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仇 英 江南春并吴门名贤题咏
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图录号：
3211
拍品名称：
仇 英 江南春并吴门名贤题咏
作 者：
仇 英
材 质：
引首：27×115 cm. 10 5/8×45 1/4 in. 约2.8平尺；仇画：28×116 cm. 11×45 5/8 in. 约2.9平尺；书一：28×136.5 cm. 11×53 3/4 in. 约3.4平尺；书二：27×107 cm. 10 5/8×42 1/8 in. 约2.6平尺
形 制：
手卷 设色、水墨纸本
拍品描述：
题 识 仇英实父为永之先生补图。
钤 印 十州、仇英之印（参见《中国书画家印鉴款识·仇英》32、12印，145、144页）
签 条 张廷济（1768-1848）：江南春卷。吴江王氏话雨楼珍藏。嘉兴张廷济题。 钤印：张叔未
褚德彝（1871-1942）：仇实父江南春图。虚斋秘笈，辛未（1931年）岁二月，褚德彝。钤印：褚礼堂印
引 首 江南佳丽。陈鎏。 钤印：雨泉
后 纸 沈周、文徵明、王宠、文彭、王榖祥、文嘉、彭年、黄姬水、张凤翼、袁表十家题跋
鉴藏印 许国用（活动于明成化、弘治间）：日醉阁、许氏国用
袁袠（明弘治-嘉靖间）：永之、虞卿父（二次）
袁尊尼（1523-1574）：虎丘别墅（二次）
张廷锡：张廷锡印（三次）、水风清晚钓（二次）、膺九、扁舟五湖（二次）
金农（1687-1763）：金农之印、寿门
王楠（生卒不详，约清康熙-乾隆间）：任堂审定真迹、王任堂父秘笈之印、任堂父、王楠之印、勺山鉴定
王鲲（约1755-1832）：王鲲世宝
王致望（1785-1850）：王致望珍藏
顾麟士（1865-1930）：鹤庐秘笈、鹤庐主人心赏、顾麟士、退修庵主
庞莱臣（1864-1949）：虚斋珍赏、庞莱臣珍藏印、虚斋审定、莱臣心赏（二次）、虚斋至精之品、虚斋秘玩、虚斋、虚斋秘笈之印、虚斋秘玩
著 录
1.清·顾文彬撰《过云楼书画记》卷四，清光绪八年（1882）。
2.清·庞元济撰《虚斋名画录》卷三，宣统元年（1909）。
3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第151-152页，国立故宫博物院，1978年。
4.周道振编《文徵明书画简表》，第48页，人民美术出版社，1985年。
5.《吴门画派研究》，第115页，紫禁城出版社，1993年。
6.福开森编：《历代著录画目》，第7、9页，人民美术出版社，1993年。
7.丁蔚文：《仇英〈江南春〉卷考辩》，《南京艺术学院学报》（美术与设计版），第94、95、118页，2006年。
8.李维琨：《明代吴门画派研究》，第124-125页，东方出版中心 ，2008年。
9.汤志波：《〈江南春词〉版本考》，《北京大学中国古文献研究中心集刊》第十四辑，第344页，2015年。
10.王超：《仇英〈江南春〉卷赏析》，《美术教育研究》，第15页，2016年。
11.汤志波：《何处是江南：明清〈江南春〉唱和与江南文人的身份认同》，《社会科学》，第162页，2018年。
12.何丽娜：《〈江南春词〉倡和集相关问题考辨》，《明清文学与文献》，第246-248页，黑龙江大学出版社，2012年。
13.袁美丽：《道光本〈江南春词〉诸问题考》，《金陵科技学院学报（社会科学版）》，第67页，2023年12月。
说 明
（一）全卷概况：集仇英、沈周、文徵明等吴门贤哲十余家
从装裱来看，全卷分四段：1.陈鎏题引首；2. 仇英为袁袠（永之）补图；3.沈周应许国用和诗及文徵明为永之再和；4. 王宠、文彭、王榖祥、文嘉、彭年、黄姬水、张凤翼、袁表追和。
卷内有张廷济为藏家王氏话雨楼题签，卷外则是褚德彝为虚斋题签；并附外盒，上刻有“江南春卷”隶书四字，描石绿，下有小字一行“乾隆丁巳（1736年）盛川王氏任堂鉴藏”。
（二）创作缘起：吴地文人推崇的文化典范倪瓒与《江南春词》中的“乐土之怀”
元末以来，倪瓒的隐逸高士声名及其别具一格的画风为世人所注目。 用“依仁游艺”、人品兼艺的儒家价值来看，倪瓒的疏财高隐是慎独兼济的典范。
倪瓒生于“资雄乡里”的无锡富绅之家，而因父早丧，家道中落，加之社会动荡，便浪迹五湖，孤舟箬笠以尽余生。他的诗画“思致清远，无一点俗气”（文徵明语）撞击了吴门文人画家的心灵。
倪瓒的《江南春词》在沧桑变化中蕴含着深切的对家乡风物的眷恋，“颇叙乐土之怀，兼感黍离之叹，韵旨清远，实为雅制”，与江南文人产生了遥相呼应的情结。
在成化、弘治、嘉靖、隆庆间，吴下诸贤依声继和，掀起持久的追和热潮，再现了江南文人群体师友承传互动，以及对隐逸高士倪瓒的追溯与精神上的体认。
本卷正是这场追和盛事的重要见证：弘治间，许国用珍藏倪瓒《江南春词》墨迹，并邀沈周率先唱和；至嘉靖间，倪、沈二人遗墨转至袁袠手中，袁氏遂请仇英补绘图画，文徵明随之再和，此后王宠、文彭、王榖祥诸家相继参与唱和，共同续写了这一绵延数十年的文人雅事。
（三）诗词书画交相辉映的稀有艺术品：流动
的文人精神意脉
本卷集“明四家”中仇英、沈周、文徵明为一卷，诗书画相济，为市场上现存唯一集此吴门三家的珍稀作品。不仅一展江南风土的钟灵疏秀与江南生活的盎然生趣，还是吴中文坛追和倪瓒《江南春词》胜事重要节点，尽现吴中文士师友相承、酬酢往还之盛，自倪瓒发轫，经沈周传薪，至文、仇等继响，吴中风雅一脉相承，文人襟怀跃然纸上。此卷不仅彰显吴地士人对江南文脉之尊崇，更塑后世追慕之江南意象，诚为艺林瑰宝，文脉渊薮。
（四）袁袠、袁尊尼父子——王氏话雨楼——顾氏过云楼——庞氏虚斋
仇英自出机杼，为袁袠（永之）补图的这卷，濡染了文人温雅秀逸的风致。既有技法纯熟，画法整饬的一面，“非内养之士所不能者”；也有文人画中松弛文雅的笔墨趣味。永之应是十分珍爱此卷，故先邀文徵明再和，“又力征名人遍和，……足当年一段佳话。”（后纸袁袠兄袁表题）终将此卷传至其子袁尊尼。
清代，此卷由王氏“话雨楼”王楠、王鲲、王致望三代珍藏，期间经寓居楼中的金农过眼；后经“过云楼”顾文彬藏，著录于《过云楼书画记》中，称为“仇画第一”，传至其孙顾麟士后，转藏庞元济处，为“虚斋至精之品”。
1. 收藏者一：袁袠、袁尊尼父子
第一个收藏者也是仇英画和文徵明书的上款人袁袠（1502-1581），其字永之，号横塘，又号胥台，长洲人。嘉靖丙戌（1526 年）进士。历官刑部福建司、兵部武选司主事，后擢广西提学佥事，礼贤兴学，多有惠政。与兄袁表、袁褧、袁襃，从兄袁袞、袁裘并称“袁氏六骏”。曾搜辑并首刻唐寅遗作《唐伯虎集》。
“虎丘别墅”为袁袠子袁尊尼用印。袁尊尼（1523-1574），字鲁望。嘉靖乙丑（1565）进士。由刑部主事仕至山东提学副使。博通经史及地理兵要，工诗古文词。为亲家王世贞称赏。“时吴中名能艺文者文待诏（徵明）先生，最为前名家。而王禄之（榖祥）、陆叔平（治）、彭孔嘉（年）、黄淳父（姬水）、周公瑕（天球）及待诏之子寿承（文彭）、休承（文嘉），其最少者亦视君十年以长，而君以名家子游其间，咸折行而请友。”
2. 收藏者二：王氏话雨楼
楼主王氏，为敦仁里（现属苏州）望族。楼始创于康熙、雍正间，经王濂、王楠、王鲲、王致望祖孙数代苦心经营，以收藏之富名闻江南，史称“王氏累世著述，藏弆之富，甲于一邑，文献多赖以存”。
①王楠（生卒不详，约康熙-乾隆间），字任堂，号勺山。父王濂（字学周，康熙、雍正间）雅好金石书画，延聘文史家、书画家张庚（1685-1760）教授，因此王楠具有很好的文学修养和鉴别金石、书画的能力。
②王鲲（约1755-1832），王楠之子，字瀛之，号旭楼，监生。著《松陵见闻录》，辑《盛湖诗萃》。
③王致望（1785-1850），王鲲之子，字渭徵，号少吕，例贡生。又续辑《盛湖续诗萃》四卷。
④话雨楼四代好交文友，先后有戴瀚、张庚、张燕昌等十余位书画、金石大家寓居于话雨楼，其中金农（1687-1763）寓居长达十年，“王楠所藏碑帖署签及题跋多出其手”。
3. 收藏者三：顾氏过云楼
清末的过云楼，取意苏东坡所言“书画于人，不过是烟云过眼而已”，是由第一代楼主顾文彬发起建造的私家藏画楼（初以藏画为主，至其孙顾麟士时，充实了大量古籍善本）。 有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之称。
顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山、紫珊，晚号艮庵。道光二十一年（1841）进士，历任刑部主事、湖北汉阳知府、武昌盐法道，同治间授浙江江宁绍道台（正四品官职）。“自唐宋元明清诸家名迹，力所能致者，靡不搜罗”。晚年精选所藏书画250件，编纂成《过云楼书画记》10卷。
第三代楼主顾文彬孙顾麟士（1865-1930），字鹤逸，号西津。终身不仕。常组织友人到过云楼品鉴临摹藏品，孕育了“怡园画社”。收藏充盈至千余幅之巨，达到了过云楼收藏的全盛时期。张大千赞誉他为“当代鉴赏第一人”。
4. 收藏者四：庞氏虚斋
庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，又号退修庵主人。浙江乌程（今吴兴）人。清末举人。早年好书画碑帖，常临摹乾隆、嘉庆时名人书画，颇得神髓和风韵。光绪间，他在南浔建成宜园，宅内藏画之室，名曰虚斋。
父庞云鏳（1833-1889）为 “丝业”大户，南浔头等巨富“四象”之一。又与杭州胡庆余堂的老板——“红顶商人”胡雪岩是莫逆之交。莱臣“子继父业”，大开企业和商业之道，在上海、吴江、绍兴、萧山等地都拥有许多产业，是江浙地区近代民族工业的开创者之一。但使他名重天下的不仅是他的财富，更是他的收藏。他以实业和收藏并重，以实业的成功来反哺文化收藏，尽其毕生精力和财力收藏和保护了我国千百年来诸多书画艺术珍品。
曾经富甲天下的庞“虚斋”收藏，大部分“落户”在北京故宫、上海博物馆、南京博物院、苏州博物馆，还有少部分则流失海外，藏于博物馆与艺术馆中。
按 语
仇英《江南春图》源于倪云林所作《江南春词》，因沈周先有唱和之作，同时吴门文人如文徵明、王宠、文彭、文嘉、王榖祥、彭年等皆迭相唱和。近日此卷终于现身于中国嘉德春季拍卖会，实乃艺林幸事。
此图写山庄临水，周围翠竹掩映，松柏叠翠。二士夫骑马缓于绿柳板桥之间。远处桃李争艳，高阁临空，层峦叠起。江上画船往来，群骛齐飞，山色空濛，江南春早，宛然在目。画笔工细精到，山石作小斧劈皴，但习气恬雅，意境悠远。仇英虽非文人出身，却于学画之初即受到周臣影响，拥有细密秀润与劲健雄放的双重样貌；他馆饩于明季大收藏家项元汴家的时间达十年之久，又被周于舜、陈怀云等大收藏家聘用。终日浸淫于他们丰富的藏品之中，陶冶涵泳，融通古今，终于成一代大家，与沈石田、文徵明、唐伯虎雁行而并称“明代四大家”。此卷袁永之请写沈周诗意“使江南各山胜景一展卷恍在目中”。卷后有沈石田和倪云林词，文徵明、王宠、文彭、文嘉、王榖祥、袁表等八家复和之，文采与画境映发，诗意与书法争辉，各家藏印灿然夺目，对之可以暂忘尘世！
仇十洲江南春卷。
前明正、嘉间，吾吴诸名士追和云林《江南春词》三十八家，袁永之编辑成帙，乾隆《江南通志》所录《江南春词集》是也。此卷即当时十洲为永之补图者。淡设色，略以青绿朱粉点缀，而山明水秀，柳软杏娇翠阁一重，红楼十丈，童子扫花而拥篲，蛮奴担榼而穿堤，以及白马青丝，寻芳陌上，乌篷画舫，载酒船头，真有“堤外画船堤上马”意境。意十洲见衡山是图足以颉颃唐贤，故力避窠臼，与之競爽，足为仇画第一。卷首陈雨泉书“江南佳丽”四字。后有石田、衡山、雅宜、酉室十家和词，皆见《江南春词集》。集所无者，惟黄姬水、张伯起两家，安得朱兰嵎重为楷录也！
仇英为袁袠补图
仇英实父为永之先生补图。
钤印 十州、仇英之印（参见《中国书画家印鉴款识·仇英》32、12印，145、144页）
鉴藏印 山勺鉴定、水风清晚钓、虞卿父（倒用）、永之（倒用）、金农之印、虎丘别墅、张廷锡印、鹤庐秘笈、虚斋至精之品、莱臣心赏、虚斋审定
陈鎏题引首 江南佳丽。陈鎏。
钤印 雨泉
鉴藏印 任堂审定、王鲲世宝、虚斋珍赏、庞莱臣珍藏印
说 明
陈鎏（1508-1581）：字子兼，别号雨泉，吴县人。嘉庆十七年（1538）进士，仕至四川布政使，以廉洁名。
仇英画艺之高，历代皆有赞誉：
见仇实父画，方是真画，使吾曹皆有愧色。
——明·文徵明
特工临摹，粉图黄纸，落笔乱真，至于发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。
——明·王穉登《吴郡丹青志》
（仇英）于唐宋名人画，无所不摹写，皆有稿本。其临笔能夺真，米襄阳所不足道也。尝为周六观作《上林图》，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆臆写古贤名笔，斟酌而成，可谓绘事之绝境，艺林之胜事也。使仇少能以已意发之，凡所挥洒何必古人？
——明·王世贞《弇州山人四部稿》
李昭道一派，为赵伯驹、伯骕，精工之极，又有士气，后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是已。盖五百年而有仇实父，在昔文太史亟相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏。
——明·董其昌《画禅室随笔》
（仇）英之画秀雅纤丽，毫素之工，侔于叶玉，凡唐、宋名笔无不临摹，皆有稿本，其规仿之迹，自能夺真。尤工士女，神采生动，虽周昉复起，未能过也。
——清·姜绍书《无声诗史》
仇英非士大夫画，何以声价在唐、沈之间，徵明之右？曰：刘松年、仇英之画，正如温（庭筠）、李（商隐）之诗，彼亦自有沉着痛快处。昔人谓义山善学杜子美，亦此意也。
——清·王士祯《居易录》
沈周应许国用首和倪瓒
江南春词
燕口香泥迸幺笋，东风力汰倡条静。
烘窗晓日开眼光，湘庋披奁寻纸影。
落花沉沉碧泉冷，余香犹在胭脂井。
楼头少妇泣罗巾，浪子马蹄飞软尘。
春来迟，春去急，柳绵欲吹愁雨湿。
黄鹂留春春不及，王孙千里为谁碧。
故苑长洲改新邑，阿嫱一倾国何立。
茫茫往迹流蓬萍，翔鸟走兔空营营。
青筐拦街贱樱笋，城外治游城里静。
暖风夹路吹酒香，白日连歌踏花影。
醉归掉臂紫袷冷，喝采摊钱喧市井。
家人苦费泣沾巾，拔卖宝钗吹暗尘。
日迟迟，风急急。点水蜻蜓尾沾湿。
江南画船画不及，吴江篾楼纱幕碧。
泛侈浮华连下邑，金鼓过村人起立。
明朝弃置贱于萍，漂随他姓忘经营。
国用爱云林二词之妙，强余尝一和。
兹于酒次复从臾继之，被酒之乱，
不觉又及一和。明日再咏倪篇，
不胜自愧，始信虽多何为也。沈周记。
钤印 启南、石田
鉴藏印 日醉阁、许氏国用、虞卿父、虚斋秘玩
上款人许国用
许国用，关于其人未见详述，从徽州大儒程敏政（1446-1499）之论可略知大概：“国用年甚少，性甚慧，喜学问，善书史……诗云‘子鬓如鸦面如玉，胸次萧然绝尘俗。沿身书剑从一童，到处江山寄双足。’” 这位洒脱不羁的少年是最早倡和热潮的推动者。
这一时期处于吴中文化圈核心地位的乡隐高士沈周，不仅是倡和的最早参与者，还是引领者。他在诗中对江南春色的描写呈现了多个角度，不仅有自然春色的浪漫，还有社会生活的场景，既不乏文人气，又具有生活情味。
说 明
沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁。先世为长洲（今江苏苏州）望族。工诗善书，博学多艺。书学黄庭坚，遒劲奇崛。诗学白居易、苏轼、陆游。山水少承家法，凡宋元名手，皆能变化出入；中年以黄公望为宗，晚岁醉心于吴镇，广收博取，自成一家。花卉、鸟兽擅写生，亦画人物。一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。明代吴门画派创始人。
文徵明为袁袠(永之)再和
春雷江岸抽琼笋，春雨霏霏昼帘静。
去年双燕不归来，寂寞阑干度花影。
金钱无聊故欢冷，短绠羸瓶泣深井。
佳人何事苦沾巾，陌头柳色栖芳尘。
朱弦疏，飞觞急，翻酒沾裙绛罗湿。
前欢悠悠追莫及，天远相思暮云碧。
美人伤春情邑邑，手撚花枝傍花立。
花飞万点逐流萍，黄蜂紫燕空营营。
碧椀春盘荐春笋，春晴江岸蘼芜静。
绿油画舫杂歌声，杨柳新波乱帆影。
江南谷雨收残冷，手汲新泉试双井。
晚风吹堕白纶巾，醉归不梦东华尘。
榆荚忙，花信急。小雨斑斑燕泥湿。
秋鸿社燕不相及，只有春草年年碧。
王孙不归念乡邑，天涯落日凝情立。
浮生去住真蓬萍，百年一噱何多营。
徵明往岁同诸公和《江南春》，咸苦韵险。而石田先生骋奇抉异，凡再和，其卒也。韵益穷，而思亦益奇。时年已八十余，而才情不衰，一时诸公为之敛手。今先生下世二十年，而徵明亦既老矣。因永之相示，展诵再三，拾其遗余，亦两和之。非敢争能于先生，聊以致死生存殁之感尔。嘉靖庚寅（1530年）仲秋，文徵明识。
钤印 文徵明印
鉴藏印 虎丘别墅、扁舟五湖、膺九、张廷锡印、王任堂父秘笈之印、鹤庐主人心赏、虚斋、莱臣心赏
上款人『永之』袁袠
袁袠（1502-1581），字永之，号横塘，又号胥台，长洲人。嘉靖丙戌（1526年）进士。历官刑部福建司、兵部武选司主事，后擢广西提学佥事，礼贤兴学，多有惠政。与兄袁表、袁褧、袁襃，从兄袁袞、袁裘并称“袁氏六骏”。曾搜辑并首刻唐寅遗作《唐伯虎集》。嘉靖间，倪瓒《江南春》手迹转为袁袠所得，仇英为之补图，文徵明看到先哲沈周遗墨再和，吴中文人王守、王宠、王穀祥、钱籍、皇甫涍、文嘉、彭年、袁表、袁袠、陈沂、顾璘等四十余人参与，再掀掀倡和高峰。这次唱和时间约从嘉靖九年（1530）至嘉靖二十六年（1547），并编刻成《江南春》一卷，是为“嘉靖本”。
说 明
文徵明（1470-1559），初名壁，或作璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字徵仲。长洲人。嘉靖三年（1524）授翰林院待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。早年画风细谨，中年较粗放，晚年渐趋醇正，而无论粗细，均以苍秀婉逸见长。
说 明
1.王宠，字履仁，后字履吉，号雅宜山人，吴县人。为邑诸生，贡入太学。博学多才，诗文在当时声誉很高，工篆刻，善山水，而尤以书法名噪一时。与祝允明、文徵明齐名，被誉为“吴门三家”。
2.文彭，字寿承，号三桥。一生以习儒为业，六十岁始步仕途，仕终两京国子监博士。
3.王穀祥，字禄之，号酉室， 长洲人。嘉靖八年（1529）进士，曾任工部主事、吏部员外郎。后辞官归里，入文徵明之门，居家二十载。为官清廉，为人清正，清望于时。
4.文嘉，字修承，号文水，徵明仲子。以诸生久次贡，授乌程训导，擢和州学正。工小楷，画笔疏秀，实得乃父一体。
5.彭年，字孔嘉，一说字子素，号隆池山樵，长洲（今江苏苏州）人。好学工书，少与文徵明游，以词翰名，时称长者。
王宠（1494-1533）
稽山禹穴森石笋，春晖晓丽千峰静。
天台瀑挂惊龙翔，赤城霞高见标影。
古厓雪积青阳冷，飞花羃䍥炼丹井。
吾将此地栖云巾，宁堪逐逐随风尘。
溪山高，溪水急，春林晓雾岩花湿。
青鞋布袴行相及，华顶层层插天碧。
千雉名都万家邑，封侯爵赏百战立。
时翻势转如流萍，可怜浊世徒营营。
王宠。
钤印 王宠私印、履吉之印
文彭（1498-1573）
节序相催将迸笋，青春白昼帘栊静。
回塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。
荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。
谁家青鸟衔红巾，银鞍玉勒随香尘。
春色好，春光急，朝烟未散山犹湿。
山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。
三月游船尽倾邑，向人语燕樯头立。
游丝网花落池萍，流年一去谁能营。
文彭。
钤印 文彭、文寿承父
王榖祥（1501-1568）
春雷动地惊抽笋，竹林过雨琅玕静。
淡云初散日华明，珠箔玲珑上花影。
柳风吹面不知冷，冉冉韶光融万井。
油壁香车时自巾，双轮辗破郂原尘。
鸟求友，声声急，燕飞低掠芹泥湿。
命侣追欢如不及，兰渚蘅皋眼中碧。
吴宫已沼空城邑，石湖晴峦映波立。
楼船载酒冲翠萍，仙游汗漫心无营。
钤印 榖祥
文嘉（1501-1583）
江南三月荐樱笋，鵁鶄鸂鶒回塘静。
蛛丝萦空网落花，云母屏碎珊瑚影。
帘外沉沉春雾冷，绿萝欲覆花间井。
谢公笑戴折角巾，朝来不障元规尘。
花开迟，水流急，江鸭对眠沙草湿。
吴姬如花花不及，香昏兰气窗纱碧。
杨柳烟笼万家邑，柳下王孙为谁立。
幽渚泥香生绿萍，闲看梁燕垒经营。
文嘉。
钤印 文嘉
彭年（1505-1566）
昨夜惊雷抽紫笋，霏微宿雾空山静。
笙歌合斗采茶邻，青旗红斾林间影。
美人罗衣触朝冷，尝新争汲西施井。
双龙擘破拭芳巾，灵芽吹香嫩鞠尘。
花事迟，花信急。风雨番番畏花湿，
牡丹颜色谁相及，朱栏油幕围轻碧。
王孙不归心于邑，女伴羞随弄花立。
春江万里一漂萍，游梁事楚将何营。
彭年。
钤印 孔嘉
鉴藏印 王致望珍藏、虚斋秘笈之印
说 明
1.黄姬水，初名道中，字致甫，又字淳父。长洲（江苏吴县）人。黄省曾之子。幼聪慧，早年曾侍奉文徵明，书法学祝允明，又力学于虞世南、王宠二家。
2.张凤翼，字伯起，号灵虚，冷然居士，长洲人。嘉靖四十三年（1564）举人。与弟燕翼、献翼并有才名。擅作曲。又善书，平生临二王最多。文徵明81岁时，折辈与其订交。
3.袁表，袁袠兄，“袁氏六俊”之一。字邦正，号陶斋。历南京西城、中城兵马司指挥，后任江西临江通判。与昆弟及文徵明、王宠相唱和。
黄姬水（1509-1574）
春林一夜生新笋，韶光骀荡帘栊静。
流莺乍涩柳乍黄，百丈游丝双燕影。
馆娃宫灰青草冷，桃花空覆吴王井。
少年挟弹绿帻巾，宝马香车逐骑尘。
花开迟，花谢急，晓起看花薄罗湿。
踏青拾翠如不及，回头日坠山凝碧。
愚者惜费常邑邑，贤达却愧修名立。
宁知人世若飘萍，故乃不乐徒忙营。
黄姬水。
钤印 志·淳
张凤翼（1527-1613）
吴洲二月生蒲笋，迟迟朝日房栊静。杨柳含烟攒翠眉，临妆羞舞孤鸾影。
门近三江绮落冷，摘花井边钗落井。翠羽成泥泪沾巾，东风笑人飞路尘。
游丝轻，飞燕急，海棠带雨胭脂湿。睡起啼红花不及，吴宫草色上深碧。
荡子不归心悽邑，北望凭阑空伫立。杨花浮踪化为萍，似君漂泊并州营。
张凤翼。
钤印 伯起、吴下张生
袁表（1488-1553）
韶华试暖初惊笋，人物纷妍都不静。马蹄车毂竞芳游，相逐莺声与燕影。
料峭东风甘忍冷，银床犹冻临露井。痛饮花前岸醉巾，归来踏遍郊原尘。
光景好，管弦急，翠袖淋漓酒香湿。尽日为欢连夜及，王孙眉琐横双碧。
伤春病酒生忿邑，对花独自无言立。明朝片片欲随萍，抖擞还将游具营。
家永之藏石田先生江南春词，乃追和胜国倪迂者，清新恬婉，不失作者之
意。实父遘见，复以丹青传之，使江南名山胜景一展卷恍在目中。而永
之又力征名人遍和，夫风物佳丽，莫过江南诸公摹情写景，足了当年一
段佳话。披玩之余，率尔如韵，不敢附前贤后也。宝华山人袁表识。
钤印 邦正
鉴藏印 任父堂、王楠之印、扁舟五湖、水风清晚钓、张廷锡印、寿门、顾麟士、退修庵主人、虚斋秘玩
仇英，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。与沈周、文徵明、唐寅合称“吴门四家”。可关于他的文献寥寥无几。其生卒年，徐邦达先生根据董其昌的说法与传世画迹，考证大致在弘治十五年（1502）至嘉靖三十一年（1552）之间。论其出身如清人张潮在《虞初新志》中称“其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画”；论其师承者如明王世贞《艺苑卮言》称“常执事丹青，周臣异而教之”；论其交游如同时陈鎏言“尝游文太史（文徵明）之门，朝夕追随。”
在吴门以文人士大夫为主体的画家群体中，仇英是非常特殊的一位。他没有沈周、文徵明那种赖以生存的祖荫，也不像唐寅以卖画为生，仍傲骨嶙嶙。仇英虽出身微寒，但天资聪颖，研习创作孜孜不倦。他学画初以周臣为师，尽得其法，拥有细密秀润与劲健雄放的双重样貌，“东村既殁，独步江南者二十年”。还曾受到文徵明的赏识，吴升《大观录》记“初学画，即见器于文太史，父子为之延誉。”徵明认为仇画“精细工雅，深得松年、千里二公神髓，诚当代绝技也”。每见佳作，便“不觉情思飞扬”，或“漫赋短句”或“喜而备书全文”。即使仇英不善诗文，也与吴中诗人、书画家交善，文徵明、王宠、文彭、文嘉等都曾为他的画题诗作跋。为他的创作注入了文人气息，形成诗书画合一的作品。
作为职业画家的仇英，因其精湛的画艺，颇受江南鉴藏家的延揽。中年以后，他接受无锡华云、昆山周凤来（于舜）、长洲陈官（德湘）、嘉兴项元淇和项元汴（子京）等人的赞助，透过馆饩方式，从事临摹画及创作新稿。由于上述收藏家为仇英提供了大量观摩和临习前代名迹的机会，并且对他礼遇有加，不以时效相促迫，仇英乃得从容作画，汲取到更宽阔的表现技法。以至于到晚期，他不但兼擅山水、人物、花鸟、界画等各类题材，更能驾驭水墨、青绿、浅绛和工笔、写意等多种技法，展现出丰富多元的艺术风采。诚如清张丑《清河书画舫》所称许的
“（仇英）资诸家之长而浑合之，种种臻妙。”
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钤 印 十州、仇英之印（参见《中国书画家印鉴款识·仇英》32、12印，145、144页）
签 条 张廷济（1768-1848）：江南春卷。吴江王氏话雨楼珍藏。嘉兴张廷济题。 钤印：张叔未
褚德彝（1871-1942）：仇实父江南春图。虚斋秘笈，辛未（1931年）岁二月，褚德彝。钤印：褚礼堂印
引 首 江南佳丽。陈鎏。 钤印：雨泉
后 纸 沈周、文徵明、王宠、文彭、王榖祥、文嘉、彭年、黄姬水、张凤翼、袁表十家题跋
鉴藏印 许国用（活动于明成化、弘治间）：日醉阁、许氏国用
袁袠（明弘治-嘉靖间）：永之、虞卿父（二次）
袁尊尼（1523-1574）：虎丘别墅（二次）
张廷锡：张廷锡印（三次）、水风清晚钓（二次）、膺九、扁舟五湖（二次）
金农（1687-1763）：金农之印、寿门
王楠（生卒不详，约清康熙-乾隆间）：任堂审定真迹、王任堂父秘笈之印、任堂父、王楠之印、勺山鉴定
王鲲（约1755-1832）：王鲲世宝
王致望（1785-1850）：王致望珍藏
顾麟士（1865-1930）：鹤庐秘笈、鹤庐主人心赏、顾麟士、退修庵主
庞莱臣（1864-1949）：虚斋珍赏、庞莱臣珍藏印、虚斋审定、莱臣心赏（二次）、虚斋至精之品、虚斋秘玩、虚斋、虚斋秘笈之印、虚斋秘玩
著 录
1.清·顾文彬撰《过云楼书画记》卷四，清光绪八年（1882）。
2.清·庞元济撰《虚斋名画录》卷三，宣统元年（1909）。
3.江兆申著《文徵明与苏州画坛》，第151-152页，国立故宫博物院，1978年。
4.周道振编《文徵明书画简表》，第48页，人民美术出版社，1985年。
5.《吴门画派研究》，第115页，紫禁城出版社，1993年。
6.福开森编：《历代著录画目》，第7、9页，人民美术出版社，1993年。
7.丁蔚文：《仇英〈江南春〉卷考辩》，《南京艺术学院学报》（美术与设计版），第94、95、118页，2006年。
8.李维琨：《明代吴门画派研究》，第124-125页，东方出版中心 ，2008年。
9.汤志波：《〈江南春词〉版本考》，《北京大学中国古文献研究中心集刊》第十四辑，第344页，2015年。
10.王超：《仇英〈江南春〉卷赏析》，《美术教育研究》，第15页，2016年。
11.汤志波：《何处是江南：明清〈江南春〉唱和与江南文人的身份认同》，《社会科学》，第162页，2018年。
12.何丽娜：《〈江南春词〉倡和集相关问题考辨》，《明清文学与文献》，第246-248页，黑龙江大学出版社，2012年。
13.袁美丽：《道光本〈江南春词〉诸问题考》，《金陵科技学院学报（社会科学版）》，第67页，2023年12月。
说 明
（一）全卷概况：集仇英、沈周、文徵明等吴门贤哲十余家
从装裱来看，全卷分四段：1.陈鎏题引首；2. 仇英为袁袠（永之）补图；3.沈周应许国用和诗及文徵明为永之再和；4. 王宠、文彭、王榖祥、文嘉、彭年、黄姬水、张凤翼、袁表追和。
卷内有张廷济为藏家王氏话雨楼题签，卷外则是褚德彝为虚斋题签；并附外盒，上刻有“江南春卷”隶书四字，描石绿，下有小字一行“乾隆丁巳（1736年）盛川王氏任堂鉴藏”。
（二）创作缘起：吴地文人推崇的文化典范倪瓒与《江南春词》中的“乐土之怀”
元末以来，倪瓒的隐逸高士声名及其别具一格的画风为世人所注目。 用“依仁游艺”、人品兼艺的儒家价值来看，倪瓒的疏财高隐是慎独兼济的典范。
倪瓒生于“资雄乡里”的无锡富绅之家，而因父早丧，家道中落，加之社会动荡，便浪迹五湖，孤舟箬笠以尽余生。他的诗画“思致清远，无一点俗气”（文徵明语）撞击了吴门文人画家的心灵。
倪瓒的《江南春词》在沧桑变化中蕴含着深切的对家乡风物的眷恋，“颇叙乐土之怀，兼感黍离之叹，韵旨清远，实为雅制”，与江南文人产生了遥相呼应的情结。
在成化、弘治、嘉靖、隆庆间，吴下诸贤依声继和，掀起持久的追和热潮，再现了江南文人群体师友承传互动，以及对隐逸高士倪瓒的追溯与精神上的体认。
本卷正是这场追和盛事的重要见证：弘治间，许国用珍藏倪瓒《江南春词》墨迹，并邀沈周率先唱和；至嘉靖间，倪、沈二人遗墨转至袁袠手中，袁氏遂请仇英补绘图画，文徵明随之再和，此后王宠、文彭、王榖祥诸家相继参与唱和，共同续写了这一绵延数十年的文人雅事。
（三）诗词书画交相辉映的稀有艺术品：流动
的文人精神意脉
本卷集“明四家”中仇英、沈周、文徵明为一卷，诗书画相济，为市场上现存唯一集此吴门三家的珍稀作品。不仅一展江南风土的钟灵疏秀与江南生活的盎然生趣，还是吴中文坛追和倪瓒《江南春词》胜事重要节点，尽现吴中文士师友相承、酬酢往还之盛，自倪瓒发轫，经沈周传薪，至文、仇等继响，吴中风雅一脉相承，文人襟怀跃然纸上。此卷不仅彰显吴地士人对江南文脉之尊崇，更塑后世追慕之江南意象，诚为艺林瑰宝，文脉渊薮。
（四）袁袠、袁尊尼父子——王氏话雨楼——顾氏过云楼——庞氏虚斋
仇英自出机杼，为袁袠（永之）补图的这卷，濡染了文人温雅秀逸的风致。既有技法纯熟，画法整饬的一面，“非内养之士所不能者”；也有文人画中松弛文雅的笔墨趣味。永之应是十分珍爱此卷，故先邀文徵明再和，“又力征名人遍和，……足当年一段佳话。”（后纸袁袠兄袁表题）终将此卷传至其子袁尊尼。
清代，此卷由王氏“话雨楼”王楠、王鲲、王致望三代珍藏，期间经寓居楼中的金农过眼；后经“过云楼”顾文彬藏，著录于《过云楼书画记》中，称为“仇画第一”，传至其孙顾麟士后，转藏庞元济处，为“虚斋至精之品”。
1. 收藏者一：袁袠、袁尊尼父子
第一个收藏者也是仇英画和文徵明书的上款人袁袠（1502-1581），其字永之，号横塘，又号胥台，长洲人。嘉靖丙戌（1526 年）进士。历官刑部福建司、兵部武选司主事，后擢广西提学佥事，礼贤兴学，多有惠政。与兄袁表、袁褧、袁襃，从兄袁袞、袁裘并称“袁氏六骏”。曾搜辑并首刻唐寅遗作《唐伯虎集》。
“虎丘别墅”为袁袠子袁尊尼用印。袁尊尼（1523-1574），字鲁望。嘉靖乙丑（1565）进士。由刑部主事仕至山东提学副使。博通经史及地理兵要，工诗古文词。为亲家王世贞称赏。“时吴中名能艺文者文待诏（徵明）先生，最为前名家。而王禄之（榖祥）、陆叔平（治）、彭孔嘉（年）、黄淳父（姬水）、周公瑕（天球）及待诏之子寿承（文彭）、休承（文嘉），其最少者亦视君十年以长，而君以名家子游其间，咸折行而请友。”
2. 收藏者二：王氏话雨楼
楼主王氏，为敦仁里（现属苏州）望族。楼始创于康熙、雍正间，经王濂、王楠、王鲲、王致望祖孙数代苦心经营，以收藏之富名闻江南，史称“王氏累世著述，藏弆之富，甲于一邑，文献多赖以存”。
①王楠（生卒不详，约康熙-乾隆间），字任堂，号勺山。父王濂（字学周，康熙、雍正间）雅好金石书画，延聘文史家、书画家张庚（1685-1760）教授，因此王楠具有很好的文学修养和鉴别金石、书画的能力。
②王鲲（约1755-1832），王楠之子，字瀛之，号旭楼，监生。著《松陵见闻录》，辑《盛湖诗萃》。
③王致望（1785-1850），王鲲之子，字渭徵，号少吕，例贡生。又续辑《盛湖续诗萃》四卷。
④话雨楼四代好交文友，先后有戴瀚、张庚、张燕昌等十余位书画、金石大家寓居于话雨楼，其中金农（1687-1763）寓居长达十年，“王楠所藏碑帖署签及题跋多出其手”。
3. 收藏者三：顾氏过云楼
清末的过云楼，取意苏东坡所言“书画于人，不过是烟云过眼而已”，是由第一代楼主顾文彬发起建造的私家藏画楼（初以藏画为主，至其孙顾麟士时，充实了大量古籍善本）。 有“江南收藏甲天下，过云楼收藏甲江南”之称。
顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山、紫珊，晚号艮庵。道光二十一年（1841）进士，历任刑部主事、湖北汉阳知府、武昌盐法道，同治间授浙江江宁绍道台（正四品官职）。“自唐宋元明清诸家名迹，力所能致者，靡不搜罗”。晚年精选所藏书画250件，编纂成《过云楼书画记》10卷。
第三代楼主顾文彬孙顾麟士（1865-1930），字鹤逸，号西津。终身不仕。常组织友人到过云楼品鉴临摹藏品，孕育了“怡园画社”。收藏充盈至千余幅之巨，达到了过云楼收藏的全盛时期。张大千赞誉他为“当代鉴赏第一人”。
4. 收藏者四：庞氏虚斋
庞元济（1864-1949），字莱臣，号虚斋，又号退修庵主人。浙江乌程（今吴兴）人。清末举人。早年好书画碑帖，常临摹乾隆、嘉庆时名人书画，颇得神髓和风韵。光绪间，他在南浔建成宜园，宅内藏画之室，名曰虚斋。
父庞云鏳（1833-1889）为 “丝业”大户，南浔头等巨富“四象”之一。又与杭州胡庆余堂的老板——“红顶商人”胡雪岩是莫逆之交。莱臣“子继父业”，大开企业和商业之道，在上海、吴江、绍兴、萧山等地都拥有许多产业，是江浙地区近代民族工业的开创者之一。但使他名重天下的不仅是他的财富，更是他的收藏。他以实业和收藏并重，以实业的成功来反哺文化收藏，尽其毕生精力和财力收藏和保护了我国千百年来诸多书画艺术珍品。
曾经富甲天下的庞“虚斋”收藏，大部分“落户”在北京故宫、上海博物馆、南京博物院、苏州博物馆，还有少部分则流失海外，藏于博物馆与艺术馆中。
按 语
仇英《江南春图》源于倪云林所作《江南春词》，因沈周先有唱和之作，同时吴门文人如文徵明、王宠、文彭、文嘉、王榖祥、彭年等皆迭相唱和。近日此卷终于现身于中国嘉德春季拍卖会，实乃艺林幸事。
此图写山庄临水，周围翠竹掩映，松柏叠翠。二士夫骑马缓于绿柳板桥之间。远处桃李争艳，高阁临空，层峦叠起。江上画船往来，群骛齐飞，山色空濛，江南春早，宛然在目。画笔工细精到，山石作小斧劈皴，但习气恬雅，意境悠远。仇英虽非文人出身，却于学画之初即受到周臣影响，拥有细密秀润与劲健雄放的双重样貌；他馆饩于明季大收藏家项元汴家的时间达十年之久，又被周于舜、陈怀云等大收藏家聘用。终日浸淫于他们丰富的藏品之中，陶冶涵泳，融通古今，终于成一代大家，与沈石田、文徵明、唐伯虎雁行而并称“明代四大家”。此卷袁永之请写沈周诗意“使江南各山胜景一展卷恍在目中”。卷后有沈石田和倪云林词，文徵明、王宠、文彭、文嘉、王榖祥、袁表等八家复和之，文采与画境映发，诗意与书法争辉，各家藏印灿然夺目，对之可以暂忘尘世！
仇十洲江南春卷。
前明正、嘉间，吾吴诸名士追和云林《江南春词》三十八家，袁永之编辑成帙，乾隆《江南通志》所录《江南春词集》是也。此卷即当时十洲为永之补图者。淡设色，略以青绿朱粉点缀，而山明水秀，柳软杏娇翠阁一重，红楼十丈，童子扫花而拥篲，蛮奴担榼而穿堤，以及白马青丝，寻芳陌上，乌篷画舫，载酒船头，真有“堤外画船堤上马”意境。意十洲见衡山是图足以颉颃唐贤，故力避窠臼，与之競爽，足为仇画第一。卷首陈雨泉书“江南佳丽”四字。后有石田、衡山、雅宜、酉室十家和词，皆见《江南春词集》。集所无者，惟黄姬水、张伯起两家，安得朱兰嵎重为楷录也！
仇英为袁袠补图
仇英实父为永之先生补图。
钤印 十州、仇英之印（参见《中国书画家印鉴款识·仇英》32、12印，145、144页）
鉴藏印 山勺鉴定、水风清晚钓、虞卿父（倒用）、永之（倒用）、金农之印、虎丘别墅、张廷锡印、鹤庐秘笈、虚斋至精之品、莱臣心赏、虚斋审定
陈鎏题引首 江南佳丽。陈鎏。
钤印 雨泉
鉴藏印 任堂审定、王鲲世宝、虚斋珍赏、庞莱臣珍藏印
说 明
陈鎏（1508-1581）：字子兼，别号雨泉，吴县人。嘉庆十七年（1538）进士，仕至四川布政使，以廉洁名。
仇英画艺之高，历代皆有赞誉：
见仇实父画，方是真画，使吾曹皆有愧色。
——明·文徵明
特工临摹，粉图黄纸，落笔乱真，至于发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。
——明·王穉登《吴郡丹青志》
（仇英）于唐宋名人画，无所不摹写，皆有稿本。其临笔能夺真，米襄阳所不足道也。尝为周六观作《上林图》，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆臆写古贤名笔，斟酌而成，可谓绘事之绝境，艺林之胜事也。使仇少能以已意发之，凡所挥洒何必古人？
——明·王世贞《弇州山人四部稿》
李昭道一派，为赵伯驹、伯骕，精工之极，又有士气，后人仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是已。盖五百年而有仇实父，在昔文太史亟相推服，太史于此一家画，不能不逊仇氏。
——明·董其昌《画禅室随笔》
（仇）英之画秀雅纤丽，毫素之工，侔于叶玉，凡唐、宋名笔无不临摹，皆有稿本，其规仿之迹，自能夺真。尤工士女，神采生动，虽周昉复起，未能过也。
——清·姜绍书《无声诗史》
仇英非士大夫画，何以声价在唐、沈之间，徵明之右？曰：刘松年、仇英之画，正如温（庭筠）、李（商隐）之诗，彼亦自有沉着痛快处。昔人谓义山善学杜子美，亦此意也。
——清·王士祯《居易录》
沈周应许国用首和倪瓒
江南春词
燕口香泥迸幺笋，东风力汰倡条静。
烘窗晓日开眼光，湘庋披奁寻纸影。
落花沉沉碧泉冷，余香犹在胭脂井。
楼头少妇泣罗巾，浪子马蹄飞软尘。
春来迟，春去急，柳绵欲吹愁雨湿。
黄鹂留春春不及，王孙千里为谁碧。
故苑长洲改新邑，阿嫱一倾国何立。
茫茫往迹流蓬萍，翔鸟走兔空营营。
青筐拦街贱樱笋，城外治游城里静。
暖风夹路吹酒香，白日连歌踏花影。
醉归掉臂紫袷冷，喝采摊钱喧市井。
家人苦费泣沾巾，拔卖宝钗吹暗尘。
日迟迟，风急急。点水蜻蜓尾沾湿。
江南画船画不及，吴江篾楼纱幕碧。
泛侈浮华连下邑，金鼓过村人起立。
明朝弃置贱于萍，漂随他姓忘经营。
国用爱云林二词之妙，强余尝一和。
兹于酒次复从臾继之，被酒之乱，
不觉又及一和。明日再咏倪篇，
不胜自愧，始信虽多何为也。沈周记。
钤印 启南、石田
鉴藏印 日醉阁、许氏国用、虞卿父、虚斋秘玩
上款人许国用
许国用，关于其人未见详述，从徽州大儒程敏政（1446-1499）之论可略知大概：“国用年甚少，性甚慧，喜学问，善书史……诗云‘子鬓如鸦面如玉，胸次萧然绝尘俗。沿身书剑从一童，到处江山寄双足。’” 这位洒脱不羁的少年是最早倡和热潮的推动者。
这一时期处于吴中文化圈核心地位的乡隐高士沈周，不仅是倡和的最早参与者，还是引领者。他在诗中对江南春色的描写呈现了多个角度，不仅有自然春色的浪漫，还有社会生活的场景，既不乏文人气，又具有生活情味。
说 明
沈周（1427-1509），字启南，号石田，晚号白石翁。先世为长洲（今江苏苏州）望族。工诗善书，博学多艺。书学黄庭坚，遒劲奇崛。诗学白居易、苏轼、陆游。山水少承家法，凡宋元名手，皆能变化出入；中年以黄公望为宗，晚岁醉心于吴镇，广收博取，自成一家。花卉、鸟兽擅写生，亦画人物。一时名士如唐寅、文徵明等，咸出其门。明代吴门画派创始人。
文徵明为袁袠(永之)再和
春雷江岸抽琼笋，春雨霏霏昼帘静。
去年双燕不归来，寂寞阑干度花影。
金钱无聊故欢冷，短绠羸瓶泣深井。
佳人何事苦沾巾，陌头柳色栖芳尘。
朱弦疏，飞觞急，翻酒沾裙绛罗湿。
前欢悠悠追莫及，天远相思暮云碧。
美人伤春情邑邑，手撚花枝傍花立。
花飞万点逐流萍，黄蜂紫燕空营营。
碧椀春盘荐春笋，春晴江岸蘼芜静。
绿油画舫杂歌声，杨柳新波乱帆影。
江南谷雨收残冷，手汲新泉试双井。
晚风吹堕白纶巾，醉归不梦东华尘。
榆荚忙，花信急。小雨斑斑燕泥湿。
秋鸿社燕不相及，只有春草年年碧。
王孙不归念乡邑，天涯落日凝情立。
浮生去住真蓬萍，百年一噱何多营。
徵明往岁同诸公和《江南春》，咸苦韵险。而石田先生骋奇抉异，凡再和，其卒也。韵益穷，而思亦益奇。时年已八十余，而才情不衰，一时诸公为之敛手。今先生下世二十年，而徵明亦既老矣。因永之相示，展诵再三，拾其遗余，亦两和之。非敢争能于先生，聊以致死生存殁之感尔。嘉靖庚寅（1530年）仲秋，文徵明识。
钤印 文徵明印
鉴藏印 虎丘别墅、扁舟五湖、膺九、张廷锡印、王任堂父秘笈之印、鹤庐主人心赏、虚斋、莱臣心赏
上款人『永之』袁袠
袁袠（1502-1581），字永之，号横塘，又号胥台，长洲人。嘉靖丙戌（1526年）进士。历官刑部福建司、兵部武选司主事，后擢广西提学佥事，礼贤兴学，多有惠政。与兄袁表、袁褧、袁襃，从兄袁袞、袁裘并称“袁氏六骏”。曾搜辑并首刻唐寅遗作《唐伯虎集》。嘉靖间，倪瓒《江南春》手迹转为袁袠所得，仇英为之补图，文徵明看到先哲沈周遗墨再和，吴中文人王守、王宠、王穀祥、钱籍、皇甫涍、文嘉、彭年、袁表、袁袠、陈沂、顾璘等四十余人参与，再掀掀倡和高峰。这次唱和时间约从嘉靖九年（1530）至嘉靖二十六年（1547），并编刻成《江南春》一卷，是为“嘉靖本”。
说 明
文徵明（1470-1559），初名壁，或作璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字徵仲。长洲人。嘉靖三年（1524）授翰林院待诏。诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。早年画风细谨，中年较粗放，晚年渐趋醇正，而无论粗细，均以苍秀婉逸见长。
说 明
1.王宠，字履仁，后字履吉，号雅宜山人，吴县人。为邑诸生，贡入太学。博学多才，诗文在当时声誉很高，工篆刻，善山水，而尤以书法名噪一时。与祝允明、文徵明齐名，被誉为“吴门三家”。
2.文彭，字寿承，号三桥。一生以习儒为业，六十岁始步仕途，仕终两京国子监博士。
3.王穀祥，字禄之，号酉室， 长洲人。嘉靖八年（1529）进士，曾任工部主事、吏部员外郎。后辞官归里，入文徵明之门，居家二十载。为官清廉，为人清正，清望于时。
4.文嘉，字修承，号文水，徵明仲子。以诸生久次贡，授乌程训导，擢和州学正。工小楷，画笔疏秀，实得乃父一体。
5.彭年，字孔嘉，一说字子素，号隆池山樵，长洲（今江苏苏州）人。好学工书，少与文徵明游，以词翰名，时称长者。
王宠（1494-1533）
稽山禹穴森石笋，春晖晓丽千峰静。
天台瀑挂惊龙翔，赤城霞高见标影。
古厓雪积青阳冷，飞花羃䍥炼丹井。
吾将此地栖云巾，宁堪逐逐随风尘。
溪山高，溪水急，春林晓雾岩花湿。
青鞋布袴行相及，华顶层层插天碧。
千雉名都万家邑，封侯爵赏百战立。
时翻势转如流萍，可怜浊世徒营营。
王宠。
钤印 王宠私印、履吉之印
文彭（1498-1573）
节序相催将迸笋，青春白昼帘栊静。
回塘鸥鹭浴相喧，照水鸳鸯娇弄影。
荡子未归春服冷，佳人自汲山前井。
谁家青鸟衔红巾，银鞍玉勒随香尘。
春色好，春光急，朝烟未散山犹湿。
山行应接不暇及，山下湖光静凝碧。
三月游船尽倾邑，向人语燕樯头立。
游丝网花落池萍，流年一去谁能营。
文彭。
钤印 文彭、文寿承父
王榖祥（1501-1568）
春雷动地惊抽笋，竹林过雨琅玕静。
淡云初散日华明，珠箔玲珑上花影。
柳风吹面不知冷，冉冉韶光融万井。
油壁香车时自巾，双轮辗破郂原尘。
鸟求友，声声急，燕飞低掠芹泥湿。
命侣追欢如不及，兰渚蘅皋眼中碧。
吴宫已沼空城邑，石湖晴峦映波立。
楼船载酒冲翠萍，仙游汗漫心无营。
钤印 榖祥
文嘉（1501-1583）
江南三月荐樱笋，鵁鶄鸂鶒回塘静。
蛛丝萦空网落花，云母屏碎珊瑚影。
帘外沉沉春雾冷，绿萝欲覆花间井。
谢公笑戴折角巾，朝来不障元规尘。
花开迟，水流急，江鸭对眠沙草湿。
吴姬如花花不及，香昏兰气窗纱碧。
杨柳烟笼万家邑，柳下王孙为谁立。
幽渚泥香生绿萍，闲看梁燕垒经营。
文嘉。
钤印 文嘉
彭年（1505-1566）
昨夜惊雷抽紫笋，霏微宿雾空山静。
笙歌合斗采茶邻，青旗红斾林间影。
美人罗衣触朝冷，尝新争汲西施井。
双龙擘破拭芳巾，灵芽吹香嫩鞠尘。
花事迟，花信急。风雨番番畏花湿，
牡丹颜色谁相及，朱栏油幕围轻碧。
王孙不归心于邑，女伴羞随弄花立。
春江万里一漂萍，游梁事楚将何营。
彭年。
钤印 孔嘉
鉴藏印 王致望珍藏、虚斋秘笈之印
说 明
1.黄姬水，初名道中，字致甫，又字淳父。长洲（江苏吴县）人。黄省曾之子。幼聪慧，早年曾侍奉文徵明，书法学祝允明，又力学于虞世南、王宠二家。
2.张凤翼，字伯起，号灵虚，冷然居士，长洲人。嘉靖四十三年（1564）举人。与弟燕翼、献翼并有才名。擅作曲。又善书，平生临二王最多。文徵明81岁时，折辈与其订交。
3.袁表，袁袠兄，“袁氏六俊”之一。字邦正，号陶斋。历南京西城、中城兵马司指挥，后任江西临江通判。与昆弟及文徵明、王宠相唱和。
黄姬水（1509-1574）
春林一夜生新笋，韶光骀荡帘栊静。
流莺乍涩柳乍黄，百丈游丝双燕影。
馆娃宫灰青草冷，桃花空覆吴王井。
少年挟弹绿帻巾，宝马香车逐骑尘。
花开迟，花谢急，晓起看花薄罗湿。
踏青拾翠如不及，回头日坠山凝碧。
愚者惜费常邑邑，贤达却愧修名立。
宁知人世若飘萍，故乃不乐徒忙营。
黄姬水。
钤印 志·淳
张凤翼（1527-1613）
吴洲二月生蒲笋，迟迟朝日房栊静。杨柳含烟攒翠眉，临妆羞舞孤鸾影。
门近三江绮落冷，摘花井边钗落井。翠羽成泥泪沾巾，东风笑人飞路尘。
游丝轻，飞燕急，海棠带雨胭脂湿。睡起啼红花不及，吴宫草色上深碧。
荡子不归心悽邑，北望凭阑空伫立。杨花浮踪化为萍，似君漂泊并州营。
张凤翼。
钤印 伯起、吴下张生
袁表（1488-1553）
韶华试暖初惊笋，人物纷妍都不静。马蹄车毂竞芳游，相逐莺声与燕影。
料峭东风甘忍冷，银床犹冻临露井。痛饮花前岸醉巾，归来踏遍郊原尘。
光景好，管弦急，翠袖淋漓酒香湿。尽日为欢连夜及，王孙眉琐横双碧。
伤春病酒生忿邑，对花独自无言立。明朝片片欲随萍，抖擞还将游具营。
家永之藏石田先生江南春词，乃追和胜国倪迂者，清新恬婉，不失作者之
意。实父遘见，复以丹青传之，使江南名山胜景一展卷恍在目中。而永
之又力征名人遍和，夫风物佳丽，莫过江南诸公摹情写景，足了当年一
段佳话。披玩之余，率尔如韵，不敢附前贤后也。宝华山人袁表识。
钤印 邦正
鉴藏印 任父堂、王楠之印、扁舟五湖、水风清晚钓、张廷锡印、寿门、顾麟士、退修庵主人、虚斋秘玩
仇英，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。与沈周、文徵明、唐寅合称“吴门四家”。可关于他的文献寥寥无几。其生卒年，徐邦达先生根据董其昌的说法与传世画迹，考证大致在弘治十五年（1502）至嘉靖三十一年（1552）之间。论其出身如清人张潮在《虞初新志》中称“其初为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徙而业画”；论其师承者如明王世贞《艺苑卮言》称“常执事丹青，周臣异而教之”；论其交游如同时陈鎏言“尝游文太史（文徵明）之门，朝夕追随。”
在吴门以文人士大夫为主体的画家群体中，仇英是非常特殊的一位。他没有沈周、文徵明那种赖以生存的祖荫，也不像唐寅以卖画为生，仍傲骨嶙嶙。仇英虽出身微寒，但天资聪颖，研习创作孜孜不倦。他学画初以周臣为师，尽得其法，拥有细密秀润与劲健雄放的双重样貌，“东村既殁，独步江南者二十年”。还曾受到文徵明的赏识，吴升《大观录》记“初学画，即见器于文太史，父子为之延誉。”徵明认为仇画“精细工雅，深得松年、千里二公神髓，诚当代绝技也”。每见佳作，便“不觉情思飞扬”，或“漫赋短句”或“喜而备书全文”。即使仇英不善诗文，也与吴中诗人、书画家交善，文徵明、王宠、文彭、文嘉等都曾为他的画题诗作跋。为他的创作注入了文人气息，形成诗书画合一的作品。
作为职业画家的仇英，因其精湛的画艺，颇受江南鉴藏家的延揽。中年以后，他接受无锡华云、昆山周凤来（于舜）、长洲陈官（德湘）、嘉兴项元淇和项元汴（子京）等人的赞助，透过馆饩方式，从事临摹画及创作新稿。由于上述收藏家为仇英提供了大量观摩和临习前代名迹的机会，并且对他礼遇有加，不以时效相促迫，仇英乃得从容作画，汲取到更宽阔的表现技法。以至于到晚期，他不但兼擅山水、人物、花鸟、界画等各类题材，更能驾驭水墨、青绿、浅绛和工笔、写意等多种技法，展现出丰富多元的艺术风采。诚如清张丑《清河书画舫》所称许的
“（仇英）资诸家之长而浑合之，种种臻妙。”
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