图录号：
5017
拍品名称：
唐代 白玉鏤雕雲龍紋佩
尺 寸：
D 8.2cm
拍品描述：
白玉質，色潤潔如乳，幾無節理。少沁，僅衍零星褐絲於緣。包漿柔淨若朝露，隨表面褶皺流淌。形制屬單層鏤空佩飾，扁平近圓，二面施對稱紋飾：主體為一龍，尾蜿蜒不見末，體粗蜷似虧月，四肢或踏霧、或張舞，梢開三爪。頸部以上如蛇，回首張牙，氣魄非常。通體覆鱗，背生焰脊，首部刻畫細膩，鉤齒、厚唇、翹吻、炬目、奇角皆顯而易見。龍旁附如意形雲紋，填補龍紋未及處，令器形成寰。質地皙麗少染，雕工規整精到，初視若明清玉雕，實則別有洞天。
此種肢體壯實，頭部似蛇，五官威勁且極富動態感的龍紋是隋、唐及五代十國的藝術特徵之一，而其中的玉器又多出自唐時。在國強民富的背景下，唐代的服制得到長足發展，包括《舊唐書‧輿服》、《新唐書‧車服》和唐‧杜佑《通典‧禮制》等文獻皆有詳細記錄，而佩飾也因此成為彼時最為發達的玉器器類。儘管紋飾主流屬動植物和外來題材，龍紋仍於唐代玉器之中據有一方；且由於尚未受皇家壟斷，唐代之龍並不著重於威嚴性，而是強調氣宇軒昂的力量［1］，並多呈現與此器相似之風貌（圖一），是與後代造型的根本性差異。
按唐代的龍紋玉器遺存並不多見，且大多屬傳世品，少有考古發掘例。其中同作單層鏤雕配飾者，可見北京故宮藏〈白玉龍形飾〉（參閱1）：該玉之布局與此器極為相仿，惟有方、圓之異；吳越國康陵M25:145埋藏於後晉天福四年（940年），仍存唐風，而尤能看出同於此器的龍形精魄。此外，宋、元、明、清的同形仍可見唐代遺痕，可知唐代玉器確對後世起深遠影響［2］，其藝術與歷史價值固然不菲。
註腳
［1］陸建芳主編，劉雲輝、韓建武著：《中國玉器通史·隋唐五代卷》（深圳：海天出版社，2014），頁72。
［2］楊伯達：〈隋·唐—明代玉器敘略（581-1644年）〉，楊伯達主編：《中國玉器全集》三冊（石家莊：河北美術出版社，2005），頁840-841。
［3］a.唐：雲龍紋玉環（d. 9.6 cm）。出土地點不詳，上海博物館藏。b.唐：RING WITH DRAGON AND FLAMING PEARL（w. 9.4 cm）。Arthur M. Sackler舊藏，華盛頓國家亞洲藝術博物館藏。c.天津博物館：《天津博物館藏玉》（北京：文物出版社，2012），頁131-132。
英文名称: WHITE JADE PENDANT WITH CLOUD AMONG DRAGON PATTERN
英文年代: Tang Dynasty
此種肢體壯實，頭部似蛇，五官威勁且極富動態感的龍紋是隋、唐及五代十國的藝術特徵之一，而其中的玉器又多出自唐時。在國強民富的背景下，唐代的服制得到長足發展，包括《舊唐書‧輿服》、《新唐書‧車服》和唐‧杜佑《通典‧禮制》等文獻皆有詳細記錄，而佩飾也因此成為彼時最為發達的玉器器類。儘管紋飾主流屬動植物和外來題材，龍紋仍於唐代玉器之中據有一方；且由於尚未受皇家壟斷，唐代之龍並不著重於威嚴性，而是強調氣宇軒昂的力量［1］，並多呈現與此器相似之風貌（圖一），是與後代造型的根本性差異。
按唐代的龍紋玉器遺存並不多見，且大多屬傳世品，少有考古發掘例。其中同作單層鏤雕配飾者，可見北京故宮藏〈白玉龍形飾〉（參閱1）：該玉之布局與此器極為相仿，惟有方、圓之異；吳越國康陵M25:145埋藏於後晉天福四年（940年），仍存唐風，而尤能看出同於此器的龍形精魄。此外，宋、元、明、清的同形仍可見唐代遺痕，可知唐代玉器確對後世起深遠影響［2］，其藝術與歷史價值固然不菲。
註腳
［1］陸建芳主編，劉雲輝、韓建武著：《中國玉器通史·隋唐五代卷》（深圳：海天出版社，2014），頁72。
［2］楊伯達：〈隋·唐—明代玉器敘略（581-1644年）〉，楊伯達主編：《中國玉器全集》三冊（石家莊：河北美術出版社，2005），頁840-841。
［3］a.唐：雲龍紋玉環（d. 9.6 cm）。出土地點不詳，上海博物館藏。b.唐：RING WITH DRAGON AND FLAMING PEARL（w. 9.4 cm）。Arthur M. Sackler舊藏，華盛頓國家亞洲藝術博物館藏。c.天津博物館：《天津博物館藏玉》（北京：文物出版社，2012），頁131-132。
英文名称: WHITE JADE PENDANT WITH CLOUD AMONG DRAGON PATTERN
英文年代: Tang Dynasty