图录号：
1500A
拍品名称：
吴冠中 1996年作 苏州东山
年 代：
1996年作
尺 寸：
35×40cm
材 质：
布面油画
题 识：
签名：荼 96
出版著录：
出版
1.《中国画坛巨匠 吴冠中美术作品集》，上海人民出版社，2010年，第25页
2.《中国百年油画名家作品精选集》，南京大学出版社，
2012年，第195页
拍品描述：
展览
中国近现代油画展览，上海壹号美术馆，上海，2008年
在中国现代艺术发展史上，吴冠中完成了从传统到现代的关键跨越。他早期师承林风眠、潘天寿等先驱，而后开创性地构建起贯通东西的美学体系。这种艺术突破主要体现在三个层面：媒介的革新、空间的解构与美学的融合。
在上世纪九十年代的创作高峰期，吴冠中一方面延续油画厚重的质感表现，另一方面探索水墨灵动的气韵表达。这种双重探索使他作品既保持西方绘画的造型力度，又蕴含东方艺术的写意精神。他在媒介的革新实践中，创造性地打破了油画与水墨的界限。
《苏州东山》正是创作于这个时期。画面通过极具张力的线条组织，构建出多层次的视觉体验：前景古树以夸张的曲线突破画框限制，中景建筑以几何形态稳定构图，远景山体则以虚化处理延伸空间深度——既保留了传统山水画的观照方式，又融入了现代构成的抽象美感。
这种艺术探索不仅拓展了中国绘画的表现语言，更为重要的是，它提供了一种文化对话的范例。吴冠中通过个人的艺术实践，证明了东西方美学并非对立，而是可以相互滋养、共同生长。这种开放包容的艺术态度，对中国当代艺术的发展产生了深远影响。
详情请询问工作人员
中国近现代油画展览，上海壹号美术馆，上海，2008年
在中国现代艺术发展史上，吴冠中完成了从传统到现代的关键跨越。他早期师承林风眠、潘天寿等先驱，而后开创性地构建起贯通东西的美学体系。这种艺术突破主要体现在三个层面：媒介的革新、空间的解构与美学的融合。
在上世纪九十年代的创作高峰期，吴冠中一方面延续油画厚重的质感表现，另一方面探索水墨灵动的气韵表达。这种双重探索使他作品既保持西方绘画的造型力度，又蕴含东方艺术的写意精神。他在媒介的革新实践中，创造性地打破了油画与水墨的界限。
《苏州东山》正是创作于这个时期。画面通过极具张力的线条组织，构建出多层次的视觉体验：前景古树以夸张的曲线突破画框限制，中景建筑以几何形态稳定构图，远景山体则以虚化处理延伸空间深度——既保留了传统山水画的观照方式，又融入了现代构成的抽象美感。
这种艺术探索不仅拓展了中国绘画的表现语言，更为重要的是，它提供了一种文化对话的范例。吴冠中通过个人的艺术实践，证明了东西方美学并非对立，而是可以相互滋养、共同生长。这种开放包容的艺术态度，对中国当代艺术的发展产生了深远影响。
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