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黄永玉 乙卯（1975）年作 人间如梦 镜片
画100.8×96cm；题22×96cm
作品估价：RMB 250,000-350,000
货币换算
成交状态：待拍
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15%
图录号：
0002
拍品名称：
黄永玉 乙卯（1975）年作 人间如梦 镜片
年 代：
乙卯（1975）年作
尺 寸：
画100.8×96cm；题22×96cm
材 质：
设色纸本
形 制：
镜片
题 识：
题识：湘西黄永玉作，乙卯夏于北京。
钤印：黄永玉印、刻意
诗堂：人间如梦。一九九五年三月十八日，湘西老刁民黄永玉题二十年前旧作于故里老营哨，时春阳悦目，浣女芒槌不绝于耳，白鹭翱翔，畅怀之至，年七十矣。
诗堂：黄永玉、乙亥、莲叶田田
拍品描述：
黄永玉
笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。湖南凤凰人，土家族。历任中央美术学院教授，中国国家画院版画院院长、中国美术家协会副主席等。
黄永玉的作品有一种贯穿始终的气质——生机勃勃！乐观是他的禀赋，什么样的题材到了他的笔下，都能转换成黄永玉式的独特趣味，他用一种睿智的目光，或幽默或抒情的方式，调侃苦难，化悲为喜，永远向生。
在二十世纪中国美术史中，黄永玉是一个独一无二的案例，他不属于任何一个流派，任何一种体系，他作品的主线，是他从曲折的人生经历中不断提炼出来的感悟，他作品的魅力和价值，在于强大的内在力量——无论环境怎样变化，无论困难有多巨大，我都有解法，能在苦涩的泥地里开出向阳的花。
黄永玉是个自学成才的传奇，15岁那年他就离开了主流的教育系统，开始了一个人流浪的生涯。他做过瓷器作坊小工，小学教员，剧团舞美，报社编辑，电影编辑等等，境遇就是他的老师，他的才华是全方位式的，这个特点在他以后的绘画作品中显著呈现了。
本次春拍，我们征集到多件黄永玉精品，题材包括动物、风景、静物、人物、山水等，面貌丰富，为藏家呈现一个精彩立体的黄永玉。《小肥猪》是黄永玉1983年复游香江，赠予著名词曲家黄霑的贺岁之作。画作中的小黑猪看起来很结实，身上所绘图案应受到民间剪纸艺术的启发，看起来是只带着“混不吝”气质的淘气小猪，时值猪年新春，题识“小肥猪，发大财”应和着广式幽默，手法和基调都带着漫画式的轻松，这是黄永玉画小动物一贯的风格。《人间如梦》和《迎春》是带有文学性的抒情作品，画的都是初春的场景。《人间如梦》作于1975年，画的是春阳悦目，红梅盛开，一只小鸟伫立枝头的情景，黄永玉于二十年后再题诗堂，以“人间如梦”点题。《迎春》画的是一瓶盛放的粉色花束，热烈、清新、生意盎然，抒情得像一首诗歌。画家用重彩设色，画面具有强烈的装饰性与现代性，这是对传统花鸟画语言的拓展。《达摩像》和《山水人物》则在传统中国人物和山水画的范式基础上，稍作变形，使得图像的语言更具现代性与趣味性。
黄永玉将漫画的幽默感，版画的装饰性，和油画的色彩表现方式共冶一炉，以一种达观的世俗智慧作为精神内核，结合现代的审美趣味，形成独特的调性，使得这些带有冲突感的特质可以在一个画面中和谐共处，于二十世纪中国美术道路的探索而言，这是一次拓宽选材和绘画语言的有效尝试。
笔名黄杏槟、黄牛、牛夫子。湖南凤凰人，土家族。历任中央美术学院教授，中国国家画院版画院院长、中国美术家协会副主席等。
黄永玉的作品有一种贯穿始终的气质——生机勃勃！乐观是他的禀赋，什么样的题材到了他的笔下，都能转换成黄永玉式的独特趣味，他用一种睿智的目光，或幽默或抒情的方式，调侃苦难，化悲为喜，永远向生。
在二十世纪中国美术史中，黄永玉是一个独一无二的案例，他不属于任何一个流派，任何一种体系，他作品的主线，是他从曲折的人生经历中不断提炼出来的感悟，他作品的魅力和价值，在于强大的内在力量——无论环境怎样变化，无论困难有多巨大，我都有解法，能在苦涩的泥地里开出向阳的花。
黄永玉是个自学成才的传奇，15岁那年他就离开了主流的教育系统，开始了一个人流浪的生涯。他做过瓷器作坊小工，小学教员，剧团舞美，报社编辑，电影编辑等等，境遇就是他的老师，他的才华是全方位式的，这个特点在他以后的绘画作品中显著呈现了。
本次春拍，我们征集到多件黄永玉精品，题材包括动物、风景、静物、人物、山水等，面貌丰富，为藏家呈现一个精彩立体的黄永玉。《小肥猪》是黄永玉1983年复游香江，赠予著名词曲家黄霑的贺岁之作。画作中的小黑猪看起来很结实，身上所绘图案应受到民间剪纸艺术的启发，看起来是只带着“混不吝”气质的淘气小猪，时值猪年新春，题识“小肥猪，发大财”应和着广式幽默，手法和基调都带着漫画式的轻松，这是黄永玉画小动物一贯的风格。《人间如梦》和《迎春》是带有文学性的抒情作品，画的都是初春的场景。《人间如梦》作于1975年，画的是春阳悦目，红梅盛开，一只小鸟伫立枝头的情景，黄永玉于二十年后再题诗堂，以“人间如梦”点题。《迎春》画的是一瓶盛放的粉色花束，热烈、清新、生意盎然，抒情得像一首诗歌。画家用重彩设色，画面具有强烈的装饰性与现代性，这是对传统花鸟画语言的拓展。《达摩像》和《山水人物》则在传统中国人物和山水画的范式基础上，稍作变形，使得图像的语言更具现代性与趣味性。
黄永玉将漫画的幽默感，版画的装饰性，和油画的色彩表现方式共冶一炉，以一种达观的世俗智慧作为精神内核，结合现代的审美趣味，形成独特的调性，使得这些带有冲突感的特质可以在一个画面中和谐共处，于二十世纪中国美术道路的探索而言，这是一次拓宽选材和绘画语言的有效尝试。