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清雍正 青花缠枝花卉纹大抱月瓶
作品估价：RMB 3,800,000-5,800,000
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图录号：
989
拍品名称：
清雍正 青花缠枝花卉纹大抱月瓶
年 代：
清雍正
材 质：
H: 36.7 cm (14 1/2 in.)
拍品描述：
“大清雍正年制”六字三行篆书款，雍正本朝
来源：德国巴伐利亚州博登豪森男爵（Bodenhausen-Degener）家族旧藏
汉斯·埃伯哈德·冯·博登豪森（Hans Eberhard von Bod-enhausen ，1868-1918）德国艺术史学家，博登豪森男爵家族第二代男爵。他作为德国钢铁军工巨头克虏伯公司董事，曾多次来华洽谈业务，并以此为契机购入中国艺术品。其女儿为电影明星露丽·冯·博登豪森（Luli von Bodenhausen）（1902-1951），后人曾于2021年于英国其释出家族收藏。
本品直口，短直颈，颈肩部置对称螭耳，扁弧腹及底内收，内挖式圈足。通体以青花为饰，口沿和双耳绘缠枝花卉纹，颈部饰蕉叶纹，腹部通景绘缠枝四季花卉纹，牡丹、莲花、菊花、次第绽放，枝叶婉转缠绕，布局繁而不乱，笔意灵动洒脱。青花发色苍翠明艳，浓淡层次分明，尤以点染技法摹永宣苏麻离青之铁锈斑效果，古意盎然。底部青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。抱月瓶形制源自阿拉伯铜器，明代永乐时成功以瓷质仿制，逐成为一代名品。雍正皇帝对永宣青花极为尊崇，曾多次命景德镇御窑厂仿制，本品即为其中的摹古之作。据《清宫瓷器档案》记载，此种瓶式于雍正时期称“宝月瓶”或“马挂瓶”，在相关谕旨中曾有要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”。档案中见有多条雍正下旨用年希尧新进“宣窑青花白地宝月瓶”配“象牙花”和“通草花”陈设清供的记录，如“雍正四年（1726年）三月十一日，据圆明园来帖内称乌和里达、董显芳、一尔喜、达五十四，笔帖式李禄送来……宣窑青花马挂瓶四件，宣窑暗花马挂瓶一件、仿宣窑暗花小马挂瓶一件……以上通共二百零四件，说郎中保德传：着应配座收拾处配座收拾，记此。”足见雍正皇帝对此器之钟爱。本瓶主体的四季花卉纹寄寓“四时长春，富贵连绵”，缠枝脉络生生不息，暗合帝王对江山永固、福祚绵长的祈愿。明初永乐的青花四季花卉纹扁壶肩部不置双螭耳。台北故宫博物院藏一件永乐青花缠枝花卉纹扁壶，其装饰明显为本品追慕之蓝本。然雍正御窑师古而不泥古，在忠实于原作的模仿外，由于细节之处有所化裁。如颈部置对称螭耳，使得器物在线条上变的更为丰富外，又增加了器物的平衡美感。在烧制工艺上，永乐抱月瓶采用纵向接胎法塑性，而雍正则采用横向接胎法塑性。此外，雍正青花纹饰布局，相对于永乐作品而言，更为紧凑和繁复，而且青花呈色更为蓝艳。检索传世资料可知，雍正时期所制抱月瓶形制多样，而若本品之造型者，目前见有青花、白釉、青釉暗花、斗彩等作品传世。其中又以青花作品最肖永乐。馆藏资料中，见牛津大学阿什莫林艺术与考古博物馆藏有一例与本品器型、尺寸、纹饰均与本品相同的雍正作品。市场流通中见香港苏富比于2013年释出一件相同纹样和尺寸的青花作品，成交价高达1144万港币，并收录于《苏富比二十周年》，足见香港拍行对此件作品之重视。此外，同造型而不用品种作品，亦于市场流通中颇受青睐。如纽约苏富比于2014年释出一件青釉抱月瓶，价格亦高达1254万人民币。此外，香港苏富比于2023释出一件乐山堂旧藏斗彩作品，成交价更是高达4522万港币。足见此式抱月瓶在市场流通中的不俗地位。本品器型恢弘典雅，为雍正御窑仿永宣青花之典范。其继承永宣雄浑之风骨，又融雍正瓷艺之清雅，堪称御窑摹古与创新的完美交融。传世同类器更是寥若晨星，为不失为一件兼具艺术、收藏与欣赏价值的宫廷陈设佳器，颇值关注。
参阅：《吉拉德·雷特林哥（Gerald Reitlinger）藏东方陶瓷及工艺品纪念展》，牛津大学阿什莫林博物馆，1981年，图122；
《香港苏富比二十周年》，香港苏富比有限公司，1993年，图175；
《适于心：明代永乐皇帝的瓷器》，黄兰茵主编，台北故宫博物院，2017年，第111页
来源：德国巴伐利亚州博登豪森男爵（Bodenhausen-Degener）家族旧藏
汉斯·埃伯哈德·冯·博登豪森（Hans Eberhard von Bod-enhausen ，1868-1918）德国艺术史学家，博登豪森男爵家族第二代男爵。他作为德国钢铁军工巨头克虏伯公司董事，曾多次来华洽谈业务，并以此为契机购入中国艺术品。其女儿为电影明星露丽·冯·博登豪森（Luli von Bodenhausen）（1902-1951），后人曾于2021年于英国其释出家族收藏。
本品直口，短直颈，颈肩部置对称螭耳，扁弧腹及底内收，内挖式圈足。通体以青花为饰，口沿和双耳绘缠枝花卉纹，颈部饰蕉叶纹，腹部通景绘缠枝四季花卉纹，牡丹、莲花、菊花、次第绽放，枝叶婉转缠绕，布局繁而不乱，笔意灵动洒脱。青花发色苍翠明艳，浓淡层次分明，尤以点染技法摹永宣苏麻离青之铁锈斑效果，古意盎然。底部青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。抱月瓶形制源自阿拉伯铜器，明代永乐时成功以瓷质仿制，逐成为一代名品。雍正皇帝对永宣青花极为尊崇，曾多次命景德镇御窑厂仿制，本品即为其中的摹古之作。据《清宫瓷器档案》记载，此种瓶式于雍正时期称“宝月瓶”或“马挂瓶”，在相关谕旨中曾有要求“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”。档案中见有多条雍正下旨用年希尧新进“宣窑青花白地宝月瓶”配“象牙花”和“通草花”陈设清供的记录，如“雍正四年（1726年）三月十一日，据圆明园来帖内称乌和里达、董显芳、一尔喜、达五十四，笔帖式李禄送来……宣窑青花马挂瓶四件，宣窑暗花马挂瓶一件、仿宣窑暗花小马挂瓶一件……以上通共二百零四件，说郎中保德传：着应配座收拾处配座收拾，记此。”足见雍正皇帝对此器之钟爱。本瓶主体的四季花卉纹寄寓“四时长春，富贵连绵”，缠枝脉络生生不息，暗合帝王对江山永固、福祚绵长的祈愿。明初永乐的青花四季花卉纹扁壶肩部不置双螭耳。台北故宫博物院藏一件永乐青花缠枝花卉纹扁壶，其装饰明显为本品追慕之蓝本。然雍正御窑师古而不泥古，在忠实于原作的模仿外，由于细节之处有所化裁。如颈部置对称螭耳，使得器物在线条上变的更为丰富外，又增加了器物的平衡美感。在烧制工艺上，永乐抱月瓶采用纵向接胎法塑性，而雍正则采用横向接胎法塑性。此外，雍正青花纹饰布局，相对于永乐作品而言，更为紧凑和繁复，而且青花呈色更为蓝艳。检索传世资料可知，雍正时期所制抱月瓶形制多样，而若本品之造型者，目前见有青花、白釉、青釉暗花、斗彩等作品传世。其中又以青花作品最肖永乐。馆藏资料中，见牛津大学阿什莫林艺术与考古博物馆藏有一例与本品器型、尺寸、纹饰均与本品相同的雍正作品。市场流通中见香港苏富比于2013年释出一件相同纹样和尺寸的青花作品，成交价高达1144万港币，并收录于《苏富比二十周年》，足见香港拍行对此件作品之重视。此外，同造型而不用品种作品，亦于市场流通中颇受青睐。如纽约苏富比于2014年释出一件青釉抱月瓶，价格亦高达1254万人民币。此外，香港苏富比于2023释出一件乐山堂旧藏斗彩作品，成交价更是高达4522万港币。足见此式抱月瓶在市场流通中的不俗地位。本品器型恢弘典雅，为雍正御窑仿永宣青花之典范。其继承永宣雄浑之风骨，又融雍正瓷艺之清雅，堪称御窑摹古与创新的完美交融。传世同类器更是寥若晨星，为不失为一件兼具艺术、收藏与欣赏价值的宫廷陈设佳器，颇值关注。
参阅：《吉拉德·雷特林哥（Gerald Reitlinger）藏东方陶瓷及工艺品纪念展》，牛津大学阿什莫林博物馆，1981年，图122；
《香港苏富比二十周年》，香港苏富比有限公司，1993年，图175；
《适于心：明代永乐皇帝的瓷器》，黄兰茵主编，台北故宫博物院，2017年，第111页