LOT 286
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周春芽 轻薄桃花逐水流
作品估价：RMB 8,000,000-10,000,000
货币换算
成交状态：流拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
286
拍品名称：
周春芽 轻薄桃花逐水流
作 者：
周春芽
年 代：
2010年
材 质：
254×360 cm.
形 制：
布面 油画
拍品描述：
发表
《改造历史：2000-2009年的中国新艺术》，四川美术出版社，成都，2010年，第116页
展出
“改造历史：2000-2009年的中国新艺术”，2010年5月4日至21日，国家会议中心，北京
桃之夭夭，灼灼其华
“桃花”是周春芽继“绿狗”之后，又一个备受肯定的系列。1997年，桃花第一次出现在周春芽的画里时，还是“绿狗”的陪衬，他以桃花的温和、美丽与狰狞、夸张的狼狗形成对比，增加画面的视觉和戏剧冲突。
直到2005年，一次到成都龙泉山观赏桃花的经历，才使得这样的无意识变成有意为之。 从此“桃花”系列成为周春芽个人风格最强烈的创作题材。艺术家在“桃花”中不再刻意追求“石头”和“绿狗”的符号意义，转而用更加自由的笔触和绚烂的色彩，强调对个性和人类原始生命力及欲望的表达。配合其个人风格鲜明的“写意”画法，使得画面充满激情，冲击力极强。周春芽说自己的桃花系列就是描绘“色和情”，这是人类与生俱来的欲望，也是旺盛生命力的表现，正如同春天绽放的桃花一般，不必回避。
华丽恢弘的《轻薄桃花逐水流》光彩夺目，充满视觉张力和情感魅力，是周春芽“桃花”系列中尺幅最大的作品之一。本作完成于2010年，其时艺术家已对桃花进行5载孜孜不倦创作，此画也完整展现出其成熟的细腻笔触、构图技巧和高超用色。周春芽将所有代表性色彩融于画中，包括艳丽的粉、“绿狗”系列中狂野的绿，以及其早期“西藏”、“山石”中的沉稳的棕，蔚为大观。画中的湛湛晴空则令人不由得想起文森•梵高类似作品《盛开的杏花》中那迷人的色调。然而与梵高安宁祥和的作品相比，本作既富田园风光，又华丽慷慨，弥漫一种挑逗性感基调。
作品标题出自杜甫《绝句漫兴九首•其五》中的“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”，描绘了湖水边盛开的绚烂桃花的掩映下，一对男女的幽会现场。这可以看作是艺术家对从2005年开始的“桃花红人”系列作品的延续，但又与后者的赤裸和直接有所不同。
从2010年开始，周春芽开始频繁往来上海、苏州、扬州等地观园赏景，并从江南传统建筑中汲取养分开始着手“园林”系列，此时的“桃花”已是瘦西湖旁的吴侬软语，与蜀中奔放的龙泉山桃花截然不同了。江南文化中的含蓄与人文积淀加之生活重心的转变，也让此时的桃花变得含蓄温婉，原始情欲转化为柔和的意象。
反映在绘画语言上，早期线条粗犷，大写意的桃花，在这一时期的创作中变得具象，同时枝干的遒劲、凌厉被愈加突出，不减画面的“温柔的暴力”之感。经典“红人”男女形象再一次被塑造，依旧散发着按捺不住的情欲，但是标志性的红色渐渐向真实过渡，人物不只呼应盛放的粉红桃花，也关照“张牙舞爪”的棕褐色枝干。同时男人的面部被省略，女人面部也被桃花遮挡，暗合“人面桃花相映红”之诗意，美得更加含蓄。在周春芽笔下，人最原始的本能在桃花的掩映下变成一种真诚地冲动，存在于人内心最底层而又最本质的东西被干净利落的引导出来。
《改造历史：2000-2009年的中国新艺术》，四川美术出版社，成都，2010年，第116页
展出
“改造历史：2000-2009年的中国新艺术”，2010年5月4日至21日，国家会议中心，北京
桃之夭夭，灼灼其华
“桃花”是周春芽继“绿狗”之后，又一个备受肯定的系列。1997年，桃花第一次出现在周春芽的画里时，还是“绿狗”的陪衬，他以桃花的温和、美丽与狰狞、夸张的狼狗形成对比，增加画面的视觉和戏剧冲突。
直到2005年，一次到成都龙泉山观赏桃花的经历，才使得这样的无意识变成有意为之。 从此“桃花”系列成为周春芽个人风格最强烈的创作题材。艺术家在“桃花”中不再刻意追求“石头”和“绿狗”的符号意义，转而用更加自由的笔触和绚烂的色彩，强调对个性和人类原始生命力及欲望的表达。配合其个人风格鲜明的“写意”画法，使得画面充满激情，冲击力极强。周春芽说自己的桃花系列就是描绘“色和情”，这是人类与生俱来的欲望，也是旺盛生命力的表现，正如同春天绽放的桃花一般，不必回避。
华丽恢弘的《轻薄桃花逐水流》光彩夺目，充满视觉张力和情感魅力，是周春芽“桃花”系列中尺幅最大的作品之一。本作完成于2010年，其时艺术家已对桃花进行5载孜孜不倦创作，此画也完整展现出其成熟的细腻笔触、构图技巧和高超用色。周春芽将所有代表性色彩融于画中，包括艳丽的粉、“绿狗”系列中狂野的绿，以及其早期“西藏”、“山石”中的沉稳的棕，蔚为大观。画中的湛湛晴空则令人不由得想起文森•梵高类似作品《盛开的杏花》中那迷人的色调。然而与梵高安宁祥和的作品相比，本作既富田园风光，又华丽慷慨，弥漫一种挑逗性感基调。
作品标题出自杜甫《绝句漫兴九首•其五》中的“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流”，描绘了湖水边盛开的绚烂桃花的掩映下，一对男女的幽会现场。这可以看作是艺术家对从2005年开始的“桃花红人”系列作品的延续，但又与后者的赤裸和直接有所不同。
从2010年开始，周春芽开始频繁往来上海、苏州、扬州等地观园赏景，并从江南传统建筑中汲取养分开始着手“园林”系列，此时的“桃花”已是瘦西湖旁的吴侬软语，与蜀中奔放的龙泉山桃花截然不同了。江南文化中的含蓄与人文积淀加之生活重心的转变，也让此时的桃花变得含蓄温婉，原始情欲转化为柔和的意象。
反映在绘画语言上，早期线条粗犷，大写意的桃花，在这一时期的创作中变得具象，同时枝干的遒劲、凌厉被愈加突出，不减画面的“温柔的暴力”之感。经典“红人”男女形象再一次被塑造，依旧散发着按捺不住的情欲，但是标志性的红色渐渐向真实过渡，人物不只呼应盛放的粉红桃花，也关照“张牙舞爪”的棕褐色枝干。同时男人的面部被省略，女人面部也被桃花遮挡，暗合“人面桃花相映红”之诗意，美得更加含蓄。在周春芽笔下，人最原始的本能在桃花的掩映下变成一种真诚地冲动，存在于人内心最底层而又最本质的东西被干净利落的引导出来。