐英非常敬重的挚友，并且社会地位不凡，或是内府亲贵，或者宦场名士，故以此新颖造型之合欢瓶相赠，于公于私都说得过去。正因为是唐英馈赠重要挚友的私物，故写款必定不同于当时之官窑瓷器，如是与官窑规整写款雷同，则有落入俗套之嫌。然而写款之矾红色泽深沉浑厚，笔力看是随意稚拙而暗藏遒劲之气，乃当时十八世纪艺术之典型特征无疑。
综前所述，本品出现不会早于乾隆八年，应该是乾隆皇帝热衷合欢瓶烧造的激情消去之后，御窑厂余有素胎，唐英以相应工钱购得，再托付文人幕僚依其喜欢之图案完成。唐英公私分明，品行高义，如此馈赠亲友之举，必定自己出钱购置，绝不损公济私。依照乾隆三十四年后来督陶官奏折文稿里面记述“嘉窑青花连喜合欢瓶二件，每件三两五钱，共银七两。”我们便可大概推知此式合欢瓶在当时的成本造价。隽公大人购御窑非凡之素胎，取百木之长而成寒友，纳寒友古石之韵乃成此佳器，是可赞，实足赞也！