LOT 0714
上一件
下一件
卢子枢 戊申（1968）年作 仿渐江笔意 立轴
136×34cm
作品估价：RMB 30,000-50,000
货币换算
成交状态：流拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
0714
拍品名称：
卢子枢 戊申（1968）年作 仿渐江笔意 立轴
作 者：
卢子枢
年 代：
戊申（1968）年作
尺 寸：
136×34cm
材 质：
设色纸本
形 制：
立轴
题 识：
题识：戊申大暑，为陈炽先生仿渐江笔意于羊城不蠹斋，卢子枢。
钤印：偶然拾得、不蠹斋、东莞卢子枢六十九岁后所作书画
拍品描述：
卢子枢（1900-1978），原名沛森，号顾楼，广东东莞人。善鉴赏，兼长书法，精研国画，尤工山水。参与组建广州癸亥合作画社及国画研究会。
按：中国书画发展到以笔墨论高下的境界时，就是东坡先生所说的“论画以形似，见与儿童邻”的阶段，才在真正的意义上自立于世界艺术之林。
卢子枢初也曾习西画，也就是从“形似”开始的，师从陈丘山先生。但他天资聪颖，学习中国画以后，以古之大家及时贤为师，很快就跨过了形似的阶段，二十三岁时已在画坛崭露头角，成为广州“癸亥合作画社”成员。二十六岁时，更成为“广东国画研究会”的重要成员之一。卢子枢二十多岁成名，历经数十年的学养和笔墨的修炼，到七十八岁臻圆满大成入于化境。而且他也精鉴别，富收藏，并长古籍版本之学，是一位通人。其书画艺术价值与市场价格之间，直到今天为止，还是有很大的落差的，上升空间极大。
董其昌是绘画划分“南北宗”的创始人，也是以笔墨论书画境界高低的一代宗匠。他在他所著的《画禅室随笔》中说：“以境之奇怪论，则画不如山水。以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”而谢稚柳先生谓卢子枢的画：“世之摹董香光者无出其右。”也就是说，在当时学董其昌一路的人当中，以卢子枢为最高。海上一代大家吴湖帆先生也曾从朋友处借观卢子枢的山水，欣赏一周才归还。一代大家黄宾虹先生见卢子枢《松溪高隐图》，赞曰：“局势雄厚，笔法浓淡、黑白、干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群。”又日本书法界将卢子枢的书法评为“雅醇”。曾有人问广东著名词人朱庸斋先生：“卢子枢的传统山水画是否缺乏时代气息？”朱庸斋回答道：“传统绘画笔法和现代绘画笔法，各有吸引人之处，不在于运用什么笔法，而在于他们绘出的书画能否产生引人思美的崇高效应。卢子枢先生的书画就具有这种魅力，他的作品必将经受得起时光的检验。”这些都是对卢子枢书画极高、极中肯的评价，于此可知卢子枢书画艺术的高妙。
卢子枢学古能化，我们在他捐赠给中国美术馆的《西樵巃嵸阁》（创作于1961年）一画即可见一斑。
广东德辰2025春拍，即臻集得卢子枢的山水精品四事，分别是《仿渐江笔意山水》（Lot714）、《青绿山水》（Lot715—716）、《山水四屏》（Lot717）。
创作的时间从1946年至1968年，跨度达22年之久，庶可窥见其笔墨渐进之迹。
《仿渐江笔意山水》一帧，设色用浅绛法，得倪、黄正脉。笔法爽利近倪迂，山石峻削近渐师。一河两岸式构图，平远、深远、高远法相结合。纸的上半部分写悬崖垂松红叶下泊一小舟，石磴小径蜿蜒，数重山后古寺一角隐现，远山两重。一瀑急泻而下，如闻其声。中间潭面空阔，豁人心胸。下半部分写老松红叶挺然，怪石水边一高士负手而行，悠闲自得。
此帧山水创作于1968年，这一年卢子枢68岁。此时他的山水笔法纯熟，墨法浓淡干湿随心所运，无不如意，笔墨境界已臻高境。
而两帧《青绿山水》，分别创作于1946年和1948年。《山水四屏》，创作于1946年。取法元之“倪、黄、王”，明之董其昌、清之“四王”，正是其于传统山水多方探索的时期，不强求新变，而是扎扎实实下修炼的功夫，以期一朝羽化而登仙。
按：中国书画发展到以笔墨论高下的境界时，就是东坡先生所说的“论画以形似，见与儿童邻”的阶段，才在真正的意义上自立于世界艺术之林。
卢子枢初也曾习西画，也就是从“形似”开始的，师从陈丘山先生。但他天资聪颖，学习中国画以后，以古之大家及时贤为师，很快就跨过了形似的阶段，二十三岁时已在画坛崭露头角，成为广州“癸亥合作画社”成员。二十六岁时，更成为“广东国画研究会”的重要成员之一。卢子枢二十多岁成名，历经数十年的学养和笔墨的修炼，到七十八岁臻圆满大成入于化境。而且他也精鉴别，富收藏，并长古籍版本之学，是一位通人。其书画艺术价值与市场价格之间，直到今天为止，还是有很大的落差的，上升空间极大。
董其昌是绘画划分“南北宗”的创始人，也是以笔墨论书画境界高低的一代宗匠。他在他所著的《画禅室随笔》中说：“以境之奇怪论，则画不如山水。以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”而谢稚柳先生谓卢子枢的画：“世之摹董香光者无出其右。”也就是说，在当时学董其昌一路的人当中，以卢子枢为最高。海上一代大家吴湖帆先生也曾从朋友处借观卢子枢的山水，欣赏一周才归还。一代大家黄宾虹先生见卢子枢《松溪高隐图》，赞曰：“局势雄厚，笔法浓淡、黑白、干湿兼用，骎骎乎古，卓尔不群。”又日本书法界将卢子枢的书法评为“雅醇”。曾有人问广东著名词人朱庸斋先生：“卢子枢的传统山水画是否缺乏时代气息？”朱庸斋回答道：“传统绘画笔法和现代绘画笔法，各有吸引人之处，不在于运用什么笔法，而在于他们绘出的书画能否产生引人思美的崇高效应。卢子枢先生的书画就具有这种魅力，他的作品必将经受得起时光的检验。”这些都是对卢子枢书画极高、极中肯的评价，于此可知卢子枢书画艺术的高妙。
卢子枢学古能化，我们在他捐赠给中国美术馆的《西樵巃嵸阁》（创作于1961年）一画即可见一斑。
广东德辰2025春拍，即臻集得卢子枢的山水精品四事，分别是《仿渐江笔意山水》（Lot714）、《青绿山水》（Lot715—716）、《山水四屏》（Lot717）。
创作的时间从1946年至1968年，跨度达22年之久，庶可窥见其笔墨渐进之迹。
《仿渐江笔意山水》一帧，设色用浅绛法，得倪、黄正脉。笔法爽利近倪迂，山石峻削近渐师。一河两岸式构图，平远、深远、高远法相结合。纸的上半部分写悬崖垂松红叶下泊一小舟，石磴小径蜿蜒，数重山后古寺一角隐现，远山两重。一瀑急泻而下，如闻其声。中间潭面空阔，豁人心胸。下半部分写老松红叶挺然，怪石水边一高士负手而行，悠闲自得。
此帧山水创作于1968年，这一年卢子枢68岁。此时他的山水笔法纯熟，墨法浓淡干湿随心所运，无不如意，笔墨境界已臻高境。
而两帧《青绿山水》，分别创作于1946年和1948年。《山水四屏》，创作于1946年。取法元之“倪、黄、王”，明之董其昌、清之“四王”，正是其于传统山水多方探索的时期，不强求新变，而是扎扎实实下修炼的功夫，以期一朝羽化而登仙。