图录号：
246
拍品名称：
贺慕群 大面包
作 者：
贺慕群
年 代：
1977 年
材 质：
116×89 cm.
形 制：
布面 油画
拍品描述：
签名：MOJONG；大面包 MOJONG 7.R.RICAUT 75013 PARIS.77（画背）
发表
《慕群》，台湾画廊，台北，1994年，封面、展览请柬
《贺慕群作品集》﹐山美术馆﹐高雄﹐2001年3月﹐第40页
《贺慕群》，吉林美术出版社，长春，2007年9月，第161页，编号3
展出
“贺慕群个展”，1994年，台湾画廊，台北
贺慕群作品中，那份女性独有的沉静与亲切，连同拥抱土地的热忱、悲悯困厄的共情、感恩食物的诚挚，在现代艺术家的创作中鲜少得见。旅居巴黎三十七年，贺慕群见识过诸多潮流翻滚，但欧洲的风雅并未在其身上留下印迹，她的画笔始终对准平凡生活：面包、水果、玩具，以及苦闷的劳力形象。塞尚曾说过，“一幅画首先是，也应该是表现颜色，历史、心理它们仍会藏在里面”。贺慕群和塞尚一样，都是长于形态而不善于叙事或情感宣泄的画家，其情感掩藏在物象背后，静默而深沉。
1970年，为表彰贺慕群的艺术成就，法国文化部为她安排了一间专用画室，其风格也由此进一步成熟，创作于1977年的《大面包》正是这个时期的典型作品。贺慕群在画中以浓重的色彩表现了一个被人紧握在胸前的大面包，色彩的冷暖关系和平面秩序暗示了空间透视，笔触浑厚而凝重，给人以神秘感。从斑驳、陈旧的衣服质感和粗糙的手，不难判断主人公的生活状态。艺术家刻意隐去了人物的头部，却精细刻画了面包的纹路和细节，强化了“物”的性格特征，面包称为了主人公的第二张脸，其所有的沧桑、悲欢和渴求都藏于其中，使画面获得了多重复合的情感内涵。
《大面包》的语言质朴，情绪舒缓，流淌出浓厚的平民化气息。其对贫穷的悲悯情怀、对苦涩平凡生活的生动描绘，源于贺慕群所历经的波折生活。1965年以后，贺慕群从巴西定居巴黎，刚到巴黎的一段时间里，贺慕群一直被饥饿困扰。经常靠着一个面包一杯水在画室里度过一天，即使这样，面包也不是每天都能够得到。其实远在巴西的几年里，生活更加窘迫，贺慕群也时常保持对面包的渴求。日后在上海安度晚年时，她经常回忆起巴西时代和初到巴黎的困顿日子，面包是多么美好，简单，可以维持生命，至于绘画创作那是太奢侈的事情，是吃饱了以后能干的，也是需要消耗大量体能的事情。她那些年里经常梦见自己的面包快要被抢走了，就要失去一天或者两天的口粮。所以梦里双手紧紧的攥住面包。那段时间里，面包成了贺慕群除了玩具系列以外的另一个主题，也是最有精神力量的题目。
这幅《大面包》，底下一层的画面实则是一张自画像，安详看向画外的半身像。大约贺慕群觉得不足以表达自己的情感，在画面中隐去了脑袋面孔，突出了一双粗壮有力的大手，将面包快要捏出油脂出来，再现了画家梦里场景。面包的油润细腻质感和粗粝的双手行成对比，似乎让人隔着画面就能闻到麦香。
“握住”是贺慕群在作品中反复强调的情节，也是她生活细节一个真实的写照，对美好生活的渴望，她使不断出现于画面的手变得粗大有力，将面包紧握胸前，其中隐约透露出一种宗教般的对食物的感恩。很多人都对贺慕群孜孜摹写的题材感兴趣，不理解她为什么能几十年如一日的画同一类题材，她说“画什么不重要，重要的是表现出艺术家的思想和感受，我画我熟悉的、每天都能看到的东西，它只是我思想的载体”。
发表
《慕群》，台湾画廊，台北，1994年，封面、展览请柬
《贺慕群作品集》﹐山美术馆﹐高雄﹐2001年3月﹐第40页
《贺慕群》，吉林美术出版社，长春，2007年9月，第161页，编号3
展出
“贺慕群个展”，1994年，台湾画廊，台北
贺慕群作品中，那份女性独有的沉静与亲切，连同拥抱土地的热忱、悲悯困厄的共情、感恩食物的诚挚，在现代艺术家的创作中鲜少得见。旅居巴黎三十七年，贺慕群见识过诸多潮流翻滚，但欧洲的风雅并未在其身上留下印迹，她的画笔始终对准平凡生活：面包、水果、玩具，以及苦闷的劳力形象。塞尚曾说过，“一幅画首先是，也应该是表现颜色，历史、心理它们仍会藏在里面”。贺慕群和塞尚一样，都是长于形态而不善于叙事或情感宣泄的画家，其情感掩藏在物象背后，静默而深沉。
1970年，为表彰贺慕群的艺术成就，法国文化部为她安排了一间专用画室，其风格也由此进一步成熟，创作于1977年的《大面包》正是这个时期的典型作品。贺慕群在画中以浓重的色彩表现了一个被人紧握在胸前的大面包，色彩的冷暖关系和平面秩序暗示了空间透视，笔触浑厚而凝重，给人以神秘感。从斑驳、陈旧的衣服质感和粗糙的手，不难判断主人公的生活状态。艺术家刻意隐去了人物的头部，却精细刻画了面包的纹路和细节，强化了“物”的性格特征，面包称为了主人公的第二张脸，其所有的沧桑、悲欢和渴求都藏于其中，使画面获得了多重复合的情感内涵。
《大面包》的语言质朴，情绪舒缓，流淌出浓厚的平民化气息。其对贫穷的悲悯情怀、对苦涩平凡生活的生动描绘，源于贺慕群所历经的波折生活。1965年以后，贺慕群从巴西定居巴黎，刚到巴黎的一段时间里，贺慕群一直被饥饿困扰。经常靠着一个面包一杯水在画室里度过一天，即使这样，面包也不是每天都能够得到。其实远在巴西的几年里，生活更加窘迫，贺慕群也时常保持对面包的渴求。日后在上海安度晚年时，她经常回忆起巴西时代和初到巴黎的困顿日子，面包是多么美好，简单，可以维持生命，至于绘画创作那是太奢侈的事情，是吃饱了以后能干的，也是需要消耗大量体能的事情。她那些年里经常梦见自己的面包快要被抢走了，就要失去一天或者两天的口粮。所以梦里双手紧紧的攥住面包。那段时间里，面包成了贺慕群除了玩具系列以外的另一个主题，也是最有精神力量的题目。
这幅《大面包》，底下一层的画面实则是一张自画像，安详看向画外的半身像。大约贺慕群觉得不足以表达自己的情感，在画面中隐去了脑袋面孔，突出了一双粗壮有力的大手，将面包快要捏出油脂出来，再现了画家梦里场景。面包的油润细腻质感和粗粝的双手行成对比，似乎让人隔着画面就能闻到麦香。
“握住”是贺慕群在作品中反复强调的情节，也是她生活细节一个真实的写照，对美好生活的渴望，她使不断出现于画面的手变得粗大有力，将面包紧握胸前，其中隐约透露出一种宗教般的对食物的感恩。很多人都对贺慕群孜孜摹写的题材感兴趣，不理解她为什么能几十年如一日的画同一类题材，她说“画什么不重要，重要的是表现出艺术家的思想和感受，我画我熟悉的、每天都能看到的东西，它只是我思想的载体”。