LOT 0601
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文鼎 1819年作 仿夏珪山水 立轴
144×34cm
作品估价：RMB 180,000-250,000
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图录号：
0601
拍品名称：
文鼎 1819年作 仿夏珪山水 立轴
年 代：
1819年作
尺 寸：
144×34cm
材 质：
设色纸本
形 制：
立轴
题 识：
题签：文后山山水精品。
题识：己卯长夏法夏禹玉，请种水三兄先生正画。文鼎。
钤印：学匡父印（白）、文鼎（朱）（参见《中国书画家印鉴款识·文鼎》第10、18印，165页）
拍品描述：
来源：上海文物图书小组退还。
说明：上款人为当时文士曹言纯。
曹言纯（1767-1837），字种水，一字丝赞，号古香，嘉兴人。岁贡生，工诗画，善倚声，著有《征贤堂诗》《种水词》。
文鼎（1766-1852），字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人，清代书画篆刻家。布衣。所居曰“停雪旧筑”。咸丰初徵举孝廉方正，力辞不就。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，其字号、居所，及其字画所作，皆规摹先贤文徵明，故其收藏书画碑版，雅精篆刻，亦皆步武衡山，尤工刻竹，人以周芝岩比之，雅人深致，博洽多能，非庸工所能及也。
文鼎（1766-1852），字学匡，号后山，嘉兴秀水人。咸丰元年（1815）征举孝廉方正不就。精鉴别，富收藏，曾得商仲彝、周象觯、汉元延三斗鋗、禊帖五字不损本及原拓娄寿碑等，其室因名曰“三斗鋗斋”“五字不损本室”。蒋宝龄《墨林今话》有其小传：“精于鉴别，收储金石书画多上品。所居曰‘停云旧筑’，尊彝卷轴辉映屏几，纤埃不入，其好洁嗜古类倪清閟。偶作小楷，并画云山松石，则谨守衡翁家法，不肯苟下一笔。篆刻亦工秀，得三桥遗意。”文鼎好作山水，学习过陆治、文嘉、钱穀、居节、陆师道、侯懋功、关思、张风、龚贤、文点等人，一生作画不断，近于吴门画风。
此轴作于嘉庆二十四年（1819），文鼎时年五十四岁。上款人为曹言纯（1767-1837），字种水，一字丝赞，号古香，嘉兴人。岁贡生，工诗画，善倚声，著有《徵贤堂诗》《种水词》。郭麟《灵芬馆诗话》载：“近识曹君言纯于扬州，貌古气醇，自力于学。先时藏书甚富，家中落后斥卖无多，然皆手自丹黄一过矣。”文鼎自称仿夏圭，其实只是仿其大意，笔墨还是吴门一脉。近景有苍松三棵，瀑布掩映其中，山石多为大块涂墨，树枝间用设色，中景也是松树和杂树，远山巍峨挺拔，极有气势。
李方膺（1695-1755），字虬仲，号晴江，江苏南通人。与金农、郑燮同为“扬州八怪”的代表性画家。其父李玉鋐，字贡南，康熙四十五年（1706）进士，由兵部郎升为楚雄知府，官至福建按察使，深受雍正赏识。雍正七年（1729），李方膺以父荫出任山东乐安县令，当地水患，他不及请示就开仓赈灾，受到弹劾，因田文镜的关系未被追究。雍正十年（1732）任莒州知州。十二年（1734）迁兰山知县，抵制总督王士俊被下狱。事白复官。后任安徽潜山县令、代理滁州知州、合肥县令。乾隆十六年（1751）因忤逆上司而罢官。移居南京项氏园，自号借园，与诗人袁枚、篆刻家沈凤交好，常在一起雅聚，人称“三仙出洞”。李方膺罢官后卖画为生，善作松竹梅兰，代表作为《潇湘风竹图》，著有《梅花楼诗钞》。
《仿老可兰石图》作于乾隆十九年（1754），李方膺时年六十岁，为其去世前一年所作，次年就患病去世，可见此作之珍贵。李方膺自称学北宋文同之法，用笔劲健，横涂竖抹，兰花肆意生长，极有生命力，落墨浑厚，沉着痛快，坡石虽寥寥数笔，形神兼具，不愧大家手笔。本年他在金陵借园的创造力较为旺盛，画过多件作品，刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》著录了三件画作：《墨兰图册》（北京市文物商店）、《风竹图》（上海博物馆藏）、《墨梅图卷》（南通博物苑）。此外，故宫博物院收藏的《古松图轴》《梅花图轴》也作于这一年，《梅花图轴》与《仿老可兰石图》比较，不仅笔墨相同，钤印规律也一致。本作钤有晚清刘桂馨藏印，刘桂馨（1859-1916），字一山，通州川港人。海门县商会会长，上海沙布公所第一任主任董事，南通、海门商界领袖之一，为张謇推行地方自治作出重要贡献。王南屏所藏李方膺《寿萱图》也是刘氏旧藏。后为存仁堂主人藏，曾入故宫博物院并有签条，著录于徐邦达编著《改订历代流传绘画编年表》"李方膺"条目下，后有※号标识，按书前“前言”所记述，为徐邦达先生曾过目并认可。
说明：上款人为当时文士曹言纯。
曹言纯（1767-1837），字种水，一字丝赞，号古香，嘉兴人。岁贡生，工诗画，善倚声，著有《征贤堂诗》《种水词》。
文鼎（1766-1852），字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人，清代书画篆刻家。布衣。所居曰“停雪旧筑”。咸丰初徵举孝廉方正，力辞不就。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，其字号、居所，及其字画所作，皆规摹先贤文徵明，故其收藏书画碑版，雅精篆刻，亦皆步武衡山，尤工刻竹，人以周芝岩比之，雅人深致，博洽多能，非庸工所能及也。
文鼎（1766-1852），字学匡，号后山，嘉兴秀水人。咸丰元年（1815）征举孝廉方正不就。精鉴别，富收藏，曾得商仲彝、周象觯、汉元延三斗鋗、禊帖五字不损本及原拓娄寿碑等，其室因名曰“三斗鋗斋”“五字不损本室”。蒋宝龄《墨林今话》有其小传：“精于鉴别，收储金石书画多上品。所居曰‘停云旧筑’，尊彝卷轴辉映屏几，纤埃不入，其好洁嗜古类倪清閟。偶作小楷，并画云山松石，则谨守衡翁家法，不肯苟下一笔。篆刻亦工秀，得三桥遗意。”文鼎好作山水，学习过陆治、文嘉、钱穀、居节、陆师道、侯懋功、关思、张风、龚贤、文点等人，一生作画不断，近于吴门画风。
此轴作于嘉庆二十四年（1819），文鼎时年五十四岁。上款人为曹言纯（1767-1837），字种水，一字丝赞，号古香，嘉兴人。岁贡生，工诗画，善倚声，著有《徵贤堂诗》《种水词》。郭麟《灵芬馆诗话》载：“近识曹君言纯于扬州，貌古气醇，自力于学。先时藏书甚富，家中落后斥卖无多，然皆手自丹黄一过矣。”文鼎自称仿夏圭，其实只是仿其大意，笔墨还是吴门一脉。近景有苍松三棵，瀑布掩映其中，山石多为大块涂墨，树枝间用设色，中景也是松树和杂树，远山巍峨挺拔，极有气势。
李方膺（1695-1755），字虬仲，号晴江，江苏南通人。与金农、郑燮同为“扬州八怪”的代表性画家。其父李玉鋐，字贡南，康熙四十五年（1706）进士，由兵部郎升为楚雄知府，官至福建按察使，深受雍正赏识。雍正七年（1729），李方膺以父荫出任山东乐安县令，当地水患，他不及请示就开仓赈灾，受到弹劾，因田文镜的关系未被追究。雍正十年（1732）任莒州知州。十二年（1734）迁兰山知县，抵制总督王士俊被下狱。事白复官。后任安徽潜山县令、代理滁州知州、合肥县令。乾隆十六年（1751）因忤逆上司而罢官。移居南京项氏园，自号借园，与诗人袁枚、篆刻家沈凤交好，常在一起雅聚，人称“三仙出洞”。李方膺罢官后卖画为生，善作松竹梅兰，代表作为《潇湘风竹图》，著有《梅花楼诗钞》。
《仿老可兰石图》作于乾隆十九年（1754），李方膺时年六十岁，为其去世前一年所作，次年就患病去世，可见此作之珍贵。李方膺自称学北宋文同之法，用笔劲健，横涂竖抹，兰花肆意生长，极有生命力，落墨浑厚，沉着痛快，坡石虽寥寥数笔，形神兼具，不愧大家手笔。本年他在金陵借园的创造力较为旺盛，画过多件作品，刘九庵《宋元明清书画家传世作品年表》著录了三件画作：《墨兰图册》（北京市文物商店）、《风竹图》（上海博物馆藏）、《墨梅图卷》（南通博物苑）。此外，故宫博物院收藏的《古松图轴》《梅花图轴》也作于这一年，《梅花图轴》与《仿老可兰石图》比较，不仅笔墨相同，钤印规律也一致。本作钤有晚清刘桂馨藏印，刘桂馨（1859-1916），字一山，通州川港人。海门县商会会长，上海沙布公所第一任主任董事，南通、海门商界领袖之一，为张謇推行地方自治作出重要贡献。王南屏所藏李方膺《寿萱图》也是刘氏旧藏。后为存仁堂主人藏，曾入故宫博物院并有签条，著录于徐邦达编著《改订历代流传绘画编年表》"李方膺"条目下，后有※号标识，按书前“前言”所记述，为徐邦达先生曾过目并认可。