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张培力 水—辞海标准版
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图录号：
271
拍品名称：
张培力 水—辞海标准版
作 者：
张培力
年 代：
1991 年
材 质：
9分35秒 9'35''
形 制：
单频道录像 彩色有声 A/P
拍品描述：
发表
《1990-1999中国当代艺术史》，湖南美术出版社，长沙，2000年，第158页
《巴黎，北京》，中国世纪，巴黎，2002年，第250页
《新中国先锋艺术的诞生》，Scalo Publishers ，苏黎士，2005年，第391页
《麻将》，Hatje Cantz Verlag，德国，2005年，第193页
《墙：中国当代艺术的历史与边界》，中华世纪坛艺术馆，北京，2005年，第147页
《张培力艺术工作手册》，岭南美术出版社，广州，2008年，第154页至第155页
《记录。重复。》，芝加哥艺术博物馆，芝加哥，2017年，封面
《张培力：从绘画到录像》，澳大利亚国立大学出版社，堪培拉，2019年，第173页
展出
“中国前卫艺术展”，1993年，世界文化宫，柏林（非同一版数）
“内外：中国新艺术”，1998年，纽约亚洲协会，纽约（非同一版数）
“电视-视觉”，2001年，维也纳艺术宫，维也纳（非同一版数）
“确切的快感—张培力回顾展”，2011年7月16日至8月14日，上海民生现代美术馆，上海
“民间的力量”，2015年6月25日至10月10日，北京民生现代美术馆，北京
“M+希克藏品：中国当代艺术四十年”，2016年2月23日至4月5日，M＋美术馆，香港（非同一版数）
“时间测试：国际录像艺术研究展”，2016年7月2日 至 8月28日，中央美术学院美术馆，北京
“张培力：从绘画到录像”，2016年8月27日至11月15日，澳大利亚国立大学中华全球研究中心画廊 (CIW)，堪培拉（非同一版数）
“记录—重复”，2017年3月31日至7月9日，芝加哥艺术博物馆，芝加哥（非同一版数）
“世界剧场—1989年后的艺术与中国”，2017年10月6日至2018年1月7日，古根海姆博物馆，纽约（非同一版数）
“张培力：向上的”，2018年6月2日至10月21日，S.M.A.K.当代艺术博物馆，根特（非同一版数）
“From…To…”，2021年9月4日至10月2日，Galerie nächst St. Stephan ，维也纳（非同一版数）
“M+希克藏品：从大革命到全球化”，2021年11月12日至2023年7月30日，M＋美术馆，香港（非同一版数）
“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”，2022年3月5日至5月8日，北京民生现代美术馆，北京
“星美术馆开馆展：开启START”第一季，2022年12月30日至2023年5月21日，星美术馆，上海
“‘音顾’中国当代艺术中的声音创作三十年回顾展”，2023年5月18日，声音艺术博物馆，北京（非同一版数）
“肖像的映象：蓬皮杜中心典藏展（三）”，2023年7月21日至2024年11月5日，上海西岸美术馆，上海（非同一版数）
张培力，作为85’新潮美术运动的代表艺术家之一，被誉为“中国录像艺术之父”，他的作品形态多样，富于变化，往往从日常情景出发，表现出对重复、权力和荒诞性符号化的探讨。视频作品《水—辞海标准版》创作于1991年，是继《30×30》后，张培力的又一录像艺术创作，也是他第一件用媒体语言为自己的艺术主张服务的视听作品。本作共有3个正式版本，为香港M+美术馆、尤伦斯艺术中心和巴黎蓬皮杜艺术中心收藏，本次拍卖的为艺术家自留版。
1989年，随着85’新潮走向终结，以及特定社会事件的发生，张培力开始关注到电视这一逐步在中国家庭普及的传播媒介中所暗藏的权威性。于是他针对当时风靡的新闻播音、健美等题材进行了创作。最初他的媒介是绘画，在《水—1989的标准发音》（1990）就描绘了3组重复的新闻播报镜头。一年后，张培力将这一主题移植到视频中，将“重复”带来的抽离感更进一步发挥到了极致。在拍摄过程中，张培力将场景布置成与90年代《新闻联播》一样的蓝色背景与光线，又通过个人渠道邀请来了著名主播邢质斌——她从80、90年代持续担任《新闻联播》的播音员，播报过多起重大的国际新闻事件，也在特定时期，对某些持续发酵的国内新闻事件进行了连续报道，成为官方媒体的代表。
在这场近10分钟的非典型的“新闻联播”中，播音员以标准语速播报着《辞海》中以“水”字开头的条目。审慎拘谨的播报形式与张培力选择的无意义词条，令作品看似严肃、官方实则带给观者一种强烈的荒诞感，解构的目的十分明显：通过“水”字这样的细枝末节和官方模式和腔调混合，质疑了权力对语言和沟通形式的影响，也刻意颠覆了传统权威性的存在。
在艺术语言上，本作看似荒谬、单调的“播报”，则在录像的单向时间线上不断叠加，如同吹爆前的气球肆意变大，并在某个节点爆炸、反转，把“水”的语义抽空，并将电视播报抽象成了一种重复的灌输动作。“重复”成为在时间谱系下最具力量的一种方式，正如张培力所说：“重复是一种权力的征兆。”当某一事件或动作被不断重复的时候，观者要敏感地探寻“重复”背后的能量源——是什么赋予了进行“重复”的能量。
《1990-1999中国当代艺术史》，湖南美术出版社，长沙，2000年，第158页
《巴黎，北京》，中国世纪，巴黎，2002年，第250页
《新中国先锋艺术的诞生》，Scalo Publishers ，苏黎士，2005年，第391页
《麻将》，Hatje Cantz Verlag，德国，2005年，第193页
《墙：中国当代艺术的历史与边界》，中华世纪坛艺术馆，北京，2005年，第147页
《张培力艺术工作手册》，岭南美术出版社，广州，2008年，第154页至第155页
《记录。重复。》，芝加哥艺术博物馆，芝加哥，2017年，封面
《张培力：从绘画到录像》，澳大利亚国立大学出版社，堪培拉，2019年，第173页
展出
“中国前卫艺术展”，1993年，世界文化宫，柏林（非同一版数）
“内外：中国新艺术”，1998年，纽约亚洲协会，纽约（非同一版数）
“电视-视觉”，2001年，维也纳艺术宫，维也纳（非同一版数）
“确切的快感—张培力回顾展”，2011年7月16日至8月14日，上海民生现代美术馆，上海
“民间的力量”，2015年6月25日至10月10日，北京民生现代美术馆，北京
“M+希克藏品：中国当代艺术四十年”，2016年2月23日至4月5日，M＋美术馆，香港（非同一版数）
“时间测试：国际录像艺术研究展”，2016年7月2日 至 8月28日，中央美术学院美术馆，北京
“张培力：从绘画到录像”，2016年8月27日至11月15日，澳大利亚国立大学中华全球研究中心画廊 (CIW)，堪培拉（非同一版数）
“记录—重复”，2017年3月31日至7月9日，芝加哥艺术博物馆，芝加哥（非同一版数）
“世界剧场—1989年后的艺术与中国”，2017年10月6日至2018年1月7日，古根海姆博物馆，纽约（非同一版数）
“张培力：向上的”，2018年6月2日至10月21日，S.M.A.K.当代艺术博物馆，根特（非同一版数）
“From…To…”，2021年9月4日至10月2日，Galerie nächst St. Stephan ，维也纳（非同一版数）
“M+希克藏品：从大革命到全球化”，2021年11月12日至2023年7月30日，M＋美术馆，香港（非同一版数）
“重新聚焦媒介：东亚录像艺术的兴起”，2022年3月5日至5月8日，北京民生现代美术馆，北京
“星美术馆开馆展：开启START”第一季，2022年12月30日至2023年5月21日，星美术馆，上海
“‘音顾’中国当代艺术中的声音创作三十年回顾展”，2023年5月18日，声音艺术博物馆，北京（非同一版数）
“肖像的映象：蓬皮杜中心典藏展（三）”，2023年7月21日至2024年11月5日，上海西岸美术馆，上海（非同一版数）
张培力，作为85’新潮美术运动的代表艺术家之一，被誉为“中国录像艺术之父”，他的作品形态多样，富于变化，往往从日常情景出发，表现出对重复、权力和荒诞性符号化的探讨。视频作品《水—辞海标准版》创作于1991年，是继《30×30》后，张培力的又一录像艺术创作，也是他第一件用媒体语言为自己的艺术主张服务的视听作品。本作共有3个正式版本，为香港M+美术馆、尤伦斯艺术中心和巴黎蓬皮杜艺术中心收藏，本次拍卖的为艺术家自留版。
1989年，随着85’新潮走向终结，以及特定社会事件的发生，张培力开始关注到电视这一逐步在中国家庭普及的传播媒介中所暗藏的权威性。于是他针对当时风靡的新闻播音、健美等题材进行了创作。最初他的媒介是绘画，在《水—1989的标准发音》（1990）就描绘了3组重复的新闻播报镜头。一年后，张培力将这一主题移植到视频中，将“重复”带来的抽离感更进一步发挥到了极致。在拍摄过程中，张培力将场景布置成与90年代《新闻联播》一样的蓝色背景与光线，又通过个人渠道邀请来了著名主播邢质斌——她从80、90年代持续担任《新闻联播》的播音员，播报过多起重大的国际新闻事件，也在特定时期，对某些持续发酵的国内新闻事件进行了连续报道，成为官方媒体的代表。
在这场近10分钟的非典型的“新闻联播”中，播音员以标准语速播报着《辞海》中以“水”字开头的条目。审慎拘谨的播报形式与张培力选择的无意义词条，令作品看似严肃、官方实则带给观者一种强烈的荒诞感，解构的目的十分明显：通过“水”字这样的细枝末节和官方模式和腔调混合，质疑了权力对语言和沟通形式的影响，也刻意颠覆了传统权威性的存在。
在艺术语言上，本作看似荒谬、单调的“播报”，则在录像的单向时间线上不断叠加，如同吹爆前的气球肆意变大，并在某个节点爆炸、反转，把“水”的语义抽空，并将电视播报抽象成了一种重复的灌输动作。“重复”成为在时间谱系下最具力量的一种方式，正如张培力所说：“重复是一种权力的征兆。”当某一事件或动作被不断重复的时候，观者要敏感地探寻“重复”背后的能量源——是什么赋予了进行“重复”的能量。