LOT 0014
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张大千 乙巳（1965）年作 泼彩红荷 镜片
69×49cm
作品估价：RMB 1,000,000-1,500,000
货币换算
成交状态：待拍
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15%
图录号：
0014
拍品名称：
张大千 乙巳（1965）年作 泼彩红荷 镜片
年 代：
乙巳（1965）年作
尺 寸：
69×49cm
材 质：
设色笺本
形 制：
镜片
题 识：
题识：多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。乙巳夏日写似伯根仁兄雅教。大千爰翁。
钤印：大千唯印大幸
拍品描述：
张大千
原名正权，后改名爰，小名季，又名季爰，号大千、大千居士，四川内江人。二十世纪最具有传奇色彩的国画大家。无论绘画、书法、篆刻、诗词无所不通，画风工写结合，后开创泼墨泼彩的新艺术风格，被西方艺坛赞为『东方之笔』。与其二哥张善子创立的『大风堂派』，影响极大，后旅居海外。被誉为『五百年来一大千』。
张大千泼墨泼彩荷花形成后的绘画风格可分为两个阶段：一是“大泼墨荷花”阶段;二是“大青绿泼墨泼彩荷花”阶段。1960-1965这五年间，张大千反复实验探索，完成了由“大泼墨荷花”转向“青绿泼墨泼彩荷花”的风格沉淀。这件泼彩红荷创作于1965年，是大千创作“大青绿泼墨泼彩荷花”的成熟阶段。作品以荷花为题材，将敦煌重彩设色，西方抽象技法，中国传统写意共冶一炉。张大千早年临摹敦煌壁画的经历对其画风产生了深刻的影响，此件以金碧法写红荷，大有唐风，又以泼墨泼彩技法画荷叶，将荷叶的形态抽象化，以晕染的方式去表现空间的远近交叠，氛围的烟雾空濛，彼时世界艺术风潮的主流是抽象艺术，这一转变，某种程度上可以视为张大千在艺术语言上找到与时代互动的关键节点。张大千曾经对自己的泼墨泼彩荷花做过说明：“我并不是趁现代抽象的热闹，而只是画唐代王洽已经画过的泼墨。把墨泼下去，再用焦笔加以勾勒，使其得到无象之象。不过我在再画面上以工笔画上芦苇舍草木，使它接上中国画的意境。还有一种新的尝试是：一般用青绿，都是填上去的，我因为受到常州孟丽堂画花卉用青绿方法的启发，便在泼墨未干之时，也把青绿泼下，这是把墨和青绿融合起来一起使用，三十年前（约1938年），陈定山先生便劝我变，但变是要出于自然。在巴西有一次看‘阵头雨，忽然有所领悟，便画了一幅《山园骤雨天》，得到彼间沙龙的推重，所以便发张为最近创作方向。”大千一生爱荷种荷赏荷画荷，可谓“荷痴”，此件泼彩红荷富丽堂皇，有袅娜雍容之态，更是将瑰丽华美推向一个新的高度，是张大千晚年变法后的一件集大成之作。
原名正权，后改名爰，小名季，又名季爰，号大千、大千居士，四川内江人。二十世纪最具有传奇色彩的国画大家。无论绘画、书法、篆刻、诗词无所不通，画风工写结合，后开创泼墨泼彩的新艺术风格，被西方艺坛赞为『东方之笔』。与其二哥张善子创立的『大风堂派』，影响极大，后旅居海外。被誉为『五百年来一大千』。
张大千泼墨泼彩荷花形成后的绘画风格可分为两个阶段：一是“大泼墨荷花”阶段;二是“大青绿泼墨泼彩荷花”阶段。1960-1965这五年间，张大千反复实验探索，完成了由“大泼墨荷花”转向“青绿泼墨泼彩荷花”的风格沉淀。这件泼彩红荷创作于1965年，是大千创作“大青绿泼墨泼彩荷花”的成熟阶段。作品以荷花为题材，将敦煌重彩设色，西方抽象技法，中国传统写意共冶一炉。张大千早年临摹敦煌壁画的经历对其画风产生了深刻的影响，此件以金碧法写红荷，大有唐风，又以泼墨泼彩技法画荷叶，将荷叶的形态抽象化，以晕染的方式去表现空间的远近交叠，氛围的烟雾空濛，彼时世界艺术风潮的主流是抽象艺术，这一转变，某种程度上可以视为张大千在艺术语言上找到与时代互动的关键节点。张大千曾经对自己的泼墨泼彩荷花做过说明：“我并不是趁现代抽象的热闹，而只是画唐代王洽已经画过的泼墨。把墨泼下去，再用焦笔加以勾勒，使其得到无象之象。不过我在再画面上以工笔画上芦苇舍草木，使它接上中国画的意境。还有一种新的尝试是：一般用青绿，都是填上去的，我因为受到常州孟丽堂画花卉用青绿方法的启发，便在泼墨未干之时，也把青绿泼下，这是把墨和青绿融合起来一起使用，三十年前（约1938年），陈定山先生便劝我变，但变是要出于自然。在巴西有一次看‘阵头雨，忽然有所领悟，便画了一幅《山园骤雨天》，得到彼间沙龙的推重，所以便发张为最近创作方向。”大千一生爱荷种荷赏荷画荷，可谓“荷痴”，此件泼彩红荷富丽堂皇，有袅娜雍容之态，更是将瑰丽华美推向一个新的高度，是张大千晚年变法后的一件集大成之作。