图录号：
279
拍品名称：
刘炜 风景
作 者：
刘炜
年 代：
1989 年
材 质：
108×156 cm.
形 制：
纸本 丙烯
拍品描述：
签名：1989年6月17日 刘炜
“无论是人、动物，抑或山水，都一样有灵魂，是故在画作中，我把他们都融为一体。”
—刘炜
1989年初，中国美术馆的现代艺术大展成为新潮美术的谢幕礼。不久后，随着重大社会事件的发生，失落和幻灭感笼罩了整个知识界。刘炜同年所作《风景》是他早期风格探索的代表，也是以批判和讽喻为主要特征的玩世现实主义的精神开端，在其创作生涯中具有特殊意义。
《风景》洋溢着浓烈的超现实气息，稚拙变形的线条，以及童话般的浓墨重彩，令一切仿佛梦境，又夹杂了一位亲历者真实或虚构的记忆碎片。前景大面积的白色渲染了悲悯、严肃的沉痛意味，两位医生似在为流泪的伤员进行救治，又或是在哀悼着牺牲。鸟、白鸽和女孩是刘炜这一时期作品中常出现的意象，此时却面对面沉默着，不忍去看眼前的纷乱。中景强烈的红和绿营造了冲突的景象，人与动物惊恐奔逃，一栋着火的房子里，刘炜挪用了大卫《马拉之死》中的主角，他流着夸张的泪珠，手握的信上写着 “不知道人死很简单也很困苦.哭.笑”，既有以古喻今的隐喻，又好像又对死亡的困惑，配以干硬的笔法，表现出天真朴拙的情感的颤动。
本作诚实描绘了一个24岁的年轻人面对世事剧变的所思所想，并启发了刘炜后续“革命家庭”系列的创作方向，就像画中层叠的楼房、烟囱排出的浓烟以及碧蓝天空中的云，以及弥散于画面的“拙”趣，都在刘炜后来的作品中延续。对于刘炜来说，理想主义已经远去，宏大叙事也开始转为对个人内心的探讨，变得更丰富也更复杂。
“无论是人、动物，抑或山水，都一样有灵魂，是故在画作中，我把他们都融为一体。”
—刘炜
1989年初，中国美术馆的现代艺术大展成为新潮美术的谢幕礼。不久后，随着重大社会事件的发生，失落和幻灭感笼罩了整个知识界。刘炜同年所作《风景》是他早期风格探索的代表，也是以批判和讽喻为主要特征的玩世现实主义的精神开端，在其创作生涯中具有特殊意义。
《风景》洋溢着浓烈的超现实气息，稚拙变形的线条，以及童话般的浓墨重彩，令一切仿佛梦境，又夹杂了一位亲历者真实或虚构的记忆碎片。前景大面积的白色渲染了悲悯、严肃的沉痛意味，两位医生似在为流泪的伤员进行救治，又或是在哀悼着牺牲。鸟、白鸽和女孩是刘炜这一时期作品中常出现的意象，此时却面对面沉默着，不忍去看眼前的纷乱。中景强烈的红和绿营造了冲突的景象，人与动物惊恐奔逃，一栋着火的房子里，刘炜挪用了大卫《马拉之死》中的主角，他流着夸张的泪珠，手握的信上写着 “不知道人死很简单也很困苦.哭.笑”，既有以古喻今的隐喻，又好像又对死亡的困惑，配以干硬的笔法，表现出天真朴拙的情感的颤动。
本作诚实描绘了一个24岁的年轻人面对世事剧变的所思所想，并启发了刘炜后续“革命家庭”系列的创作方向，就像画中层叠的楼房、烟囱排出的浓烟以及碧蓝天空中的云，以及弥散于画面的“拙”趣，都在刘炜后来的作品中延续。对于刘炜来说，理想主义已经远去，宏大叙事也开始转为对个人内心的探讨，变得更丰富也更复杂。