图录号：
330
拍品名称：
黄一山 金鱼图
作 者：
黄一山
年 代：
2019 年
材 质：
100×80.5 cm.
形 制：
板上 综合材料
拍品描述：
展出
“黄一山”，2019年7月20日至8月28日，当代唐人艺术中心，北京
‘画中画’是我近几年来创作的比较重要的一个系列，基本的形态就是创造一个空间，将一件它者的作品置于其中。事实上，在我早期的很多作品中，经常会引用美术史作品中的情节，用一种介于日常和荒诞之间的转态表达出来……在画中画这个系列中，空间视点也逐步被下移，从原来的45度俯瞰变为了平视。画面里不再有显而易见的叙事，只剩下空荡荡的房间里悬挂着某一件名作，或者是一个名雕塑。事实上，叙事并没有完全退场，只是隐匿在这些画作之中，这些名作大部分被改编、或者是模仿某一个大师的手笔，捏造出来一件未曾出现过的作品，这些名作反客为主，在一个特定的场景下被重新观看。
—黄一山
莎士比亚在《哈姆雷特》里创造了著名的“戏中戏”，而黄一山执着于“画中画”。早在2008年学生时期，黄一山便在《绕圈的人》中致敬梵高，用画中画表达了当时他为绘画所困的自我状态。而在此后十余年中，黄一山持续深化着这一主题，赋予其嵌套式的视觉结构与跨媒介的叙事策略，也在图像泛滥的数字化时代展开对观看机制的反思。
作为“画中画”系列的佳作，创作于2019年的《金鱼图》堪称黄一山独特创作方法的绝佳例证。他在画中设计了三层不同的空间结构：首先是将原本有纵深的墙壁和地板压缩为平面；其次是让倚靠在墙上的绘画保留透视关系，同时利用左侧圆形木料的拼接，强化场景的物质性；最后是将二者融合，利用“埃舍尔镶嵌图形”的方法，在画板上生成了金鱼与马的互补视错觉图形，形成“景中景”“画中画”的效果，亦似传统的“重屏”绘画。
整幅画的构思过程包含了空间形态的演变，几何群组的运用，形状的多重思维等多个步骤。图形中马的形象，改编自黄一山2017年的《黑马》，它是籍里柯的《埃普索姆赛马》和迈布里奇拍摄的《奔跑中的马》的结合变体。艺术家特别选用了金鱼来与马来进行搭配，因为《九鱼图》、《八骏图》是其故乡——潮汕地区常见的民俗吉庆绘画，通过当代转换，成为隐藏在作品背后的文化籍贯。黄一山用他可以找到的最简洁的方式来表现空间，又在理性设计中铺陈有多重情感的叙事。它邀请观众走近并“凝视”，在不断的拉近、推远，寻找线索和情绪，在似与不似、大与小、在场与缺席之间来回游走。
“黄一山”，2019年7月20日至8月28日，当代唐人艺术中心，北京
‘画中画’是我近几年来创作的比较重要的一个系列，基本的形态就是创造一个空间，将一件它者的作品置于其中。事实上，在我早期的很多作品中，经常会引用美术史作品中的情节，用一种介于日常和荒诞之间的转态表达出来……在画中画这个系列中，空间视点也逐步被下移，从原来的45度俯瞰变为了平视。画面里不再有显而易见的叙事，只剩下空荡荡的房间里悬挂着某一件名作，或者是一个名雕塑。事实上，叙事并没有完全退场，只是隐匿在这些画作之中，这些名作大部分被改编、或者是模仿某一个大师的手笔，捏造出来一件未曾出现过的作品，这些名作反客为主，在一个特定的场景下被重新观看。
—黄一山
莎士比亚在《哈姆雷特》里创造了著名的“戏中戏”，而黄一山执着于“画中画”。早在2008年学生时期，黄一山便在《绕圈的人》中致敬梵高，用画中画表达了当时他为绘画所困的自我状态。而在此后十余年中，黄一山持续深化着这一主题，赋予其嵌套式的视觉结构与跨媒介的叙事策略，也在图像泛滥的数字化时代展开对观看机制的反思。
作为“画中画”系列的佳作，创作于2019年的《金鱼图》堪称黄一山独特创作方法的绝佳例证。他在画中设计了三层不同的空间结构：首先是将原本有纵深的墙壁和地板压缩为平面；其次是让倚靠在墙上的绘画保留透视关系，同时利用左侧圆形木料的拼接，强化场景的物质性；最后是将二者融合，利用“埃舍尔镶嵌图形”的方法，在画板上生成了金鱼与马的互补视错觉图形，形成“景中景”“画中画”的效果，亦似传统的“重屏”绘画。
整幅画的构思过程包含了空间形态的演变，几何群组的运用，形状的多重思维等多个步骤。图形中马的形象，改编自黄一山2017年的《黑马》，它是籍里柯的《埃普索姆赛马》和迈布里奇拍摄的《奔跑中的马》的结合变体。艺术家特别选用了金鱼来与马来进行搭配，因为《九鱼图》、《八骏图》是其故乡——潮汕地区常见的民俗吉庆绘画，通过当代转换，成为隐藏在作品背后的文化籍贯。黄一山用他可以找到的最简洁的方式来表现空间，又在理性设计中铺陈有多重情感的叙事。它邀请观众走近并“凝视”，在不断的拉近、推远，寻找线索和情绪，在似与不似、大与小、在场与缺席之间来回游走。