LOT 3111
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张大千 仿石溪山水 行书杨维桢诗
作品估价：RMB 380,000-580,000
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成交状态：待拍
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15%
图录号：
3111
拍品名称：
张大千 仿石溪山水 行书杨维桢诗
作 者：
张大千
年 代：
戊寅（1938年）作
材 质：
25×60 cm. 9 7/8×23 5/8 in. 约1.4平尺
形 制：
成扇 设色纸本、水墨纸本
拍品描述：
题 识 （一）飞泉百丈昼生寒，古木苍苔过雨斑。何似山人多道味，洗心濯足自跻攀。戊寅五月，仿石溪上人笔。大千居士。
（二）秀州城外鸳鸯湖，郎官帆开十幅蒲。人游玉壶天上下，鸟度屏风山有无。起舞或呼谢鸲鹆，赋诗争传郑鹧鸪。酒甘不怕路归晚，将军曾识李金吾。杨铁崖诗，书于大风堂。戊寅五月，大千张爰。
钤 印 蜀客、张大千、有此山水、迟秋簃、张爰私印、蜀客
来 源 香港拍卖会，1984年11月21日，第115号拍品。
翻看中国近现代画史，对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精，且能融汇通达全为己用者，当推张大千而少有能出其右之人。从早年受曾熙、李瑞清影响临习石涛算起，对于古人成法的精研和借鉴，可以说贯穿张大千的整个艺术生涯，其一生所参详摹习的对象，自明清上追宋元，再经敦煌面壁融继盛唐，而其中用功最深者，当推董巨、王蒙、四僧诸家。石溪上人也是大千精为研习并反复临摹宗法的对象。大千绘画开蒙之师曾熙酷爱“二溪”，大千早年拜入其门下时，便藉缘观临过多幅藏于其处的石溪传世真迹。
交游于沪上时期，大千常与庞虚斋、吴湖帆、陈巨来等名噪一时的海上收藏家盘桓。其时沪上颇形成了一股收藏“四僧”的风尚，大千在与沪上藏家往来论画鉴画的过程中，常能见到石溪传世真迹。据傅申研究，大千在上世纪20年代便能仿作出足以乱真的石溪，而在1930年前后则是其“伪作黄山画派作品最多的时期，其中以石涛、梅清、石溪为大多数”。可见，大千尚在弱冠之时便对石溪画风谙熟于胸，至其而立，更是信手拈来。虽然自30年代末期，大千的兴趣逐渐转向董巨王蒙，但其对石溪的摹写亦偶有所作。只不过石溪自玄宰而上窥子久，后来的大千对子久已颇有心得，对石溪自然也愈加得心应手，且能参以己意，自出机杼。
石溪山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，富于变化，善于创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境。此扇《仿石溪山水》写远山连水，山崖迭嶂，巨石蟠松间所见茅亭板桥，高士二人气定神闲。画着色、墨，并以淡赭石铺底，此为髡残惯用之法，褪尽火气而柔雅平和。画面结构严谨，布局雄奇中不失空灵，近水远山层迭铺陈，开合有序，层次井然。观者视线可随扇展开随之游走，虽仅咫尺之间，真有江山无尽之慨。
画中大千略用石溪秃笔之法，擦染湿笔参合运用，令山体肌理之质感呈现自然，山树葱茏茂盛，诸景鳞次栉比，颇极石溪风姿。若再细读其皴擦点染，一草一木，一石一山，又觉前贤成法难掩大千清爽潇洒的本来面目，汲古出新，精妙之极。
（二）秀州城外鸳鸯湖，郎官帆开十幅蒲。人游玉壶天上下，鸟度屏风山有无。起舞或呼谢鸲鹆，赋诗争传郑鹧鸪。酒甘不怕路归晚，将军曾识李金吾。杨铁崖诗，书于大风堂。戊寅五月，大千张爰。
钤 印 蜀客、张大千、有此山水、迟秋簃、张爰私印、蜀客
来 源 香港拍卖会，1984年11月21日，第115号拍品。
翻看中国近现代画史，对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精，且能融汇通达全为己用者，当推张大千而少有能出其右之人。从早年受曾熙、李瑞清影响临习石涛算起，对于古人成法的精研和借鉴，可以说贯穿张大千的整个艺术生涯，其一生所参详摹习的对象，自明清上追宋元，再经敦煌面壁融继盛唐，而其中用功最深者，当推董巨、王蒙、四僧诸家。石溪上人也是大千精为研习并反复临摹宗法的对象。大千绘画开蒙之师曾熙酷爱“二溪”，大千早年拜入其门下时，便藉缘观临过多幅藏于其处的石溪传世真迹。
交游于沪上时期，大千常与庞虚斋、吴湖帆、陈巨来等名噪一时的海上收藏家盘桓。其时沪上颇形成了一股收藏“四僧”的风尚，大千在与沪上藏家往来论画鉴画的过程中，常能见到石溪传世真迹。据傅申研究，大千在上世纪20年代便能仿作出足以乱真的石溪，而在1930年前后则是其“伪作黄山画派作品最多的时期，其中以石涛、梅清、石溪为大多数”。可见，大千尚在弱冠之时便对石溪画风谙熟于胸，至其而立，更是信手拈来。虽然自30年代末期，大千的兴趣逐渐转向董巨王蒙，但其对石溪的摹写亦偶有所作。只不过石溪自玄宰而上窥子久，后来的大千对子久已颇有心得，对石溪自然也愈加得心应手，且能参以己意，自出机杼。
石溪山水，在平淡中求奇险，重山复水，开合有序，繁密而不迫塞，结构严密，富于变化，善于创造出一种奇辟幽深，引人入胜之境。此扇《仿石溪山水》写远山连水，山崖迭嶂，巨石蟠松间所见茅亭板桥，高士二人气定神闲。画着色、墨，并以淡赭石铺底，此为髡残惯用之法，褪尽火气而柔雅平和。画面结构严谨，布局雄奇中不失空灵，近水远山层迭铺陈，开合有序，层次井然。观者视线可随扇展开随之游走，虽仅咫尺之间，真有江山无尽之慨。
画中大千略用石溪秃笔之法，擦染湿笔参合运用，令山体肌理之质感呈现自然，山树葱茏茂盛，诸景鳞次栉比，颇极石溪风姿。若再细读其皴擦点染，一草一木，一石一山，又觉前贤成法难掩大千清爽潇洒的本来面目，汲古出新，精妙之极。