LOT 0941
上一件
下一件
明初 贡御 钧窑紫斑三如意足葵口洗
直径24.3cm；高8.1cm
作品估价：RMB 4,600,000-5,500,000
货币换算
成交状态：待拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
0941
拍品名称：
明初 贡御 钧窑紫斑三如意足葵口洗
年 代：
明初
尺 寸：
直径24.3cm；高8.1cm
题 识：
款识：“口口宫”清宫刻款
拍品描述：
此件拍品最早始于著名收藏家白威廉氏巴尔（A.W.Bahr1877-1959）收藏，他于1877年出生于上海，父亲是德国人，母亲是中国人。1910年前在上海从事煤与一般进出口贸易，同时喜爱中国艺术。对古玉，陶瓷及画有所收藏。其藏品曾在欧美众多大型博物馆展览，亦有慷慨捐赠藏品于美国纽约大都会博物馆及加拿大蒙特利尔艺术博物馆。其一生中出版过不少学术著作，其中以研究中国高古艺术品为主。而其人亦是最早收藏“皿方罍”的欧美收藏家。此件洗随后又被美国著名中国艺术品收藏家柯尔彬博士伉俪珍藏（The Dr. and Mrs.William L. CorbinCollection）。柯尔彬博士爱好各个门类的中国艺术品，大部分艺术品购于20世纪中期，他的收藏体现了美国收藏家对中国艺术的爱好与品味。
在此之后，此洗被英国二十世纪最具实力的中国艺术品古董商行之一Bluett & Sons 收藏。Bluett & Sons 由阿尔弗瑞德·欧内斯特·布鲁特（Alfred Ernest Bluett） 于1884年创立。商行以经营瓷器、青铜器、鼻烟壶等中国古代艺术品为主。1907年以后，逐渐由布鲁特之子雷那德（Leonard）与埃德加（Edgar）兄弟接手经营，规模日臻。其后又由Leonard 之子英国古董商协会的主席 Roger Bluett继承。Bluett & Sons早在20世纪20年代，就已开始以委托代购的形式在中国收集古代艺术品。同时也是瑞典国王古斯塔夫·阿道夫六世及英国伦敦大英博物馆、美国纽约大都会博物馆等亚洲艺术品收藏的重要来源之一。综上介绍，拍品钧窑洗存世珍罕，且被三大名家收藏，流传有序。
《景德镇陶录》中对此类带红钧窑有记载“均窑，亦宋初所烧，出钧台，钧台宋亦称钧州，即今河南之禹州也。土脉细，釉具五色，有兔丝纹，红若胭脂，朱砂为最，青若葱翠。”虽然《景德镇陶录》对此类器皿的年代推断为宋，但据近年河南禹州钧台窑之考古发掘及文献推论来看，此类花器之年代考据尚存争议，并且更倾向于元至明代早期，为内府颁样并下发到窑厂烧造而成。据《大明会典·工部十四》记载：“凡河南及真定府烧造，宣德间题准光禄寺每年缸、坛、瓶，共该五万一千八百五十只，分派河南布政司钧磁二州......如遇缺乏，止行磁州、真定烧造，免派钧州。”可见至少自宣德年间开始，钧州即一直为宫廷烧造各式器皿。见一例北京故宫博物院藏《朱瞻基宫中行乐图》局部（附图8），其中绘画的花盆造型和拍品相类，也正与上述文献相对应，可资参考。
且除本品之陈设类器外，钧台窑所出的碗、盘等日用器，器类及造型也和同时期景德镇御窑十分相似，即对落选品皆采用了集中打碎填埋的方式处理，间接可证宫廷对三处窑厂之控制方式及管理制度是相同的。
钧瓷绚烂奇妙之色彩，绝非世间丹青妙手心思所能及，因其色其形皆为天成，所现窑变尤象，妙景竟生，引人遐思无穷，观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界，陶然自乐，情悦性怡，斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。而如本品之纯正而明艳的紫红色，可能与明代尊火德，尚赤之传统有关，《明史·卷六十七·與服三》载“洪武.......三年，礼部言历代异
尚.今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋服色，所尚于赤为宜，从之。”这不仅标志红色于明代为至高无上的颜色，更代表着从礼制方面，皇家对朱红颜色的专有权，明代张应文在《清秘藏》解析称：“均州窑红若胭脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之，其杂色者无足取。”本品之色泽恰恰符合上述主张之上乘者，呈色纯然妍丽，代表了钧瓷历史上之最高成就。
本品诚为钧瓷之佳美者，形制为六瓣葵花形侈口出沿，沿边凸起细楼，器身、圈足皆随形而生，婉转而不失刚健。釉色厚润，色泽依器型的转折而丰富多变，口沿与外壁釉色幻化为玫瑰紫，灿若晚霞，绚丽夺目而变化无穷，内壁则是天蓝色，静穆恬谧，与外壁的炽烈瑰丽形成鲜明的对比，如此冷暖色泽的搭配符合美学的原则，折射出工匠们的巧思和皇家审美的品味。
内壁的每一处转折均见釉色浅淡，以致灰褐坚硬的胎骨若隐若现，使得造型轮廓鲜明，釉质的温柔婉约和器型的刚健硬朗合二为一，别见一番古朴典雅之风韵。拍品平底，敷涂褐色护胎釉，周缘存支烧痕，口径为25 cm，此器为已知同类器中尺寸较大者；北京故宫博物院亦藏有类似式洗，看录于《故宫博物院藏文物珍品大系一两宋瓷器上》，图版29、31。但唯本件釉色更加红蕴。
乾隆皇帝有喜欢铭刻堂名款的习惯，由此可以推知，凡是带有清宫诸处堂名款的官钧花器必定为内府旧藏，并深得乾隆皇帝喜爱而被选用，检视目前公私典藏，此类官钧花器底部铭刻堂名款者不足20例，以下列举故宫藏品钧窑器物及其宫殿名刻款（附图1至7）（附图4为造型与拍品一致者）
综合考察其品质皆属同类之精华者，可鉴乾隆皇帝当时对此曾经严格挑选过。故此，凡是铭刻堂名款者的品格一定高于无铭刻者。其铭刻内府堂名款遵循严格的格式，皆呈“T”字形布局：先横刻大的宫殿名称，后竖刻具体的安放厅堂，例如横刻“建福宫”，竖刻“竹石假山用”；横刻“养心殿”，竖刻“随安室用”。细察本品底部，留有“T”字形磨痕，显然是人为消除的结果，侧视隐约可见字迹存在，由此可知本品属于皇帝御用之物，后来散失，很可能前贤恐其为官府所追究，故而磨灭铭款。
来源
1.A.W.Bahr（白威廉1877-1959）旧日藏；
2.柯尔彬博士伉俪日藏（The Dr. and Mrs.William L. Corbin
Collection) ;
3.伦敦古董商 Bluett & Sons旧日藏，1971年。
出版
第二届中国文物艺术品国际博览会古器物展览图录（2010年10月）
在此之后，此洗被英国二十世纪最具实力的中国艺术品古董商行之一Bluett & Sons 收藏。Bluett & Sons 由阿尔弗瑞德·欧内斯特·布鲁特（Alfred Ernest Bluett） 于1884年创立。商行以经营瓷器、青铜器、鼻烟壶等中国古代艺术品为主。1907年以后，逐渐由布鲁特之子雷那德（Leonard）与埃德加（Edgar）兄弟接手经营，规模日臻。其后又由Leonard 之子英国古董商协会的主席 Roger Bluett继承。Bluett & Sons早在20世纪20年代，就已开始以委托代购的形式在中国收集古代艺术品。同时也是瑞典国王古斯塔夫·阿道夫六世及英国伦敦大英博物馆、美国纽约大都会博物馆等亚洲艺术品收藏的重要来源之一。综上介绍，拍品钧窑洗存世珍罕，且被三大名家收藏，流传有序。
《景德镇陶录》中对此类带红钧窑有记载“均窑，亦宋初所烧，出钧台，钧台宋亦称钧州，即今河南之禹州也。土脉细，釉具五色，有兔丝纹，红若胭脂，朱砂为最，青若葱翠。”虽然《景德镇陶录》对此类器皿的年代推断为宋，但据近年河南禹州钧台窑之考古发掘及文献推论来看，此类花器之年代考据尚存争议，并且更倾向于元至明代早期，为内府颁样并下发到窑厂烧造而成。据《大明会典·工部十四》记载：“凡河南及真定府烧造，宣德间题准光禄寺每年缸、坛、瓶，共该五万一千八百五十只，分派河南布政司钧磁二州......如遇缺乏，止行磁州、真定烧造，免派钧州。”可见至少自宣德年间开始，钧州即一直为宫廷烧造各式器皿。见一例北京故宫博物院藏《朱瞻基宫中行乐图》局部（附图8），其中绘画的花盆造型和拍品相类，也正与上述文献相对应，可资参考。
且除本品之陈设类器外，钧台窑所出的碗、盘等日用器，器类及造型也和同时期景德镇御窑十分相似，即对落选品皆采用了集中打碎填埋的方式处理，间接可证宫廷对三处窑厂之控制方式及管理制度是相同的。
钧瓷绚烂奇妙之色彩，绝非世间丹青妙手心思所能及，因其色其形皆为天成，所现窑变尤象，妙景竟生，引人遐思无穷，观其漫无崖际之变化，皆自以为独有心领神会之境界，陶然自乐，情悦性怡，斯则观赏钧瓷之独特乐趣也。而如本品之纯正而明艳的紫红色，可能与明代尊火德，尚赤之传统有关，《明史·卷六十七·與服三》载“洪武.......三年，礼部言历代异
尚.今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋服色，所尚于赤为宜，从之。”这不仅标志红色于明代为至高无上的颜色，更代表着从礼制方面，皇家对朱红颜色的专有权，明代张应文在《清秘藏》解析称：“均州窑红若胭脂者为最，青若葱翠色、紫若墨色者次之，其杂色者无足取。”本品之色泽恰恰符合上述主张之上乘者，呈色纯然妍丽，代表了钧瓷历史上之最高成就。
本品诚为钧瓷之佳美者，形制为六瓣葵花形侈口出沿，沿边凸起细楼，器身、圈足皆随形而生，婉转而不失刚健。釉色厚润，色泽依器型的转折而丰富多变，口沿与外壁釉色幻化为玫瑰紫，灿若晚霞，绚丽夺目而变化无穷，内壁则是天蓝色，静穆恬谧，与外壁的炽烈瑰丽形成鲜明的对比，如此冷暖色泽的搭配符合美学的原则，折射出工匠们的巧思和皇家审美的品味。
内壁的每一处转折均见釉色浅淡，以致灰褐坚硬的胎骨若隐若现，使得造型轮廓鲜明，釉质的温柔婉约和器型的刚健硬朗合二为一，别见一番古朴典雅之风韵。拍品平底，敷涂褐色护胎釉，周缘存支烧痕，口径为25 cm，此器为已知同类器中尺寸较大者；北京故宫博物院亦藏有类似式洗，看录于《故宫博物院藏文物珍品大系一两宋瓷器上》，图版29、31。但唯本件釉色更加红蕴。
乾隆皇帝有喜欢铭刻堂名款的习惯，由此可以推知，凡是带有清宫诸处堂名款的官钧花器必定为内府旧藏，并深得乾隆皇帝喜爱而被选用，检视目前公私典藏，此类官钧花器底部铭刻堂名款者不足20例，以下列举故宫藏品钧窑器物及其宫殿名刻款（附图1至7）（附图4为造型与拍品一致者）
综合考察其品质皆属同类之精华者，可鉴乾隆皇帝当时对此曾经严格挑选过。故此，凡是铭刻堂名款者的品格一定高于无铭刻者。其铭刻内府堂名款遵循严格的格式，皆呈“T”字形布局：先横刻大的宫殿名称，后竖刻具体的安放厅堂，例如横刻“建福宫”，竖刻“竹石假山用”；横刻“养心殿”，竖刻“随安室用”。细察本品底部，留有“T”字形磨痕，显然是人为消除的结果，侧视隐约可见字迹存在，由此可知本品属于皇帝御用之物，后来散失，很可能前贤恐其为官府所追究，故而磨灭铭款。
来源
1.A.W.Bahr（白威廉1877-1959）旧日藏；
2.柯尔彬博士伉俪日藏（The Dr. and Mrs.William L. Corbin
Collection) ;
3.伦敦古董商 Bluett & Sons旧日藏，1971年。
出版
第二届中国文物艺术品国际博览会古器物展览图录（2010年10月）