图录号：
288
拍品名称：
刘野 小海军
作 者：
刘野
年 代：
2000 年
材 质：
105×91 cm.
形 制：
布面 油画
拍品描述：
签名：Liu Ye 2000 刘野
发表
《艺术投资》，2007年11月，第88页
《东方艺术财经》，2008年1月，第86页至第87页
《中国当代艺术30年历程：1979-2009》，文化艺术出版社，北京，2010年，第410页
《艺术价值》，2010年7月，第45页
《Hi艺术》，北京，2010年7月，第102页
《30人，30年：中国艺术，艺术改变中国》，芭莎艺术，2011年1月，封面
《Hi艺术》，北京，2013年10月，第198页
《刘野1991-2015作品全集》，Hatje Cantz Verlag，德国，2015年，第 291页
展出
“中国当代艺术三十年历程”，2010年4月19日至7月18日，民生现代美术馆，上海
“当代标志”，2011年，凯旋画廊，北京
《小海军》创作于2000年，这一时期，他开始从早期受超现实主义和形而上画派影响的叙事性创作，转向极简主义与抽象风格的探索。如他所言：“我想把早期情绪、叙述、情节比较多的地方，减少到依靠绘画本身的元素，来成立一件作品“。而这一转变也完整体现在了《小海军》中，刘野仅保留寥寥元素，去芜存菁，让形态与色彩的力量独当一面，令无所不在的红甚至从象征主义中得到解放。
画面的中心，是一位身着水手服的小男孩。画家运用柔和的圆形笔触勾勒出他圆润的脸庞与身体，每一笔都饱含着童真稚气 。但此刻，小男孩却试图展现出一种与年龄极不相符的庄重和严肃。他的目光深邃，直直地凝视着前方，眼神穿透人心，平静得无喜无悲 。
小男孩手中紧握着一把冲锋枪，身后则矗立着巨大的军舰，以及一轮高悬的巨日。冰冷、坚硬的宏大叙事元素，与小男孩纯真的形象并置，形成了极为强烈的反差 。这种矛盾在画面中制造出强大的视觉张力，一方面唤起观者心底深处的童年记忆，另一方面，又隐隐暗示着潜藏在表象之下的暴力与不安情绪 。
海上水手间流传着一句古老谚语：“早上天发红，水手要警惕；晚上天发红，水手就高兴。”这句话是前人智慧的结晶，然而在《小海军》中艳红迷人的世界里，昼与夜、朝与夕、惧与喜之间再无区分。朦胧若现的红太阳，将一切有关时空的观念化为虚无，渐变色调的丰富层次，“彷佛是天地初分的时刻，世界沐浴在红色旭日的光辉中”，或是世界末日的悲剧预兆，“是残阳如血的余辉里透现出来的灾难感”（朱朱言）。
刘野曾说：“我成长于一个被红色所覆盖的世界，红太阳、红旗、红领巾”。但在他心目中，红并不仅仅是意识形态的象征，而是“一旦忆及童年就不得不回到的色彩”。孩子的童年世界从来与世无争，是一个“未被意识玷污、未被沉重的历史压垮的世界，一座宏伟而永恒的世界”。
童年是刘野的避难所，但童年也总会过去，随着男孩日渐长大，尽管面容依旧圆润、稚嫩，却不可避免地陷入并成人世界的暴力纷争当中。他对手中武器的危险浑然不觉，这一形象成为告别童年的象征。正如画面下方，彷佛象征着成年世界的冰冷深蓝已沿着海面逐渐侵入画面。而在红与蓝的交汇之处，刘野用极尽浪漫的紫色描绘着两个世界的碰撞，并溅起巨大的黄色浪花——光荣与迷茫并存，纯真被不可逆转的成长洪流裹挟。艺术家借此坦率表达对成年痛苦的反思，以及对“未被意识玷污的单纯日子”的怀念。
《小海军》不仅是刘野创作风格转型的重要见证，更展现了中国当代艺术从政治叙事向个体精神探索的深化。通过极简主义手法，刘野将个人记忆升华为集体共鸣，以红色构筑的“梦幻穹顶”超越了历史与地域的局限，呼应法国哲学家加斯东•巴舍拉对童年“初次呈现的世界”的哲思——它既是私密的避难所，也是人类共有的永恒图景。此作以其独特的视觉语言与哲学深度，成为中国当代艺术中融合个人记忆、社会隐喻与超现实美学的典范。
发表
《艺术投资》，2007年11月，第88页
《东方艺术财经》，2008年1月，第86页至第87页
《中国当代艺术30年历程：1979-2009》，文化艺术出版社，北京，2010年，第410页
《艺术价值》，2010年7月，第45页
《Hi艺术》，北京，2010年7月，第102页
《30人，30年：中国艺术，艺术改变中国》，芭莎艺术，2011年1月，封面
《Hi艺术》，北京，2013年10月，第198页
《刘野1991-2015作品全集》，Hatje Cantz Verlag，德国，2015年，第 291页
展出
“中国当代艺术三十年历程”，2010年4月19日至7月18日，民生现代美术馆，上海
“当代标志”，2011年，凯旋画廊，北京
《小海军》创作于2000年，这一时期，他开始从早期受超现实主义和形而上画派影响的叙事性创作，转向极简主义与抽象风格的探索。如他所言：“我想把早期情绪、叙述、情节比较多的地方，减少到依靠绘画本身的元素，来成立一件作品“。而这一转变也完整体现在了《小海军》中，刘野仅保留寥寥元素，去芜存菁，让形态与色彩的力量独当一面，令无所不在的红甚至从象征主义中得到解放。
画面的中心，是一位身着水手服的小男孩。画家运用柔和的圆形笔触勾勒出他圆润的脸庞与身体，每一笔都饱含着童真稚气 。但此刻，小男孩却试图展现出一种与年龄极不相符的庄重和严肃。他的目光深邃，直直地凝视着前方，眼神穿透人心，平静得无喜无悲 。
小男孩手中紧握着一把冲锋枪，身后则矗立着巨大的军舰，以及一轮高悬的巨日。冰冷、坚硬的宏大叙事元素，与小男孩纯真的形象并置，形成了极为强烈的反差 。这种矛盾在画面中制造出强大的视觉张力，一方面唤起观者心底深处的童年记忆，另一方面，又隐隐暗示着潜藏在表象之下的暴力与不安情绪 。
海上水手间流传着一句古老谚语：“早上天发红，水手要警惕；晚上天发红，水手就高兴。”这句话是前人智慧的结晶，然而在《小海军》中艳红迷人的世界里，昼与夜、朝与夕、惧与喜之间再无区分。朦胧若现的红太阳，将一切有关时空的观念化为虚无，渐变色调的丰富层次，“彷佛是天地初分的时刻，世界沐浴在红色旭日的光辉中”，或是世界末日的悲剧预兆，“是残阳如血的余辉里透现出来的灾难感”（朱朱言）。
刘野曾说：“我成长于一个被红色所覆盖的世界，红太阳、红旗、红领巾”。但在他心目中，红并不仅仅是意识形态的象征，而是“一旦忆及童年就不得不回到的色彩”。孩子的童年世界从来与世无争，是一个“未被意识玷污、未被沉重的历史压垮的世界，一座宏伟而永恒的世界”。
童年是刘野的避难所，但童年也总会过去，随着男孩日渐长大，尽管面容依旧圆润、稚嫩，却不可避免地陷入并成人世界的暴力纷争当中。他对手中武器的危险浑然不觉，这一形象成为告别童年的象征。正如画面下方，彷佛象征着成年世界的冰冷深蓝已沿着海面逐渐侵入画面。而在红与蓝的交汇之处，刘野用极尽浪漫的紫色描绘着两个世界的碰撞，并溅起巨大的黄色浪花——光荣与迷茫并存，纯真被不可逆转的成长洪流裹挟。艺术家借此坦率表达对成年痛苦的反思，以及对“未被意识玷污的单纯日子”的怀念。
《小海军》不仅是刘野创作风格转型的重要见证，更展现了中国当代艺术从政治叙事向个体精神探索的深化。通过极简主义手法，刘野将个人记忆升华为集体共鸣，以红色构筑的“梦幻穹顶”超越了历史与地域的局限，呼应法国哲学家加斯东•巴舍拉对童年“初次呈现的世界”的哲思——它既是私密的避难所，也是人类共有的永恒图景。此作以其独特的视觉语言与哲学深度，成为中国当代艺术中融合个人记忆、社会隐喻与超现实美学的典范。