LOT 0611
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谢时臣 麦舟兼赠 立轴
184×100.5cm
作品估价：RMB 3,000,000-4,000,000
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图录号：
0611
拍品名称：
谢时臣 麦舟兼赠 立轴
尺 寸：
184×100.5cm
材 质：
设色绢本
形 制：
立轴
题 识：
题识：麦舟兼赠。谢时臣笔。
钤印：谢氏思忠（白）（参见《中国书画家印鉴款识·谢时臣》20印，1531页）
出版著录：
出版：1.《神州大观续编·第七集》，1928年。
2.《历代名花大观·山水轴》130页，1997年。
3.《南画大成》第6卷，1384页，广陵书社，2004年。
4.《历代名画大观·山水轴》，1997年。
5.《南画大成·山水轴》第9卷，2010年。
6.《中国妈妈的唐诗课》，2017年。
7.《殷商文化之源历代书画选》，2022年。8.《***山水画集》。
拍品描述：
谢时臣（1487-1567后），明代画家，字思忠，号樗仙，吴（今江苏省苏州市）人，能诗，善画，长洲（今江苏苏州）人。工书法，长于隶书。山水法沈周，得其意而稍变。笔势豪放，设色浅淡，人物点缀，冲和潇洒。擅山水，师法吴镇、沈周，稍作变化，兼有“浙派”和“吴门派”笔法，风格独特。
谢时臣是活跃于明中期的全能画家，兼善诗书画，工山水，尤其擅画水，多作长卷巨幛，峰峦雄伟。姜绍书《无声诗史》评价其“善画，颇有胆气，长卷巨幛，纵横自如。”朱谋垔《画史会要》卷四载：“谢时臣，号樗仙，苏州人。山水树石宗梅道人，苍古有气概。亦能诗。”《明画录》载其：“屏障大幅，有气概，而不无丝理之病。此亦外兼戴吴二家派者。”与当时文人画家足迹少出苏州不同，谢时臣遍游名山大川，得自然之助，作品苍古有气概。其画作画面多根据诗意来描绘。据文献记载，严嵩所藏明人山水人物书画中，戴进作品达90轴，吴伟64轴，沈周34轴，文徵明61轴，唐寅12轴，仇英13轴，而谢时臣作品则有46轴之多，可见谢时臣绘画在当时的受欢迎程度。
“麦舟兼赠”是一个典故，北宋诗人石曼卿穷困潦倒，范纯仁奉父亲范仲淹之命到苏州一带收麦子，顺路探望石曼卿，得知其难处，特将麦、舟相赠，传为一时佳话。谢时臣采用了一种全景式构图，远景是两岸夹一江，山峰连绵不尽，墨色秀润，山石外部轮廓线与皴擦完美结合。山石用披麻皴兼小斧劈皴，以湿墨渲染，树木分为夹叶树、蟹爪树，树干用笔苍劲挺拔，树叶勾勒线条上柔刚相济，山石的苔点上则浓墨点簇而成。江上有盘旋的鸿雁，有的依枝而栖，有的盘旋飞翔。近景数株枯树之下有童仆侯门，右边戴幞头者为范纯仁，左边穿孝衣者为石曼卿，后有侍童挑担者与手捧小麦者立于石桥之上，运粮之船泊于丹阳珥渎河，茂密的水草掩映其间。整体构图井然有序，逐渐过渡，有引人入胜之感，可谓谢时臣拟古的代表作。
谢时臣是活跃于明中期的全能画家，兼善诗书画，工山水，尤其擅画水，多作长卷巨幛，峰峦雄伟。姜绍书《无声诗史》评价其“善画，颇有胆气，长卷巨幛，纵横自如。”朱谋垔《画史会要》卷四载：“谢时臣，号樗仙，苏州人。山水树石宗梅道人，苍古有气概。亦能诗。”《明画录》载其：“屏障大幅，有气概，而不无丝理之病。此亦外兼戴吴二家派者。”与当时文人画家足迹少出苏州不同，谢时臣遍游名山大川，得自然之助，作品苍古有气概。其画作画面多根据诗意来描绘。据文献记载，严嵩所藏明人山水人物书画中，戴进作品达90轴，吴伟64轴，沈周34轴，文徵明61轴，唐寅12轴，仇英13轴，而谢时臣作品则有46轴之多，可见谢时臣绘画在当时的受欢迎程度。
“麦舟兼赠”是一个典故，北宋诗人石曼卿穷困潦倒，范纯仁奉父亲范仲淹之命到苏州一带收麦子，顺路探望石曼卿，得知其难处，特将麦、舟相赠，传为一时佳话。谢时臣采用了一种全景式构图，远景是两岸夹一江，山峰连绵不尽，墨色秀润，山石外部轮廓线与皴擦完美结合。山石用披麻皴兼小斧劈皴，以湿墨渲染，树木分为夹叶树、蟹爪树，树干用笔苍劲挺拔，树叶勾勒线条上柔刚相济，山石的苔点上则浓墨点簇而成。江上有盘旋的鸿雁，有的依枝而栖，有的盘旋飞翔。近景数株枯树之下有童仆侯门，右边戴幞头者为范纯仁，左边穿孝衣者为石曼卿，后有侍童挑担者与手捧小麦者立于石桥之上，运粮之船泊于丹阳珥渎河，茂密的水草掩映其间。整体构图井然有序，逐渐过渡，有引人入胜之感，可谓谢时臣拟古的代表作。