图录号：
282
拍品名称：
曾梵志 星空
作 者：
曾梵志
材 质：
300×300 cm.
形 制：
布面油画
拍品描述：
自梵高以狂乱笔触描绘《星夜》，将星空转化为情绪、精神与宇宙秩序的象征之后，星空已然超越自然图景，成为内心经验的投射载体。如果说梵高的《星夜》呈现的是西方孤独灵魂的呐喊，那么，曾梵志的《星空》则以东方文人笔意重新演绎夜空的沉静与深邃。
曾梵志的艺术创作经历了数个阶段：从1990年代初受到德国表现主义影响的《协和医院》、《肉》系列，到引发国际轰动的《面具》肖像，他始终与社会现实保持着尖锐对话。2002 年是曾梵志创作风格转变的关键节点，据其在与栗宪庭的访谈中透露，他曾在家中观察一棵紫藤树：冬日里，光秃的紫藤错综复杂、不断延伸，枝条在风中肆意折转、断裂，在精神层面给予了他“强烈的刺激”。不久之后，右手受伤迫使他以左手作画，左手运笔的生涩感，打破了以往的惯性思维，促使他在创作中不断经历“建构-破坏”的往复。痊愈后，他继续以左手创作，甚至发展出“双笔作画”的方式：一笔负责推进图像，另一笔则进行破坏，令画面在线性纠缠与力量博弈中逐渐浮现。
《星空》创作于曾梵志“乱笔风景”成熟阶段，相比早期密集、焦灼的笔势，此作更显空灵与疏朗。其尺幅高达300 x 300 cm，直观展现了星空给人的宏阔印象，曾梵志认为“较小的尺幅不可能达到同样的结果或效果……我寻找的是能够匹配人类尺度与经验的尺幅。”虽名为“星空”，作品却并未将“星空”置于画面中心，反而是以“被遮蔽”的姿态出现。在深沉的蓝黑色调中，漫天纷飞的白色斑点似落雪又似闪烁的繁星，仿佛要将枝条尽数覆盖。夜空下方的橙红色与黄色霞光，如光焰亦如尘烟，要从枝条缝隙中透出。这种空灵而克制的情绪处理，与中国宋代山水画的美学追求有着深刻的内在呼应。尤其是马远笔下的大面积留白——画面以一角布景、留白如气，如呼吸般虚实相生，为观者留下想象与沉思的空间。
作品前景纵横交错的枝干线条或扭曲、或纠结，仿佛正在生长，又仿佛在挣扎。曾梵志将其视作中国书法精神的延续，他曾明确指出：“这些树枝和中国传统书法关系更大……我特别注意笔触的节奏和神韵，相信每一笔都有自己的运动和内在之美。”在他看来，这种笔法更接近文人画中以“书法入画”的观念，讲求笔线的气韵生动与精神流动。昔谢赫云：“画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔……”在此作品中亦有回响，下方的枯枝和老藤，近似于宋画中“寒林古木”的画意，每一道枝线都如同墨迹挥洒后的残响，不仅建构图像，也书写心境。
在这幅《星空》中，曾梵志完成了从自然图像向心灵图景的转译。在这里，风景不再是“可见之物”，而是“可感之境”。正如他所说：“这和西方表现主义是不同的，不是因为西方的表现主义肤浅，而是它更多以笔触的外观为特征，而书法则与内心境界关系更大。”
曾梵志的艺术创作经历了数个阶段：从1990年代初受到德国表现主义影响的《协和医院》、《肉》系列，到引发国际轰动的《面具》肖像，他始终与社会现实保持着尖锐对话。2002 年是曾梵志创作风格转变的关键节点，据其在与栗宪庭的访谈中透露，他曾在家中观察一棵紫藤树：冬日里，光秃的紫藤错综复杂、不断延伸，枝条在风中肆意折转、断裂，在精神层面给予了他“强烈的刺激”。不久之后，右手受伤迫使他以左手作画，左手运笔的生涩感，打破了以往的惯性思维，促使他在创作中不断经历“建构-破坏”的往复。痊愈后，他继续以左手创作，甚至发展出“双笔作画”的方式：一笔负责推进图像，另一笔则进行破坏，令画面在线性纠缠与力量博弈中逐渐浮现。
《星空》创作于曾梵志“乱笔风景”成熟阶段，相比早期密集、焦灼的笔势，此作更显空灵与疏朗。其尺幅高达300 x 300 cm，直观展现了星空给人的宏阔印象，曾梵志认为“较小的尺幅不可能达到同样的结果或效果……我寻找的是能够匹配人类尺度与经验的尺幅。”虽名为“星空”，作品却并未将“星空”置于画面中心，反而是以“被遮蔽”的姿态出现。在深沉的蓝黑色调中，漫天纷飞的白色斑点似落雪又似闪烁的繁星，仿佛要将枝条尽数覆盖。夜空下方的橙红色与黄色霞光，如光焰亦如尘烟，要从枝条缝隙中透出。这种空灵而克制的情绪处理，与中国宋代山水画的美学追求有着深刻的内在呼应。尤其是马远笔下的大面积留白——画面以一角布景、留白如气，如呼吸般虚实相生，为观者留下想象与沉思的空间。
作品前景纵横交错的枝干线条或扭曲、或纠结，仿佛正在生长，又仿佛在挣扎。曾梵志将其视作中国书法精神的延续，他曾明确指出：“这些树枝和中国传统书法关系更大……我特别注意笔触的节奏和神韵，相信每一笔都有自己的运动和内在之美。”在他看来，这种笔法更接近文人画中以“书法入画”的观念，讲求笔线的气韵生动与精神流动。昔谢赫云：“画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔……”在此作品中亦有回响，下方的枯枝和老藤，近似于宋画中“寒林古木”的画意，每一道枝线都如同墨迹挥洒后的残响，不仅建构图像，也书写心境。
在这幅《星空》中，曾梵志完成了从自然图像向心灵图景的转译。在这里，风景不再是“可见之物”，而是“可感之境”。正如他所说：“这和西方表现主义是不同的，不是因为西方的表现主义肤浅，而是它更多以笔触的外观为特征，而书法则与内心境界关系更大。”