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黄宾虹 江南山中
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图录号：
3139
拍品名称：
黄宾虹 江南山中
作 者：
黄宾虹
材 质：
110.5×39.5 cm. 43 1/2×15 1/2 in. 约3.9平尺
形 制：
立轴 设色纸本
拍品描述：
题 识 （一）曩余住耕江南山中，自图农家风景置行箧中，今有年矣。壬午（1942年），黄宾虹重题。时年七十又九。
（二）戊子（1948年）南归，晤海煦楼主于沪豄，出眎其近所著述文词，展诵再三，不胜钦佩。又持余曩年拙笔，属加题识，见叶遐公诗，清新隽逸，尤为惊喜，不但书法之工，足以增采也。戊子八十五叟宾虹又志。
钤 印 黄山予向、朴居士、黄宾虹
本幅叶恭绰（1881-1968）题 一湾水碧数峰青，佳处留庵地自灵。物外偶然容啸傲，梦余犹遣閟芳馨。孤标无愧衣冠族，偕隐先修耒耜经。貌出仙源忘魏晋，痴翁妙绘得真形。遐翁漫题。钤印：遐翁
宋大仁（1907-1985）题签条 黄公宾虹山水神品。海煦楼珍藏。 钤印：海煦楼
鉴藏印 中山宋氏海煦楼藏
说 明
海煦楼宋大仁珍藏。宋大仁（1907-1985），别号医林怪杰，海煦，原籍广东中山，出生地澳门。近现代沪上医史名家、画家，海煦楼为其收藏室名。宋大仁是我国近代著名医史学家、画家，著有《中国医药八傑图》。其1924年就读于上海中医专门学校。1927年-1932年在上海东南医学院学习西医。毕业后留东南医院胃肠科任医师，同时又受聘上海中医学院教授。期间，协助丁济万编辑出版《丁氏医案》四册。1933年东渡日本深造，获得日本国消化器病学会会员资格。宋大仁于上世纪30年代开始研究中国医学史。1935年任上海“中西医药研究社”常务理事、医史委员会主席等职，主编出版《中西医药期刊》。于1936年发表《中国法医学简史》、1957年发表《中国法医学典籍版本考》，对历代《洗冤集录》版本进行科学考证。1957年12月中央文化部指示福建省文物管理委员会指名宋大仁代撰“重修伟大法医学家宋慈墓”碑文。现存的宋慈的画像，就是宋大仁所作。宋大仁一生撰写医史学术论文380余篇，编辑医药图书90余种，出版医史专著十余种，医史科技绘画、人物像200多帧。这些学术上的成就，凝聚了宋大仁50年研究、辛勤耕耘的心血。
裱 边 1.钱瘦铁（1897-1967）题：黄宾虹先生真迹。甲申（1944年）冬日，为海煦楼主题字。叔厓。钤印：量
2.朱其石（1906-1965）题：平生结习爱闲居，乞食江湖愿总虚。却羡画中人物好，看山多暇更看书。海煦楼主属。卅亖（1945）年一月，朱其石。钤印：其石之玺、八大山人之后
3.黄玄翁（1866-1940）题：宾翁同乡复同宗，别来经乱诗益工。搜图忽觉心忡忡，江南之山殊昔容。茅堂犹得寄孤踪，残编在几云在峰。不知何日销狼烽，行当偕尔为耕农。乙酉（1945年）元旦后一日，黄山黄玄翁题。钤印：玄翁近作
4.郑午昌（1894-1952）题：黄公吾老友，十载不相逢。见此浑如面，江南一耕翁。海煦楼主属题。郑午昌。钤印：郑昶私印
5.汪声远（1886-1969）题：画意之来求乎真境，感于情，发于笔。万象咸备，经营位置已先具，气韵生动于其间矣。宾师本此旨授门人，受者心手相应，豁然贯通。至于气味之厚薄，则又关乎听教者之学行焉。今人作画评画，专以古今之章法为证，貌相似则谓是，不似则谓非。此种谬见不足与论。是帧陈列会中，其定值竟逊于普通画人。曲高和寡势所必然，而终为画友海煦楼主所叹赏，购之珍藏。画友精国学，固知画而爱画，尤以宾师之画为至爱，可谓知画矣。忆宾师题画有“新安遗韵几人知”句，言得一知己足慰生平。个中真谛，果能尽人皆知，则画亦何足贵哉。吾人当本此旨以论国画。甲申嘉平之月廿又五日，北野山樵汪声远敬题于铁研山房。钤印：北野、汪
6.宋大仁（1907-1985）题：黄宾虹先生皖之歙县籍，原名质，字朴存。大千、予向皆其昔年别署。此外尚多，惟以宾虹之号，识者为夥。童龄即喜绘事，曾请益皖公山郑雪湖珊。清季游南京，芜湖，襄理安徽公学，后在沪与邓秋枚、黄晦闻共辑《国学丛书》《国粹学报》《神州国光集》。历任《神州报》编辑及美术主任，文艺学院院长，留美预备学校教员。与高剑父、奇峰合办《真相画报》。喜游山，师古人，以师造化。近居燕市将十稔，绝意酬应。惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活。书籍金石字画，竟日不释手。平日所作纪游画稿万余页，悉草草钩勒于粗麻纸上，不加皴染，见者莫不骇其勤劳，而嗤其迂陋。其高洁落落，每类此，不与俗伍。故定值不昂，所画取法明季恽向为多，华滋浑厚，得董巨之正传。最合大方家数，虽华亭、虞山、娄东诸贤皆所不逮。宾虹先生深得黄山派之气势，专以充沛为能，耻言摹仿，超尘绝俗。近惟汪声远先生得其真传。盖国画之本性是独立者，不解画理，欲其独立，势不可能。遂致尔抄我袭，甚至千百画家都成一种面目。虽博一时俗目之赏览，徒为将来之淘汰。此种情形乃由环境所造，是以作者甘弃本性而听其驱策，不亦大可憾乎。先生尝曰：笔墨第一。盖中国之画本即古人之书，古人之书本即画也，能用笔矣，用墨虽逊无碍也。有笔墨矣，虽画法不合，尤无碍也。有画法而我笔墨，斯不成其为画矣。又谓我国民族所以翘然于大地之上，而其精神浩然长存者，惟其艺术之独特故。我辈他无所贡献，惟有勤勤于此，思有以发其秘奥，与世人共见，即不能，亦当竭其力所及，整理而保存之开闢蹊径，以待来者。不然则遗绪斩绝后人，虽欲措手而无从矣。其与画，首斥形似，古人名迹所见既多，其独到处皆能领会而驱使之，独不喜规规于模拟，不独不为古人所囿，即真山水亦不欲专于抚绘。其作画不择纸笔，甚至砚不必涤墨，不必新。以败毫蘸宿沈，稍润以水，直下入纸，如锥画沙，其气力似由臂直贯入指尖，而转折玲珑，无不如意，绝无滞涩之态。遇点叶点苔时，下笔有千钧之重，无一处似不经意者，其笔墨自工力来，其章法自阅历来，其境界自涵养来。自工力来者见其厚重，自阅历来者见其超逸，自涵养来者见其空灵。要之仍以学问为本，故所画风神韵味特胜傅色之自然，尤为常人所难工，予爱之更笃。先生论画已有专刊，今特掇其大要耳。癸未（1943年）冬月，中山宋大仁识于海上之海煦楼。钤印：宋大仁、海煦楼主、一视同仁"
新安遗韵几人知 得一知己慰生平
经过傅雷、裘柱常、顾飞等人近半年的积极筹划，并在上海友人的热情帮助下，黄宾虹八秩书画展于1943年11月19日-23日在上海宁波同乡会举办。这次展览共展出了160多幅作品，画作内容包括山水、花鸟和书法作品等。展览还展出了由友人提供的相关作品，以便观众对黄宾虹的创作生涯进行整体回顾。展览胜况空前，在五天的时间里，共有超过600人在宾客簿上签名，约2000人观看了展览。《海报》《力报》等众多报刊都对此次展览做了报道。
《力报》突出报道了画展之盛况：“八十翁黄宾虹先生，昨开个人画展于宁波同乡会，出品书画约二百件，观者云集，订购一空”。（宋大仁，1943）。《海报》则盛赞黄宾虹：“今日黄氏之融会古今，卓然成家，盖筑基于数十年之艰苦研究。初非投机取巧所能幸致，更非趋时媚俗可比。马公愚先生谓其足以示中国画笔墨之正轨。当此艺坛风气败坏之秋，大足发人深省”。八秩书画展意味着黄宾虹第一次在上海的现代艺术场域“被”发现。而宋大仁是在此时陪伴支持他的好友。
黄宾虹是在傅雷的怂恿下开办这次画展的。傅氏为其画作的推介做了周密详尽的策划。关于邀请哪些人参加书画展，傅雷建议黄宾虹联络在上海的旧友，“吾公知交旧雨中不乏隐逸朴学之辈”。在得到黄宾虹的同意后，傅雷书信联系了郑午昌、童大年、胡朴安、姚石子、王秋湄、高吹万等人，并亲自拜访陈叔通、高吹万、秦曼青等黄宾虹的老友。在宣传方面，傅雷筹划联系了一本杂志，为黄宾虹安排数十页的特辑，由其师友对其生平与艺术特点进行介绍。这便是后来的《黄宾虹八秩书画展特刊》。“由柱常夫妇合撰先生小传，甚盼吾公自撰简明年谱列入其中”。傅雷还花费了一个多月的时间撰写了《观画答客问》，以问答的形式向公众解答了在欣赏黄宾虹的作品时可能存在的因缺乏画学常识而产生的困惑。
黄宾虹曾为海上画坛的大员，早在二年年代便积极参加各种美术社团。1928年夏秋间，黄宾虹与叶恭绰、黄蔼农、吴待秋、刘贞晦等人商议创办以重振中国画学精神为宗旨的中国文艺学院。经过近两年的筹备，1930年，中国文艺学院正式成立，黄宾虹被推为首任院长。因而在四十年代重回海上，再续前缘。
宾翁二题此幅，赠予好友医林怪杰名家宋大仁。壬午（1942年），宾虹回忆曾经的江南山中生活，以古意创作此幅《江南山中》。请叶恭绰同赏，叶以七言绝句题于本幅：貌出仙源忘魏晋，痴翁妙绘得真形。甚为赞赏。至1948年，85岁的黄宾虹接受杭州国立艺专聘请，离开北平南返，也是他对文化根脉的回归。此时在上海再遇旧交宋大仁，向他出示近日所著述文词，两位知音不禁惺惺相惜。遂展开叶公所题旧作，将这一段艺文共赏的经历记录下来。
宋氏得之欣喜不已，遍邀海上诸贤题边跋。有钱瘦铁、朱其石、郑午昌、汪声远等家，受海煦楼主之嘱表述万千感慨。汪声远并描述了黄、宋二人的交情：画友精国学，固知画而爱画，尤以宾师之画为至爱，可谓知画矣。忆宾师题画有“新安遗韵几人知”句，言得一知己足慰生平。宋大仁更自题数百言状宾翁一生行迹、笔墨精神以及对宾翁人品涵养的敬佩与追随：其精神浩然长存者，惟其艺术之独特故。我辈他无所贡献，惟有勤勤于此，思有以发其秘奥，与世人共见，即不能，亦当竭其力所及，整理而保存之开闢蹊径，以待来者。不然则遗绪斩绝后人，虽欲措手而无从矣。其与画，首斥形似，古人名迹所见既多，其独到处皆能领会而驱使之，独不喜规规于模拟，不独不为古人所囿，即真山水亦不欲专于抚绘。其作画不择纸笔，甚至砚不必涤墨，不必新。以败毫蘸宿沈，稍润以水，直下入纸，如锥画沙，其气力似由臂直贯入指尖，而转折玲珑，无不如意，绝无滞涩之态。遇点叶点苔时，下笔有千钧之重，无一处似不经意者，其笔墨自工力来，其章法自阅历来，其境界自涵养来。自工力来者见其厚重，自阅历来者见其超逸，自涵养来者见其空灵。要之仍以学问为本，故所画风神韵味特胜傅色之自然，尤为常人所难工，予爱之更笃。
（二）戊子（1948年）南归，晤海煦楼主于沪豄，出眎其近所著述文词，展诵再三，不胜钦佩。又持余曩年拙笔，属加题识，见叶遐公诗，清新隽逸，尤为惊喜，不但书法之工，足以增采也。戊子八十五叟宾虹又志。
钤 印 黄山予向、朴居士、黄宾虹
本幅叶恭绰（1881-1968）题 一湾水碧数峰青，佳处留庵地自灵。物外偶然容啸傲，梦余犹遣閟芳馨。孤标无愧衣冠族，偕隐先修耒耜经。貌出仙源忘魏晋，痴翁妙绘得真形。遐翁漫题。钤印：遐翁
宋大仁（1907-1985）题签条 黄公宾虹山水神品。海煦楼珍藏。 钤印：海煦楼
鉴藏印 中山宋氏海煦楼藏
说 明
海煦楼宋大仁珍藏。宋大仁（1907-1985），别号医林怪杰，海煦，原籍广东中山，出生地澳门。近现代沪上医史名家、画家，海煦楼为其收藏室名。宋大仁是我国近代著名医史学家、画家，著有《中国医药八傑图》。其1924年就读于上海中医专门学校。1927年-1932年在上海东南医学院学习西医。毕业后留东南医院胃肠科任医师，同时又受聘上海中医学院教授。期间，协助丁济万编辑出版《丁氏医案》四册。1933年东渡日本深造，获得日本国消化器病学会会员资格。宋大仁于上世纪30年代开始研究中国医学史。1935年任上海“中西医药研究社”常务理事、医史委员会主席等职，主编出版《中西医药期刊》。于1936年发表《中国法医学简史》、1957年发表《中国法医学典籍版本考》，对历代《洗冤集录》版本进行科学考证。1957年12月中央文化部指示福建省文物管理委员会指名宋大仁代撰“重修伟大法医学家宋慈墓”碑文。现存的宋慈的画像，就是宋大仁所作。宋大仁一生撰写医史学术论文380余篇，编辑医药图书90余种，出版医史专著十余种，医史科技绘画、人物像200多帧。这些学术上的成就，凝聚了宋大仁50年研究、辛勤耕耘的心血。
裱 边 1.钱瘦铁（1897-1967）题：黄宾虹先生真迹。甲申（1944年）冬日，为海煦楼主题字。叔厓。钤印：量
2.朱其石（1906-1965）题：平生结习爱闲居，乞食江湖愿总虚。却羡画中人物好，看山多暇更看书。海煦楼主属。卅亖（1945）年一月，朱其石。钤印：其石之玺、八大山人之后
3.黄玄翁（1866-1940）题：宾翁同乡复同宗，别来经乱诗益工。搜图忽觉心忡忡，江南之山殊昔容。茅堂犹得寄孤踪，残编在几云在峰。不知何日销狼烽，行当偕尔为耕农。乙酉（1945年）元旦后一日，黄山黄玄翁题。钤印：玄翁近作
4.郑午昌（1894-1952）题：黄公吾老友，十载不相逢。见此浑如面，江南一耕翁。海煦楼主属题。郑午昌。钤印：郑昶私印
5.汪声远（1886-1969）题：画意之来求乎真境，感于情，发于笔。万象咸备，经营位置已先具，气韵生动于其间矣。宾师本此旨授门人，受者心手相应，豁然贯通。至于气味之厚薄，则又关乎听教者之学行焉。今人作画评画，专以古今之章法为证，貌相似则谓是，不似则谓非。此种谬见不足与论。是帧陈列会中，其定值竟逊于普通画人。曲高和寡势所必然，而终为画友海煦楼主所叹赏，购之珍藏。画友精国学，固知画而爱画，尤以宾师之画为至爱，可谓知画矣。忆宾师题画有“新安遗韵几人知”句，言得一知己足慰生平。个中真谛，果能尽人皆知，则画亦何足贵哉。吾人当本此旨以论国画。甲申嘉平之月廿又五日，北野山樵汪声远敬题于铁研山房。钤印：北野、汪
6.宋大仁（1907-1985）题：黄宾虹先生皖之歙县籍，原名质，字朴存。大千、予向皆其昔年别署。此外尚多，惟以宾虹之号，识者为夥。童龄即喜绘事，曾请益皖公山郑雪湖珊。清季游南京，芜湖，襄理安徽公学，后在沪与邓秋枚、黄晦闻共辑《国学丛书》《国粹学报》《神州国光集》。历任《神州报》编辑及美术主任，文艺学院院长，留美预备学校教员。与高剑父、奇峰合办《真相画报》。喜游山，师古人，以师造化。近居燕市将十稔，绝意酬应。惟于故纸堆中，与蠹鱼争生活。书籍金石字画，竟日不释手。平日所作纪游画稿万余页，悉草草钩勒于粗麻纸上，不加皴染，见者莫不骇其勤劳，而嗤其迂陋。其高洁落落，每类此，不与俗伍。故定值不昂，所画取法明季恽向为多，华滋浑厚，得董巨之正传。最合大方家数，虽华亭、虞山、娄东诸贤皆所不逮。宾虹先生深得黄山派之气势，专以充沛为能，耻言摹仿，超尘绝俗。近惟汪声远先生得其真传。盖国画之本性是独立者，不解画理，欲其独立，势不可能。遂致尔抄我袭，甚至千百画家都成一种面目。虽博一时俗目之赏览，徒为将来之淘汰。此种情形乃由环境所造，是以作者甘弃本性而听其驱策，不亦大可憾乎。先生尝曰：笔墨第一。盖中国之画本即古人之书，古人之书本即画也，能用笔矣，用墨虽逊无碍也。有笔墨矣，虽画法不合，尤无碍也。有画法而我笔墨，斯不成其为画矣。又谓我国民族所以翘然于大地之上，而其精神浩然长存者，惟其艺术之独特故。我辈他无所贡献，惟有勤勤于此，思有以发其秘奥，与世人共见，即不能，亦当竭其力所及，整理而保存之开闢蹊径，以待来者。不然则遗绪斩绝后人，虽欲措手而无从矣。其与画，首斥形似，古人名迹所见既多，其独到处皆能领会而驱使之，独不喜规规于模拟，不独不为古人所囿，即真山水亦不欲专于抚绘。其作画不择纸笔，甚至砚不必涤墨，不必新。以败毫蘸宿沈，稍润以水，直下入纸，如锥画沙，其气力似由臂直贯入指尖，而转折玲珑，无不如意，绝无滞涩之态。遇点叶点苔时，下笔有千钧之重，无一处似不经意者，其笔墨自工力来，其章法自阅历来，其境界自涵养来。自工力来者见其厚重，自阅历来者见其超逸，自涵养来者见其空灵。要之仍以学问为本，故所画风神韵味特胜傅色之自然，尤为常人所难工，予爱之更笃。先生论画已有专刊，今特掇其大要耳。癸未（1943年）冬月，中山宋大仁识于海上之海煦楼。钤印：宋大仁、海煦楼主、一视同仁"
新安遗韵几人知 得一知己慰生平
经过傅雷、裘柱常、顾飞等人近半年的积极筹划，并在上海友人的热情帮助下，黄宾虹八秩书画展于1943年11月19日-23日在上海宁波同乡会举办。这次展览共展出了160多幅作品，画作内容包括山水、花鸟和书法作品等。展览还展出了由友人提供的相关作品，以便观众对黄宾虹的创作生涯进行整体回顾。展览胜况空前，在五天的时间里，共有超过600人在宾客簿上签名，约2000人观看了展览。《海报》《力报》等众多报刊都对此次展览做了报道。
《力报》突出报道了画展之盛况：“八十翁黄宾虹先生，昨开个人画展于宁波同乡会，出品书画约二百件，观者云集，订购一空”。（宋大仁，1943）。《海报》则盛赞黄宾虹：“今日黄氏之融会古今，卓然成家，盖筑基于数十年之艰苦研究。初非投机取巧所能幸致，更非趋时媚俗可比。马公愚先生谓其足以示中国画笔墨之正轨。当此艺坛风气败坏之秋，大足发人深省”。八秩书画展意味着黄宾虹第一次在上海的现代艺术场域“被”发现。而宋大仁是在此时陪伴支持他的好友。
黄宾虹是在傅雷的怂恿下开办这次画展的。傅氏为其画作的推介做了周密详尽的策划。关于邀请哪些人参加书画展，傅雷建议黄宾虹联络在上海的旧友，“吾公知交旧雨中不乏隐逸朴学之辈”。在得到黄宾虹的同意后，傅雷书信联系了郑午昌、童大年、胡朴安、姚石子、王秋湄、高吹万等人，并亲自拜访陈叔通、高吹万、秦曼青等黄宾虹的老友。在宣传方面，傅雷筹划联系了一本杂志，为黄宾虹安排数十页的特辑，由其师友对其生平与艺术特点进行介绍。这便是后来的《黄宾虹八秩书画展特刊》。“由柱常夫妇合撰先生小传，甚盼吾公自撰简明年谱列入其中”。傅雷还花费了一个多月的时间撰写了《观画答客问》，以问答的形式向公众解答了在欣赏黄宾虹的作品时可能存在的因缺乏画学常识而产生的困惑。
黄宾虹曾为海上画坛的大员，早在二年年代便积极参加各种美术社团。1928年夏秋间，黄宾虹与叶恭绰、黄蔼农、吴待秋、刘贞晦等人商议创办以重振中国画学精神为宗旨的中国文艺学院。经过近两年的筹备，1930年，中国文艺学院正式成立，黄宾虹被推为首任院长。因而在四十年代重回海上，再续前缘。
宾翁二题此幅，赠予好友医林怪杰名家宋大仁。壬午（1942年），宾虹回忆曾经的江南山中生活，以古意创作此幅《江南山中》。请叶恭绰同赏，叶以七言绝句题于本幅：貌出仙源忘魏晋，痴翁妙绘得真形。甚为赞赏。至1948年，85岁的黄宾虹接受杭州国立艺专聘请，离开北平南返，也是他对文化根脉的回归。此时在上海再遇旧交宋大仁，向他出示近日所著述文词，两位知音不禁惺惺相惜。遂展开叶公所题旧作，将这一段艺文共赏的经历记录下来。
宋氏得之欣喜不已，遍邀海上诸贤题边跋。有钱瘦铁、朱其石、郑午昌、汪声远等家，受海煦楼主之嘱表述万千感慨。汪声远并描述了黄、宋二人的交情：画友精国学，固知画而爱画，尤以宾师之画为至爱，可谓知画矣。忆宾师题画有“新安遗韵几人知”句，言得一知己足慰生平。宋大仁更自题数百言状宾翁一生行迹、笔墨精神以及对宾翁人品涵养的敬佩与追随：其精神浩然长存者，惟其艺术之独特故。我辈他无所贡献，惟有勤勤于此，思有以发其秘奥，与世人共见，即不能，亦当竭其力所及，整理而保存之开闢蹊径，以待来者。不然则遗绪斩绝后人，虽欲措手而无从矣。其与画，首斥形似，古人名迹所见既多，其独到处皆能领会而驱使之，独不喜规规于模拟，不独不为古人所囿，即真山水亦不欲专于抚绘。其作画不择纸笔，甚至砚不必涤墨，不必新。以败毫蘸宿沈，稍润以水，直下入纸，如锥画沙，其气力似由臂直贯入指尖，而转折玲珑，无不如意，绝无滞涩之态。遇点叶点苔时，下笔有千钧之重，无一处似不经意者，其笔墨自工力来，其章法自阅历来，其境界自涵养来。自工力来者见其厚重，自阅历来者见其超逸，自涵养来者见其空灵。要之仍以学问为本，故所画风神韵味特胜傅色之自然，尤为常人所难工，予爱之更笃。