图录号：
505
拍品名称：
十八世纪 竹根雕陶渊明赏菊
拍品描述：
H8cm
来源： 宋氏雅集收藏
台北宇珍2012年4月22日编号103
全器以竹根立体圆雕陶渊明赏菊为题材。苍松参天，松干劲挺，枝叶茂密，高士伫立于坡坨，头梳高髻，面容端详。长髯飘洒，长袍宽袖，右手自然下垂藏于袖，左手执折枝菊花，身微侧凝视坡前数茎芝草，神态从容，予人以石坡外尚有多丛秋菊的鲜活意象，为陶渊明归田隐居生活之写照。对映身旁奇藤苍劲古松，既表坚贞不屈，更暗以陶渊明之人格和气节，寓意深远。如〈东坡．评陶渊明集〉：「所贵于枯淡者，谓外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。」整器外表看似平淡而内在充实，魅力无穷。上海博物馆庋藏清早期〈用吉款竹根雕陶渊明赏菊〉，其造型、刀法与本作极为相似，或出自相同作者，可资参考。然本品器形更为小巧精致，匠师刀法劲爽有力，法度精严入微，极为珍罕。
竹子虚中洁外，生而有节，诸如士大夫阶层不从俗好的高雅艺术趣味与精神追求。竹根雕艺术肇始于南齐，有齐高祖赠竹如意给明僧绍之记载。然竹根雕真正兴盛时期在明末清初，清中期达到高峰。
本品采圆雕、浅浮雕、镂雕等技法，写实逼真。造型取陶渊明《归去来兮辞》：「三径就荒，松菊犹存」意境为蓝本，流露浓郁的书画气息。其纹饰细节等处亦表现淋漓尽致，巧妙融会，使整器在质朴高古中蕴含细腻巧思，平静雅淡中蕴含无穷韵味，为不可多得的竹雕佳品。
A FINELY CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF TAO YUANMING
18TH CENTURY
PROVENANCE:
Property from The Song Collection
Yu Jen Taipei, 22 April 2012, lot 103
来源： 宋氏雅集收藏
台北宇珍2012年4月22日编号103
全器以竹根立体圆雕陶渊明赏菊为题材。苍松参天，松干劲挺，枝叶茂密，高士伫立于坡坨，头梳高髻，面容端详。长髯飘洒，长袍宽袖，右手自然下垂藏于袖，左手执折枝菊花，身微侧凝视坡前数茎芝草，神态从容，予人以石坡外尚有多丛秋菊的鲜活意象，为陶渊明归田隐居生活之写照。对映身旁奇藤苍劲古松，既表坚贞不屈，更暗以陶渊明之人格和气节，寓意深远。如〈东坡．评陶渊明集〉：「所贵于枯淡者，谓外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。」整器外表看似平淡而内在充实，魅力无穷。上海博物馆庋藏清早期〈用吉款竹根雕陶渊明赏菊〉，其造型、刀法与本作极为相似，或出自相同作者，可资参考。然本品器形更为小巧精致，匠师刀法劲爽有力，法度精严入微，极为珍罕。
竹子虚中洁外，生而有节，诸如士大夫阶层不从俗好的高雅艺术趣味与精神追求。竹根雕艺术肇始于南齐，有齐高祖赠竹如意给明僧绍之记载。然竹根雕真正兴盛时期在明末清初，清中期达到高峰。
本品采圆雕、浅浮雕、镂雕等技法，写实逼真。造型取陶渊明《归去来兮辞》：「三径就荒，松菊犹存」意境为蓝本，流露浓郁的书画气息。其纹饰细节等处亦表现淋漓尽致，巧妙融会，使整器在质朴高古中蕴含细腻巧思，平静雅淡中蕴含无穷韵味，为不可多得的竹雕佳品。
A FINELY CARVED BAMBOO ROOT FIGURE OF TAO YUANMING
18TH CENTURY
PROVENANCE:
Property from The Song Collection
Yu Jen Taipei, 22 April 2012, lot 103