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周昉 传 听琴图卷 手卷
本幅28×108cm；题跋28×49cm
作品估价：RMB 3,200,000-4,200,000
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成交状态：撤拍
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图录号：
0621
拍品名称：
周昉 传 听琴图卷 手卷
尺 寸：
本幅28×108cm；题跋28×49cm
材 质：
设色绢本
形 制：
手卷
题 识：
题签：唐周仲朗听琴图卷。光绪乙巳唐凤楼重装。钤印：罗振玉印（白）
鉴藏印：大梅山馆鉴藏（朱）、松翁鉴藏（白）、沈廷芳印（朱）、凤皇池上客（白）、野芳亭清赏（朱）、项叔子（白）、心赏（朱）、廷芳（白）、无怀（朱）、驸马都尉（朱）、岳军鉴藏书画印记（朱）
题跋：1.艺海楼藏周文矩听琴图与此卷似出一手，两卷并几而观，觉此卷渊穆古厚，中有清灵之气，故当胜。此卷无题跋，因之鉴家不甚珍重，然千人所见之妙迹，亦不必依门傍户也。庚戌十月廿五日，渭仁。钤印：徐渭仁（白）、随轩（朱）（参见《中国书画家印鉴款识·徐渭仁》2、1 印，第770 页）2.审此卷盖宋画而失款题者，若必谓为周文矩，亦未必然。因周文矩喜画人物仕女，故归之耳。若牛之必曰戴嵩，马则必曰韩干之类也。心畬识。
出版著录：
出版：1.黄宾虹、邓实编《神州国光集》第6 集图15。1908 年（光绪34 年）12 月15 日上海神州国光社
2.罗振玉编《二十家仕女画存》1 到4 图。1918 年珂罗版（查中央美院图书馆亦可借阅该书）
3.《***名画选集》74 图。1927 年11 月***画研究会中岛京荣社
4.《唐宋元明名画展号》P17。1928 年12 月东京朝日新闻社
5.《唐宋元明名画大观》第3 图。1929 年1 月东京大巧艺社
6.《世界美术全集（九）》P59。1929 年4 月东京日本平凡社
7.《中华图画杂志》19 期P19 。1933 年6 月上海中华图画杂志社
8. Osvald Siren（喜龙仁）《histoory of chinese painting》（中国早期绘画史》图版68.文字解说P99。1937 年纽约carngie corporation
9. 郑振铎编《中国历史参考图谱11》18 图。解说P11。1947 年9 月上海出版公司
10. 傅抱石著《中国的人物画和山水画》图8。解说P18。1954 年12 月上海四联出版社
1955 年8 月上海文化出版社
11. 傅抱石著《中国的绘画》图P63。解读P71、P74。1958 年7 月北京中国古典艺术出版社
12. 刘凌沧著《唐代人物画》P44 图六图七。解读P43、P45。1958 年11 月北京中国古典艺术出版社
13. George Rowley（作者罗丽为普林斯顿大学方闻的老师，方闻配图，认为本画可能是宋早期作品)《principles of chinese paintings》图8。1959 年美国普林斯顿出版社出版（printed in the USA by Princeton University press)1970 年、1974 年再版
14. 《历代人物画选集》第7 图。1959 年3 月上海人民美术出版社
（除本拍品私藏以外，本书中所有唐宋元明作品都是藏于各大博物馆的名件）
15. 徐邦达著《张萱和周昉》。图在最后一页。1959 年5 月人民美术出版社
16. Van Gulik《Sexual Life in Ancient China》plateVI
1961 年E.J.BRILL（荷兰博睿学术出版社1683 年成立的国际知名学术出版社)
意大利语《la vita sessuale nell'antica cina》第6 图
1985 年Adelphi edizioni 出版
英语版《Sexual Life in Ancient China》plateVI
1996 年Barnes & Noble Books 出版（1886 年纽约成立，美国最大实体书店）
17.傅抱石《中国的人物画和山水画》修订本。解读P15, 图8.1962 年6 月上海人民美术出版社
1973 年2 月香港中华书局
18.《唐宋元明名画大观》第6 图。1977 年1 月台北成文出社。
19.高罗佩著《中国古代房内考》插图6。P244 解读
1990 年11 月上海人民出版社
2007 年1 月北京商务印书馆
20．郑振铎《中国历史参考图谱》11 辑第18 图
1994 年2 月书目文献出版社
21. 《明清名人中国画题跋》P310-311 。陕西人民美术出版社，2000 年。
22. 《神州国光集》第6 集图版15。2017 年1 月浙江人民美术出版社
23. 《唐宋元明名画大观》第3 图2018 年9 月辽宁美术出版社。
24 范景中主编《中国画的原理》P234-235.2022 年6 月浙江人民美术出版社
著录：1. 王国维《东山杂记》卷2《缠足之始》1913-1914 年《盛京时报》
2. 罗振玉《宸翰楼所藏书画目录》1918 年
3. 滕固《中国美术小史》1929 年10 月商务印书馆
4. 《女师学院期刊》1 卷1 期8 页。1933 年河北省立女子师范学院
5. 滕固《《唐宋绘画史》P49。1933 年上海神州国光社
6. 纽约大都会博物馆普艾伦Alan Priest《play with infants》P128-132
1942 年5 月The Metropolitan Museum of Art Bulletin,vol.37,No.5
7. 《妇女月刊》2 卷2 期P56。刊登《中国历代仕女画与仕女画家》一文，详述本画1942 年7 月重庆妇女月刊社编行
8. 顾颉刚主编《文史杂志》第3 卷3、4 期合刊60 页，岑家梧《唐周昉仕女画论》描述。1944 年2 月中华书局发行。
9. 吕佛庭《中国书画源流》P106 详述罗振玉藏本
1956 年8 月台北中华文化出版事业委员会
10.李思纯《江村十论》14 页。1957 年上海人民出版社
11.《新亚书院学术年刊》11 卷303 页。1963 年香港新亚书院
12. 朱省斋《艺苑谈往》67 页
1964 年8 月初版
1972 年10 月再版，香港上海书局。
13.金庸主编《明报月刊》（97-108）卷P59 页1974 年香港明报有限公司
14.周锡宝著《中国古代服饰史》P222。1984 年9 月北京中国戏剧出版社
15. 高国藩著《敦煌民俗学》P380。1989 年11 月上海文艺出版社
16. 汪维玲著《中国古代妇女化妆》P98-99。
1991 年2 月陕西人民出版社
17. 何怀硕主编《近代中国美术论集2》P75。
1991 年6 月台湾艺术家出版社
18. 《湖社月刊》第1 卷170 页。
1992 年天津古籍书店。
19. 《贺昌群文集》P264。
2003 年12 月商务印书馆
20. 《张珩与中国古代书画鉴藏国际学术研讨会论文集》P46。
2018 年6 月上海书画出版社
拍品描述：
展览：1928 年11 月24 日至12 月20 日,日本外务省与宫内省和相关中方人士，在东京府美术馆和东京帝室博物馆举办"唐宋元明名画展览会"。该作展出（此信息见出版6 书中所记）
说明：公司提供部分出版物原书调阅。出版物排列序号：2、4、5、6、9、10、11、12、14、15、、17、19、22、24。著录原书提供有3和9.其余大部分可提供影印件
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一卷听琴图，百年鉴藏史
—（传）唐·周昉《听琴图》
（罗振玉旧藏）小考
辽宁博物馆藏《簪花仕女图》（图2），为我国美术史的赫赫名迹。画上无作者款印，据画风传为周昉所作。周昉，字仲朗。中唐时期最著名的人物画家，“初效张萱画，后则小异，颇极风姿”，其仕女画代表了中唐仕女画的主流风格，笔下的女性形象体态丰厚，曲眉丰颊，肌肤丰满，所着衣冠多贵妇之妆，衣裳用笔简劲，色彩柔丽。后人将周昉的人物画造型尊为“周家样”，与“曹家样”（北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）并立，合称“四家样”，为历代画家所推崇。北宋《宣和画谱》著录了他的七十二件画迹，然均已湮没于世。
今天传为周昉的名迹，学术界公认均为后世摹本。除了《簪花仕女图》外，尚有北京故宫《挥扇仕女图》（图3）、台北故宫和美国弗里尔美术馆藏的图像十分相似的《内人双陆图》（图4、图5），美国纳尔逊博物馆《调琴啜茗图》（图6），以及与之图像相似的罗振玉旧藏《听琴图》，也就是本件拍品。
很显然，本拍品和纳尔逊馆藏均是后人临摹自同一母本，傅抱石先生在他的美术史著作《中国的绘画》里把这两件作品出版在了一起。
《听琴图》为手卷，设色绢本。画心28×108cm（纳尔逊本为28×75cm），后纸28×30cm，另纸17.5×12cm。是现存的最早将琴与茶融于一体的传世画作。左起，桂花树下，贵妇坐于石上调琴欲弹，侍女托盏侍立。中间梧桐树下一红衣贵妇，梳堕马髻，倾身向琴，手捧香茗靠唇，白裳贵妇正襟稍倾斜而坐，凝神等待琴声响起。右侧一仕女捧茗侍立。画面生动再现了唐代贵族女性在庭院中悠闲品茗、聆听琴声的生活场景。
罗振玉（1866-1940）题签条：唐周仲朗听琴图卷。光绪乙巳（1905年）唐凤楼重装。钤印：罗振玉印。
后纸题跋：
1.徐渭仁（1788-1855）题：艺海楼藏周文矩听琴图与此卷似出一手，两卷并几而观，觉此卷渊穆古厚，中有清灵之气，故当胜。此卷无题跋，因之鉴家不甚珍重，然千人所见之妙迹，亦不必依门傍户也。庚戌（1850 年）十月廿五日，渭仁。钤印：徐渭仁、随轩（参见《中国书画家印鉴款识·徐渭仁》2、1 印，第770 页）
2.溥儒（1896-1963）另纸题：审此卷盖宋画而失款题者，若必谓为周文矩，亦未必然。因周文矩喜画人物仕女，故归之耳。若牛之必曰戴嵩，马则必曰韩干之类也。心畬识。
本画罗振玉认为周昉所作，徐渭仁将其与周文矩相提并论，周为南唐宫廷画家，画风继承周昉。溥儒认为与周无关。溥儒既是大书画家，又是拥有西晋陆机《平复帖》唐韩幹《照夜白图》等国宝书画的大藏家。我们认为他对本画为宋画的年代判断是完全可信的。
此画曾经项子京、沈廷芳、姚燮、罗振玉、张群等人递藏。鉴藏印：凤皇池上客、野芳亭清赏、心赏、无怀、驸马都尉（以上五印应为早期藏印）、项叔子（项子京）、沈廷芳印及廷芳（沈廷芳）、大梅山馆鉴藏（姚燮）、松翁鉴藏（罗振玉）、岳军鉴藏书画印记（张群）。
自光绪34 年到最近几年，《听琴图》被权威出版著录四十余次。
具体而言，带图出版的时间跨度一百多年未间断，出版之著作出于中国罗振玉、郑振铎、刘凌沧、傅抱石、徐邦达等声名显赫的大家；以及海外顶级的美术史论家文化学者，如欧洲的喜龙仁、高罗佩，美国的方闻老师罗利、日本的世界美术全集等。文字著录则出于王国维、滕固、美国大都会博物馆普艾伦、顾颉刚、朱省斋、金庸等名流著作或所编报刊。详情见著录出版清单。
下面摘录一些文字著录或描述评论。
光绪34 年《国粹学报》和《神州国光集》中评论为：唐周仲朗听琴图，此卷时历千祀，衣纹彩色研雅如新，不愧神品之目，曩见仇十洲有临本，其神妙终不及。
王国维为罗振玉挚好，1913-1914 年《东山杂记》卷二：缠足始于何时，前人考者甚多，尚无定说。余见唐周昉所画《听琴图》，一听者，一弹者，皆贵人，不缠足。惟宫女侍立者二人，则蹑利履甚纤削。可知唐宫掖中已为之，但妃嫔等尚不尔耳。
中国现代艺术史学奠基者滕固先生在《唐宋绘画史》论述周昉时说道：……把这二段考证和罗振玉所藏的他的“听琴图”来看，实在是很对的。这不但可以帮助我们了解周昉的画……
1942 年7 月《妇女月刊》2 卷2 期P56 上论到：
听琴图卷是他的杰作中之一，构图极佳，左方花下石上坐一女子弹琴，左侧立一捧盆童女，图中央梧桐树下，一女头梳大髻状似陶醉于琴声之中，右方正面的女子凭靠在椅上倾耳静听，又右端一童女手捧茶碗侍立，显示着园庭闻雅的情调，色彩简洁而厚重，姿态丰丽，显然为唐代宫女画的特征。人物的配置，曲调的进行，令人生静中有动之感，仿佛是唐代上流妇人的怡情乐趣，就现在眼前似的。
画家和大学教授吕佛庭先生（1911-2005）在《中国书画源流》P106 评述本拍品；
（周昉）听琴图，为罗振玉家藏，亦为稀世之珍。画五美人，一石，两树。一美人坐石上，横琴调弦，右有一女子捧琴侍立。一美人倾身背坐中央，一美人斜坐左方，都作听琴状。尚有一女子捧杯俯首侍立左端，神态自然，表情逼真，可谓妙绝。其面貌服饰与捣练图全都相同，断为唐画，当无疑问。
刘凌沧是著名的人物画家、中央美院教授，在他编著的大学教科书《唐代人物画》P45 上论及：
周昉的仕女画，还有“听琴图”（图六），原画曾为罗振玉所藏，后被奸商盗卖给美国，图为长卷式，画着仕女五人，一女坐在石上理琴，二女静听，身向前微倾，神情贯注似在玩味琴声的音韵，二女孩在旁侍奉，全卷充溢着遐豫的气氛，欣赏这幅画意味着听到了悠扬的琴声。
傅抱石先生不仅是伟大的画家，也是著名的美术史论家，在他的画史《中国的绘画》一书中论述了本画，且认为纳尔逊博物馆的《调琴啜茗》画题不及《听琴图》：
可惜他（周昉）的作品流传很少。传为他的遗迹影响较大的有”听琴图“和“簪花仕女图卷”图。
图63 是“听琴图卷”（旧为上虞罗振玉藏）......此图描写五个女性，都在室外。一人坐磐石上，正在调琴（校正弦索的音阶）。右立侍女一人。捧着茶盘，一人坐五角的圆凳上，背向外，欠身注视着那个调琴的，左手支着凳缘，右手托着茶碗，近唇作欲饮的样子，可能这是主要的人物。又一人坐着有扶手的椅子面向外，非常自然的袖手而听。一仕女捧茶立于右边。这种生动而富有现实精神的表现，说明了琴声已经发出即将进入正式演奏的阶段，尽管调琴的右手还在琴的下边活动，在一个娴于琴艺的是不需要多少时刻便会开始美妙的演奏的。我们看，每一个人（两个听者和两个侍者）都是聚精会神地听着。琴声是响了，真所谓”犹向花阴理新曲，君王不惜锦缠头”。
图64 题为“调琴啜茗图”是形式的机械的题法，而“听琴图”则概况了整个的内容……
傅抱石先生在论《簪花仕女图》卷时又提及本画：此图题为周昉，现藏沈阳东北博物馆，从人物的姿态服饰研究，是属于“周家样”特别是听琴图类型的作品。……人物的刻画，某些程度上和“听琴图”一样，反映了“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏”享乐生活的一面。
周昉（传）听琴图相关重要人物简介
一、题跋和收藏相关人物
1. 项元汴（1525 年-1590 年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人，明国子生，明代著名收藏家、鉴赏家。诸多国之重宝皆经由他所藏。本拍品钤印“项叔子”
2. 沈廷芳（1702 年-1772 年），字椒园，杭州人。清代散文家、累官至山东按察使。晚年迭主鳌峰、端溪、乐仪、敬敷四书院山长。建有藏书楼名“隐拙斋”。收藏甚富。本拍品钤印“廷芳”和“沈廷芳印”。
3. 姚燮（1805-1864)，被称为“浙东杜甫”，是我国近代文化史上杰出的文学家、艺术家、红学家，无论是经史典籍、稗史杂言、诗词歌赋、道藏释典，还是戏曲音韵、小说评点、书法绘画，均有着超凡造诣，藏书甚富，建有书楼“大梅山馆”，教授、著书、校勘于此。有《大梅山馆书目》16 卷，著录图书3000 余种，咸丰元年，任熊寓居姚燮之大梅山馆，取姚燮诗意，绘成百二十图，合为一册，自题为“大某山民诗中画”，后世称之《姚大梅诗意图册》，实乃画史之佳话。本拍品钤印“大梅山馆鉴藏”。
4. 罗振玉（1866-1940），浙江上虞人。号雪堂、永丰乡人，晚号贞松老人、松翁，在甲骨学、金石学、史学、农学、教育、出版、收藏、版本目录学、敦煌学、历史档案学、古器物学、书法等诸多领域中，均有着奠基之功和导夫先路之劳。是公认的一代国学大师。本拍品题签和藏印“松翁鉴藏”皆为罗振玉。
5. 国民党元老张群（1889-1990 年)，字岳军，成都人。张群一生从政，公事之余，投身于中国书画的鉴赏和收藏。与张大千交谊深厚。
台北故宫博物院里收藏有他捐赠的八大、石涛、张大千等书画精品近百件。本拍品钤印“岳军鉴藏书画印记”
6. 徐渭仁（1788-1853），字文台，号紫珊、子山，上海人。早年善书，尤长汉隶，与陈鸿寿、张廷济、王学浩为书、画、金石友。收藏碑帖甚丰，并精于鉴别，当时人称“巨眼”。藏《董美人墓志》后，遂自号“隋轩”。本拍品有其题跋。
7. 溥儒（1896-1963），字心畬，恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。溥儒还是一位著名的收藏家，他收藏有众多古代书画珍品，包括西晋陆机的《平复帖》和唐画《照夜白》等。本拍品有其题跋。被其定为无款宋画。
二、图片出版相关人物：
1. 黄宾虹（1865-1955），浙江金华人。一代书画大家。兼琴剑，擅诗古文辞、治印，兼攻经史、佛道及金石文字之学。1907 年，黄宾虹迁居上海，从事金石书画的研究、编辑出版工作。富收藏、好游历，传道受业，诲人不倦。本拍品最早出版即来自他和邓实编辑的《神州国光集》
2. 喜龙仁（Osvald Siren，1879-1966），瑞典汉学家，美术史家，哲学博士，20 世纪欧美中国艺术史研究领域的先驱。二战后西方研究中国绘画的集大成者（日本《岩波西洋人名辞典》补充版）从鉴赏到收藏，都有卓越贡献。曾是欧美多间博物馆和私人藏家中国艺术收藏的顾问。本拍品出版于其《中国早期绘画史》
3. 郑振铎（1898-1958)，福建长乐人。著名社会活动家、学者、作家、文学史家、艺术史家、翻译家。新文化运动倡导者之一。1928 年在复旦大学任教，讲授中国文学史。1938 年出版《中国俗文学史》。1945年参与发起成立中国民主促进会。1946 年后主编《文艺复兴》月刊，选编影印《玄览堂丛书》《中国版画史图录》，编印《中国历史参考图谱》《伟大的艺术传统图录》等。曾任全国文联福利部部长、中央文化部文物局长、中国科学院考古研究所所长、文化部副部长。本拍品出版于他编印的《中国历史参考图谱》
4. 傅抱石（1904-1965），故宫博物院评论：纵观傅抱石的艺术成就，绘画实践与美术史研究堪称双峰并秀，花开并蒂。他对艺术史的回顾、反思，远远超乎同时代的普通画家。无论是通史综论还是专史新研，无论古代艺术研究还是现代艺术评论，他既能放眼世界艺坛，冷静地思考，也能把握时代的脉搏，逾越传统藩篱，终致妙笔叠现，佳作纷呈，在20 世纪中国艺坛研究领域引领风标，为美术研究与美术创作指明了前进的方向。
傅抱石先生在他的《中国的人物画和山水画》及《中国的绘画》两部美术史著作中都出版了本画。甚至用很长篇幅特地描述了本拍品。
5. 刘凌沧（1908 年-1989 年），河北固安人。北京工笔重彩画会名誉会长，北京中国画研究会顾问，中央美术学院教授。是人物画大师和美术教育家。出版有《唐代人物画》《中国工笔人物画技法》《中国古代人物画图谱》《中国工笔重彩绘画技法》。本拍品出版于他编写的大学教科书《唐代人物画》
6. 乔治·罗丽（George Rowley，1893-1962），普林斯顿大学中国艺术史教授、普林斯顿大学艺术博物馆远东艺术部主任。著有《中国画的原理》《中国人物画风格》。罗丽培养了在美国的亚洲美术史界和博物馆界中成就最高、贡献最大、最令人钦佩的开拓者和领航者方闻教授；促进了明慕理的后人1947 年向普林斯顿大学捐赠艺术品，在捐赠仪式上，参加者梁思成、陈梦家等人深受感染，因之向清华大学提出设立艺术史系及教研室的计划书。
本拍品出版于他的《中国画的原理》。书中说明，为方闻挑选配图。认为时代可能是宋早期。
7. 徐邦达（1911-2012），著有《古书画鉴定概论》、《古书画伪讹考辨》、《古书画过眼要录》、《重编清宫旧藏书画目》等。是妇孺皆知的书画鉴定泰斗，1959 年，他《张萱和周昉》一书出版了本拍品的弹琴部分画面。
8. 高罗佩（R·H·Van Gulik，1910-1967），是荷兰著名汉学家，1935年以研究印度、中国西藏和远东马祭的论文而获博士学位。先后就职于东京、重庆、南京、华盛顿、新德里、贝鲁特和吉隆坡，最后职务为驻日本大使。曾拜古琴名家叶诗梦（慈禧太后的亲侄儿）为师，并有古琴研究专著《中国琴道》。书中详细介绍了中国古琴的历史、制作方法、演奏技巧及中国古代音乐美学，填补了中国琴史的空白。著有侦探小说集《大唐狄公案》，这部小说使狄仁杰成为欧美家喻户晓的“东方福尔摩斯”。著有《中国绘画鉴赏——中国及日本以卷轴装裱为基础的传统绘画手法》，他还写过许多关于中国传统古玩工艺、历史风俗的文章，是一位百科全书式的汉学家。他著有性文化巨著《中国古代房内考》，1961 年由著名的专注于
学术书籍的布里尔（E·J·Brill，又名博睿）出版社正式出版，并翻译成包括中文在内的多国语言出版。从根本上影响和改变了西方世界对中国的了解。本拍品图片出在该书之中。
9. 范景中，1951 年生于天津。中国美术学院教授、博士生导师，声誉卓著的美术史家、古籍版本专家、西方美术史学史的翻译家，艺术通感研究中心主任。倡导“作为人文学科的美术史”，从20 世纪80 年代起，为中国建立美术史学科做出杰出贡献。范景中主编的“海外中国艺术史译丛”的系列第一册《中国画的原理》
出版本拍品。
三、文字著录相关人物：
1.王国维（1877-1927 年），海宁人。早年追求新学，接受资产阶级改良主义思想的影响，把西方哲学、美学思想与中国古典哲学、美学相融合，研究哲学与美学，形成了独特的美学思想体系，继而攻词曲戏剧，后又治史学、古文字学、考古学。郭沫若称他为新史学的开山，不止如此，他平生学无专师，自辟户牖，成就卓越，贡献突出，在教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文学等方面均有深诣和创新，为中华民族文化宝库留下了广博精深的学术遗产。
他与本拍品收藏家罗振玉曾是至密之交，1913-1914 年他学术文章
引用了本拍品。
2. 滕固（1901-1941），字若渠，早年毕业于上海美术专科学校，留学日本，攻读文学和艺术史，获硕士学位。后又赴德国柏林大学留学，获美术史学博士学位。善诗词书法，喜画荷。中国艺术史和美术考古学科的奠基者。在他的著名美术史著作《中国美术小史》和《唐宋绘画史》里都提及本拍品。
3. 岑家梧（1912-1966)，先后在东京立教大学及帝国大学研究人类学和考古学。在贵州大学和贵阳大夏大学、四川社会教育学院等校社会系任教授，并抗战胜利后，从l946 年起，岑家梧先后在中山大学、岭南大学、中南民族学院任职，曾担任中南民族学院教授、副院长等著有《史前艺术史》、《图腾艺术史》和《中国艺术论集等。1944年，在其《唐周昉仕女画论》一文中论述本拍品。
4. 吕佛庭（1911-2005)，河南泌阳人，北平美专毕业。抗战时期，积极抗日。去台北后曾任教育部美育委员会驻会委员，兼台湾艺术教育馆美术组主任。先后任教于台北师范大学、文化大学艺术研究所、艺术专科学校、台中师范学校。台北故宫2017 年10 月份的“名山大川——巨幅名画展”，仅展出两件作品，一件是张大千的《庐山图》，一件就是吕佛庭的《黄河万里图》。著有《中国画史评传》《中国书画源流》等书。后一部著作里，详细论述了本拍品，评价极高。去年嘉德秋拍和本拍品同为张群旧藏的石涛册页，也有吕佛庭详细著录（《观张氏珍藏石涛大师双璧书画记》，《畅流》第21 卷第7期，1960 年5 月）。
5. 朱省斋（1902-1970）是二十世纪有名的文史学家和书画鉴藏家。无锡人。四十年代在上海创办《古今》杂志，刊登人物故实、民情风俗和文献钩沉方面的文章，影响及于南北，且由此结识一批权要与名宿；喜好鉴藏书画并撰写赏鉴文章，与吴湖帆、张大千、叶恭绰、溥心畬、周作人、喜龙仁、徐邦达、苏庚春等均有交游。有《画人画事》《艺苑谈往》《书画随笔》《省斋读画记·海外所见中国名画录》和《朴园文存》。《艺苑谈往》里述及本拍品。
6. 金庸（1924—2018 年），本名查良镛，浙江海宁人，著名作家、编剧、报人、学者、企业家、政治家和社会活动家，其创作的武侠小说风靡世界，金庸小说还出现了大量衍生品，诸如电影、电视剧、歌舞剧和网络游戏等，影响了一代又一代人。1965 年，创办《明报月刊》，此刊有本件拍品记载。
7.周锡保（1910－1984），上海戏剧学院舞台美术系教授；中国服饰历史的教学、研究奠基人、创始人。1984 年完成我国第一部高等院校服饰史专业的教材——《中国古代服饰史》，填补了空白，为我国的服饰史教学、研究的发展和深入奠定了基础。本拍品图案作为唐代服饰被引用。
说明：公司提供部分出版物原书调阅。出版物排列序号：2、4、5、6、9、10、11、12、14、15、、17、19、22、24。著录原书提供有3和9.其余大部分可提供影印件
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一卷听琴图，百年鉴藏史
—（传）唐·周昉《听琴图》
（罗振玉旧藏）小考
辽宁博物馆藏《簪花仕女图》（图2），为我国美术史的赫赫名迹。画上无作者款印，据画风传为周昉所作。周昉，字仲朗。中唐时期最著名的人物画家，“初效张萱画，后则小异，颇极风姿”，其仕女画代表了中唐仕女画的主流风格，笔下的女性形象体态丰厚，曲眉丰颊，肌肤丰满，所着衣冠多贵妇之妆，衣裳用笔简劲，色彩柔丽。后人将周昉的人物画造型尊为“周家样”，与“曹家样”（北齐曹仲达创）、“张家样”（南朝梁张僧繇创）、“吴家样”（唐代吴道子创）并立，合称“四家样”，为历代画家所推崇。北宋《宣和画谱》著录了他的七十二件画迹，然均已湮没于世。
今天传为周昉的名迹，学术界公认均为后世摹本。除了《簪花仕女图》外，尚有北京故宫《挥扇仕女图》（图3）、台北故宫和美国弗里尔美术馆藏的图像十分相似的《内人双陆图》（图4、图5），美国纳尔逊博物馆《调琴啜茗图》（图6），以及与之图像相似的罗振玉旧藏《听琴图》，也就是本件拍品。
很显然，本拍品和纳尔逊馆藏均是后人临摹自同一母本，傅抱石先生在他的美术史著作《中国的绘画》里把这两件作品出版在了一起。
《听琴图》为手卷，设色绢本。画心28×108cm（纳尔逊本为28×75cm），后纸28×30cm，另纸17.5×12cm。是现存的最早将琴与茶融于一体的传世画作。左起，桂花树下，贵妇坐于石上调琴欲弹，侍女托盏侍立。中间梧桐树下一红衣贵妇，梳堕马髻，倾身向琴，手捧香茗靠唇，白裳贵妇正襟稍倾斜而坐，凝神等待琴声响起。右侧一仕女捧茗侍立。画面生动再现了唐代贵族女性在庭院中悠闲品茗、聆听琴声的生活场景。
罗振玉（1866-1940）题签条：唐周仲朗听琴图卷。光绪乙巳（1905年）唐凤楼重装。钤印：罗振玉印。
后纸题跋：
1.徐渭仁（1788-1855）题：艺海楼藏周文矩听琴图与此卷似出一手，两卷并几而观，觉此卷渊穆古厚，中有清灵之气，故当胜。此卷无题跋，因之鉴家不甚珍重，然千人所见之妙迹，亦不必依门傍户也。庚戌（1850 年）十月廿五日，渭仁。钤印：徐渭仁、随轩（参见《中国书画家印鉴款识·徐渭仁》2、1 印，第770 页）
2.溥儒（1896-1963）另纸题：审此卷盖宋画而失款题者，若必谓为周文矩，亦未必然。因周文矩喜画人物仕女，故归之耳。若牛之必曰戴嵩，马则必曰韩干之类也。心畬识。
本画罗振玉认为周昉所作，徐渭仁将其与周文矩相提并论，周为南唐宫廷画家，画风继承周昉。溥儒认为与周无关。溥儒既是大书画家，又是拥有西晋陆机《平复帖》唐韩幹《照夜白图》等国宝书画的大藏家。我们认为他对本画为宋画的年代判断是完全可信的。
此画曾经项子京、沈廷芳、姚燮、罗振玉、张群等人递藏。鉴藏印：凤皇池上客、野芳亭清赏、心赏、无怀、驸马都尉（以上五印应为早期藏印）、项叔子（项子京）、沈廷芳印及廷芳（沈廷芳）、大梅山馆鉴藏（姚燮）、松翁鉴藏（罗振玉）、岳军鉴藏书画印记（张群）。
自光绪34 年到最近几年，《听琴图》被权威出版著录四十余次。
具体而言，带图出版的时间跨度一百多年未间断，出版之著作出于中国罗振玉、郑振铎、刘凌沧、傅抱石、徐邦达等声名显赫的大家；以及海外顶级的美术史论家文化学者，如欧洲的喜龙仁、高罗佩，美国的方闻老师罗利、日本的世界美术全集等。文字著录则出于王国维、滕固、美国大都会博物馆普艾伦、顾颉刚、朱省斋、金庸等名流著作或所编报刊。详情见著录出版清单。
下面摘录一些文字著录或描述评论。
光绪34 年《国粹学报》和《神州国光集》中评论为：唐周仲朗听琴图，此卷时历千祀，衣纹彩色研雅如新，不愧神品之目，曩见仇十洲有临本，其神妙终不及。
王国维为罗振玉挚好，1913-1914 年《东山杂记》卷二：缠足始于何时，前人考者甚多，尚无定说。余见唐周昉所画《听琴图》，一听者，一弹者，皆贵人，不缠足。惟宫女侍立者二人，则蹑利履甚纤削。可知唐宫掖中已为之，但妃嫔等尚不尔耳。
中国现代艺术史学奠基者滕固先生在《唐宋绘画史》论述周昉时说道：……把这二段考证和罗振玉所藏的他的“听琴图”来看，实在是很对的。这不但可以帮助我们了解周昉的画……
1942 年7 月《妇女月刊》2 卷2 期P56 上论到：
听琴图卷是他的杰作中之一，构图极佳，左方花下石上坐一女子弹琴，左侧立一捧盆童女，图中央梧桐树下，一女头梳大髻状似陶醉于琴声之中，右方正面的女子凭靠在椅上倾耳静听，又右端一童女手捧茶碗侍立，显示着园庭闻雅的情调，色彩简洁而厚重，姿态丰丽，显然为唐代宫女画的特征。人物的配置，曲调的进行，令人生静中有动之感，仿佛是唐代上流妇人的怡情乐趣，就现在眼前似的。
画家和大学教授吕佛庭先生（1911-2005）在《中国书画源流》P106 评述本拍品；
（周昉）听琴图，为罗振玉家藏，亦为稀世之珍。画五美人，一石，两树。一美人坐石上，横琴调弦，右有一女子捧琴侍立。一美人倾身背坐中央，一美人斜坐左方，都作听琴状。尚有一女子捧杯俯首侍立左端，神态自然，表情逼真，可谓妙绝。其面貌服饰与捣练图全都相同，断为唐画，当无疑问。
刘凌沧是著名的人物画家、中央美院教授，在他编著的大学教科书《唐代人物画》P45 上论及：
周昉的仕女画，还有“听琴图”（图六），原画曾为罗振玉所藏，后被奸商盗卖给美国，图为长卷式，画着仕女五人，一女坐在石上理琴，二女静听，身向前微倾，神情贯注似在玩味琴声的音韵，二女孩在旁侍奉，全卷充溢着遐豫的气氛，欣赏这幅画意味着听到了悠扬的琴声。
傅抱石先生不仅是伟大的画家，也是著名的美术史论家，在他的画史《中国的绘画》一书中论述了本画，且认为纳尔逊博物馆的《调琴啜茗》画题不及《听琴图》：
可惜他（周昉）的作品流传很少。传为他的遗迹影响较大的有”听琴图“和“簪花仕女图卷”图。
图63 是“听琴图卷”（旧为上虞罗振玉藏）......此图描写五个女性，都在室外。一人坐磐石上，正在调琴（校正弦索的音阶）。右立侍女一人。捧着茶盘，一人坐五角的圆凳上，背向外，欠身注视着那个调琴的，左手支着凳缘，右手托着茶碗，近唇作欲饮的样子，可能这是主要的人物。又一人坐着有扶手的椅子面向外，非常自然的袖手而听。一仕女捧茶立于右边。这种生动而富有现实精神的表现，说明了琴声已经发出即将进入正式演奏的阶段，尽管调琴的右手还在琴的下边活动，在一个娴于琴艺的是不需要多少时刻便会开始美妙的演奏的。我们看，每一个人（两个听者和两个侍者）都是聚精会神地听着。琴声是响了，真所谓”犹向花阴理新曲，君王不惜锦缠头”。
图64 题为“调琴啜茗图”是形式的机械的题法，而“听琴图”则概况了整个的内容……
傅抱石先生在论《簪花仕女图》卷时又提及本画：此图题为周昉，现藏沈阳东北博物馆，从人物的姿态服饰研究，是属于“周家样”特别是听琴图类型的作品。……人物的刻画，某些程度上和“听琴图”一样，反映了“深宫美人百不知，饮酒食肉事游戏”享乐生活的一面。
周昉（传）听琴图相关重要人物简介
一、题跋和收藏相关人物
1. 项元汴（1525 年-1590 年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人，明国子生，明代著名收藏家、鉴赏家。诸多国之重宝皆经由他所藏。本拍品钤印“项叔子”
2. 沈廷芳（1702 年-1772 年），字椒园，杭州人。清代散文家、累官至山东按察使。晚年迭主鳌峰、端溪、乐仪、敬敷四书院山长。建有藏书楼名“隐拙斋”。收藏甚富。本拍品钤印“廷芳”和“沈廷芳印”。
3. 姚燮（1805-1864)，被称为“浙东杜甫”，是我国近代文化史上杰出的文学家、艺术家、红学家，无论是经史典籍、稗史杂言、诗词歌赋、道藏释典，还是戏曲音韵、小说评点、书法绘画，均有着超凡造诣，藏书甚富，建有书楼“大梅山馆”，教授、著书、校勘于此。有《大梅山馆书目》16 卷，著录图书3000 余种，咸丰元年，任熊寓居姚燮之大梅山馆，取姚燮诗意，绘成百二十图，合为一册，自题为“大某山民诗中画”，后世称之《姚大梅诗意图册》，实乃画史之佳话。本拍品钤印“大梅山馆鉴藏”。
4. 罗振玉（1866-1940），浙江上虞人。号雪堂、永丰乡人，晚号贞松老人、松翁，在甲骨学、金石学、史学、农学、教育、出版、收藏、版本目录学、敦煌学、历史档案学、古器物学、书法等诸多领域中，均有着奠基之功和导夫先路之劳。是公认的一代国学大师。本拍品题签和藏印“松翁鉴藏”皆为罗振玉。
5. 国民党元老张群（1889-1990 年)，字岳军，成都人。张群一生从政，公事之余，投身于中国书画的鉴赏和收藏。与张大千交谊深厚。
台北故宫博物院里收藏有他捐赠的八大、石涛、张大千等书画精品近百件。本拍品钤印“岳军鉴藏书画印记”
6. 徐渭仁（1788-1853），字文台，号紫珊、子山，上海人。早年善书，尤长汉隶，与陈鸿寿、张廷济、王学浩为书、画、金石友。收藏碑帖甚丰，并精于鉴别，当时人称“巨眼”。藏《董美人墓志》后，遂自号“隋轩”。本拍品有其题跋。
7. 溥儒（1896-1963），字心畬，恭亲王奕訢之孙。曾留学德国，笃嗜诗文、书画，皆有成就。画工山水、兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。溥儒还是一位著名的收藏家，他收藏有众多古代书画珍品，包括西晋陆机的《平复帖》和唐画《照夜白》等。本拍品有其题跋。被其定为无款宋画。
二、图片出版相关人物：
1. 黄宾虹（1865-1955），浙江金华人。一代书画大家。兼琴剑，擅诗古文辞、治印，兼攻经史、佛道及金石文字之学。1907 年，黄宾虹迁居上海，从事金石书画的研究、编辑出版工作。富收藏、好游历，传道受业，诲人不倦。本拍品最早出版即来自他和邓实编辑的《神州国光集》
2. 喜龙仁（Osvald Siren，1879-1966），瑞典汉学家，美术史家，哲学博士，20 世纪欧美中国艺术史研究领域的先驱。二战后西方研究中国绘画的集大成者（日本《岩波西洋人名辞典》补充版）从鉴赏到收藏，都有卓越贡献。曾是欧美多间博物馆和私人藏家中国艺术收藏的顾问。本拍品出版于其《中国早期绘画史》
3. 郑振铎（1898-1958)，福建长乐人。著名社会活动家、学者、作家、文学史家、艺术史家、翻译家。新文化运动倡导者之一。1928 年在复旦大学任教，讲授中国文学史。1938 年出版《中国俗文学史》。1945年参与发起成立中国民主促进会。1946 年后主编《文艺复兴》月刊，选编影印《玄览堂丛书》《中国版画史图录》，编印《中国历史参考图谱》《伟大的艺术传统图录》等。曾任全国文联福利部部长、中央文化部文物局长、中国科学院考古研究所所长、文化部副部长。本拍品出版于他编印的《中国历史参考图谱》
4. 傅抱石（1904-1965），故宫博物院评论：纵观傅抱石的艺术成就，绘画实践与美术史研究堪称双峰并秀，花开并蒂。他对艺术史的回顾、反思，远远超乎同时代的普通画家。无论是通史综论还是专史新研，无论古代艺术研究还是现代艺术评论，他既能放眼世界艺坛，冷静地思考，也能把握时代的脉搏，逾越传统藩篱，终致妙笔叠现，佳作纷呈，在20 世纪中国艺坛研究领域引领风标，为美术研究与美术创作指明了前进的方向。
傅抱石先生在他的《中国的人物画和山水画》及《中国的绘画》两部美术史著作中都出版了本画。甚至用很长篇幅特地描述了本拍品。
5. 刘凌沧（1908 年-1989 年），河北固安人。北京工笔重彩画会名誉会长，北京中国画研究会顾问，中央美术学院教授。是人物画大师和美术教育家。出版有《唐代人物画》《中国工笔人物画技法》《中国古代人物画图谱》《中国工笔重彩绘画技法》。本拍品出版于他编写的大学教科书《唐代人物画》
6. 乔治·罗丽（George Rowley，1893-1962），普林斯顿大学中国艺术史教授、普林斯顿大学艺术博物馆远东艺术部主任。著有《中国画的原理》《中国人物画风格》。罗丽培养了在美国的亚洲美术史界和博物馆界中成就最高、贡献最大、最令人钦佩的开拓者和领航者方闻教授；促进了明慕理的后人1947 年向普林斯顿大学捐赠艺术品，在捐赠仪式上，参加者梁思成、陈梦家等人深受感染，因之向清华大学提出设立艺术史系及教研室的计划书。
本拍品出版于他的《中国画的原理》。书中说明，为方闻挑选配图。认为时代可能是宋早期。
7. 徐邦达（1911-2012），著有《古书画鉴定概论》、《古书画伪讹考辨》、《古书画过眼要录》、《重编清宫旧藏书画目》等。是妇孺皆知的书画鉴定泰斗，1959 年，他《张萱和周昉》一书出版了本拍品的弹琴部分画面。
8. 高罗佩（R·H·Van Gulik，1910-1967），是荷兰著名汉学家，1935年以研究印度、中国西藏和远东马祭的论文而获博士学位。先后就职于东京、重庆、南京、华盛顿、新德里、贝鲁特和吉隆坡，最后职务为驻日本大使。曾拜古琴名家叶诗梦（慈禧太后的亲侄儿）为师，并有古琴研究专著《中国琴道》。书中详细介绍了中国古琴的历史、制作方法、演奏技巧及中国古代音乐美学，填补了中国琴史的空白。著有侦探小说集《大唐狄公案》，这部小说使狄仁杰成为欧美家喻户晓的“东方福尔摩斯”。著有《中国绘画鉴赏——中国及日本以卷轴装裱为基础的传统绘画手法》，他还写过许多关于中国传统古玩工艺、历史风俗的文章，是一位百科全书式的汉学家。他著有性文化巨著《中国古代房内考》，1961 年由著名的专注于
学术书籍的布里尔（E·J·Brill，又名博睿）出版社正式出版，并翻译成包括中文在内的多国语言出版。从根本上影响和改变了西方世界对中国的了解。本拍品图片出在该书之中。
9. 范景中，1951 年生于天津。中国美术学院教授、博士生导师，声誉卓著的美术史家、古籍版本专家、西方美术史学史的翻译家，艺术通感研究中心主任。倡导“作为人文学科的美术史”，从20 世纪80 年代起，为中国建立美术史学科做出杰出贡献。范景中主编的“海外中国艺术史译丛”的系列第一册《中国画的原理》
出版本拍品。
三、文字著录相关人物：
1.王国维（1877-1927 年），海宁人。早年追求新学，接受资产阶级改良主义思想的影响，把西方哲学、美学思想与中国古典哲学、美学相融合，研究哲学与美学，形成了独特的美学思想体系，继而攻词曲戏剧，后又治史学、古文字学、考古学。郭沫若称他为新史学的开山，不止如此，他平生学无专师，自辟户牖，成就卓越，贡献突出，在教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文学等方面均有深诣和创新，为中华民族文化宝库留下了广博精深的学术遗产。
他与本拍品收藏家罗振玉曾是至密之交，1913-1914 年他学术文章
引用了本拍品。
2. 滕固（1901-1941），字若渠，早年毕业于上海美术专科学校，留学日本，攻读文学和艺术史，获硕士学位。后又赴德国柏林大学留学，获美术史学博士学位。善诗词书法，喜画荷。中国艺术史和美术考古学科的奠基者。在他的著名美术史著作《中国美术小史》和《唐宋绘画史》里都提及本拍品。
3. 岑家梧（1912-1966)，先后在东京立教大学及帝国大学研究人类学和考古学。在贵州大学和贵阳大夏大学、四川社会教育学院等校社会系任教授，并抗战胜利后，从l946 年起，岑家梧先后在中山大学、岭南大学、中南民族学院任职，曾担任中南民族学院教授、副院长等著有《史前艺术史》、《图腾艺术史》和《中国艺术论集等。1944年，在其《唐周昉仕女画论》一文中论述本拍品。
4. 吕佛庭（1911-2005)，河南泌阳人，北平美专毕业。抗战时期，积极抗日。去台北后曾任教育部美育委员会驻会委员，兼台湾艺术教育馆美术组主任。先后任教于台北师范大学、文化大学艺术研究所、艺术专科学校、台中师范学校。台北故宫2017 年10 月份的“名山大川——巨幅名画展”，仅展出两件作品，一件是张大千的《庐山图》，一件就是吕佛庭的《黄河万里图》。著有《中国画史评传》《中国书画源流》等书。后一部著作里，详细论述了本拍品，评价极高。去年嘉德秋拍和本拍品同为张群旧藏的石涛册页，也有吕佛庭详细著录（《观张氏珍藏石涛大师双璧书画记》，《畅流》第21 卷第7期，1960 年5 月）。
5. 朱省斋（1902-1970）是二十世纪有名的文史学家和书画鉴藏家。无锡人。四十年代在上海创办《古今》杂志，刊登人物故实、民情风俗和文献钩沉方面的文章，影响及于南北，且由此结识一批权要与名宿；喜好鉴藏书画并撰写赏鉴文章，与吴湖帆、张大千、叶恭绰、溥心畬、周作人、喜龙仁、徐邦达、苏庚春等均有交游。有《画人画事》《艺苑谈往》《书画随笔》《省斋读画记·海外所见中国名画录》和《朴园文存》。《艺苑谈往》里述及本拍品。
6. 金庸（1924—2018 年），本名查良镛，浙江海宁人，著名作家、编剧、报人、学者、企业家、政治家和社会活动家，其创作的武侠小说风靡世界，金庸小说还出现了大量衍生品，诸如电影、电视剧、歌舞剧和网络游戏等，影响了一代又一代人。1965 年，创办《明报月刊》，此刊有本件拍品记载。
7.周锡保（1910－1984），上海戏剧学院舞台美术系教授；中国服饰历史的教学、研究奠基人、创始人。1984 年完成我国第一部高等院校服饰史专业的教材——《中国古代服饰史》，填补了空白，为我国的服饰史教学、研究的发展和深入奠定了基础。本拍品图案作为唐代服饰被引用。