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清雍正-乾隆 青花釉里红福禄万代三多纹小天球瓶
作品估价：RMB 200,000-300,000
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图录号：
1064
拍品名称：
清雍正-乾隆 青花釉里红福禄万代三多纹小天球瓶
年 代：
清雍正-乾隆
材 质：
H: 24.3 cm (9 5/8 in.)
拍品描述：
来源：法国米卢斯工业协会（The Socit Industrielle deMulhouse）旧藏，得自于二十世纪初
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间。于清代雍、乾盛世得到广泛摹制与创新，后成为清代重要宫廷陈设用瓷。
本品直口，长颈，球形腹，下承内挖式圈足。通体以青花釉里红为饰，颈部绘饰福禄万代图，葫芦藤蔓绵延，枝叶茂盛，果实硕大，数只蝙蝠飞舞其中。上下辅以回纹、如意纹以及卷草纹等。福禄万代图寓意吉祥，涵义多层，既得福禄绵绵之意，又见结子繁盛之喻。腹部描绘“三多纹”，分别是折枝蟠桃、石榴以及荔枝，画中硕果细叶，疏密有致。红艳夺目的三多果强烈突显其寓意的主题。三者结合，寓意多福、多寿、多子。全器静雅脱俗，白釉温润，纹样描绘精细入微，虽外底无款署，但胎、釉俱精，绘工极佳，故宫博物院藏一件雍正青花折枝果纹天球瓶，其主题纹饰与本品十分相近，对比之下，可推知本品的雍正官窑性质。
青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方，因此成功率极低。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，釉里红的呈色技术较前代进一步提高烧得十分成功，比康熙时更鲜艳，和青花搭配时可做到运用自如。
本品图案工整，折枝花果描绘生动，青花与釉里红相得益彰，胎釉洁白，尺寸大小合宜，是一件典雅精致的宫廷陈设用瓷，若置于案头，供插四时花卉，一定赏心悦目，深得雍正帝欢颜。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，第98页，图84
天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始于明代永乐、宣德年间。于清代雍、乾盛世得到广泛摹制与创新，后成为清代重要宫廷陈设用瓷。
本品直口，长颈，球形腹，下承内挖式圈足。通体以青花釉里红为饰，颈部绘饰福禄万代图，葫芦藤蔓绵延，枝叶茂盛，果实硕大，数只蝙蝠飞舞其中。上下辅以回纹、如意纹以及卷草纹等。福禄万代图寓意吉祥，涵义多层，既得福禄绵绵之意，又见结子繁盛之喻。腹部描绘“三多纹”，分别是折枝蟠桃、石榴以及荔枝，画中硕果细叶，疏密有致。红艳夺目的三多果强烈突显其寓意的主题。三者结合，寓意多福、多寿、多子。全器静雅脱俗，白釉温润，纹样描绘精细入微，虽外底无款署，但胎、釉俱精，绘工极佳，故宫博物院藏一件雍正青花折枝果纹天球瓶，其主题纹饰与本品十分相近，对比之下，可推知本品的雍正官窑性质。
青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。从烧成技术上看，要得到好的釉里红和青花颜色，各自都需要在特定的烧成制度下进行。要将两种颜料在统一的烧成制度下烧成，必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方，因此成功率极低。清康熙年间烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，釉里红的呈色技术较前代进一步提高烧得十分成功，比康熙时更鲜艳，和青花搭配时可做到运用自如。
本品图案工整，折枝花果描绘生动，青花与釉里红相得益彰，胎釉洁白，尺寸大小合宜，是一件典雅精致的宫廷陈设用瓷，若置于案头，供插四时花卉，一定赏心悦目，深得雍正帝欢颜。
参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，耿宝昌主编，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港），2000年，第98页，图84