LOT 984
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清嘉庆 洋彩万花锦纹葫芦瓶
作品估价：RMB 1,400,000-2,400,000
货币换算
成交状态：流拍
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15%
图录号：
984
拍品名称：
清嘉庆 洋彩万花锦纹葫芦瓶
年 代：
清嘉庆
材 质：
H: 32.5 cm (12 3/4 in.)
拍品描述：
“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，嘉庆本朝
来源：香港佳士得，2002年4月29日，lot569（一对之一）
瓶通体以洋彩万花锦地为饰，繁茂绿叶为地，色地上满布各色四季花卉，春之牡丹和玉兰与夏之荷及秋之菊并蒂盛开，不拘时节。瓶上叶片与花卉均以洋彩料绘制，叶脉与花丝纤毫毕现，油润莹亮。底部矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，为标准嘉庆官窑款识。“万花锦”又称“百花不露地”、 “万花献瑞”，初创于清雍正御窑，乾隆时期最盛，嘉道至晚清均有烧造。据《清宫瓷器档》中所记，早在乾隆八年首次出现“万花献瑞”一词，如“十二月初九日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件，传旨着交唐英烧造其碗，大小薄厚深浅款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩……年节用三阳开泰……赏花用万花献瑞……”。然将葫芦瓶与洋彩万花献瑞合璧于一器之上，则为乾隆御窑之创举。据《清宫瓷器档案》中也有记载：“九江关监督海绍恭进……白地洋彩万花献瑞葫芦瓶成对……”。嘉庆一朝，景德镇御窑厂已无专司其事的督陶官，由地方官监管，御窑瓷器的制作处于守成的状态。其式样、图案等均承袭前朝旧制，不敢僭越，甚至在嘉庆早期御窑生产的器物仍落“太上皇”乾隆年号款识，瓷器风格和制瓷工艺仍保持了较高的水准，故有“乾、嘉窑”之说。如早在嘉庆元年（1796年）《清宫瓷器档案·贡档进单》中就有烧制洋彩万花献瑞瓷器的记载。如“嘉庆元年（1796年）十二月13日，奴才全德跪进……交宁寿宫洋彩万花献瑞太平尊成对”。而且在嘉庆五年、八年、十一年至十四年，二十二年均有烧制洋彩万花献瑞瓷器的记载。可见此式洋彩万花献瑞作品贯穿于嘉庆在位二十五年间， 且以“贡瓷”的形式出现，其级别则远高于大运瓷器。嘉庆时期，清王朝的综合国力正处于下降状态，御窑厂的规模、瓷器的品种和生产数量上均已大为缩减。据内务府广储司卷烧造瓷器条所记，嘉庆四年（1799年），将每年烧造官窑款项，由一万两银改为七千余两，不久又减为五千两。嘉庆十一年（1806年）十一月，又奉旨“自明年为始，九江关呈进大运瓷器，着减半烧造。”但作为烧造难度和生产成本较高的洋彩万花献瑞葫芦瓶，于嘉庆时期得以保存并继续生产，足见宫廷对此类器物之喜爱。由上述文献可知，万花锦者属贡御瓷器，与其它官窑相比，工艺更为讲究。需要内务府造办处出具画样，设计出百花齐聚之画稿，上呈皇帝审批后，再交付御窑厂作为粉本。此种装饰一器之上所见颜色不下三十余种，绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试，此项工作工程之浩大可想而知。检索公私收藏及市场流通资料可知，上海博物馆藏有一例装饰风格一致的洋彩万花献瑞长颈瓶，亦落矾红篆书款识。另外，市场流通中，可见北京拍卖会于2010年释出一件乾隆洋彩万花献瑞葫芦瓶，成交价高达2240万元，足见其在市场流通中的地位。然相对于乾隆而言，嘉庆作品则更为少见，颇值珍视。
参阅：北京拍卖会，2010年12月5日，lot4686；
《中国陶瓷全集—清（下）》，汪庆正编，上海人民美术出版社，2000年，图132
来源：香港佳士得，2002年4月29日，lot569（一对之一）
瓶通体以洋彩万花锦地为饰，繁茂绿叶为地，色地上满布各色四季花卉，春之牡丹和玉兰与夏之荷及秋之菊并蒂盛开，不拘时节。瓶上叶片与花卉均以洋彩料绘制，叶脉与花丝纤毫毕现，油润莹亮。底部矾红书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款，为标准嘉庆官窑款识。“万花锦”又称“百花不露地”、 “万花献瑞”，初创于清雍正御窑，乾隆时期最盛，嘉道至晚清均有烧造。据《清宫瓷器档》中所记，早在乾隆八年首次出现“万花献瑞”一词，如“十二月初九日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件，传旨着交唐英烧造其碗，大小薄厚深浅款式俱照此膳碗，外面俱烧五彩……年节用三阳开泰……赏花用万花献瑞……”。然将葫芦瓶与洋彩万花献瑞合璧于一器之上，则为乾隆御窑之创举。据《清宫瓷器档案》中也有记载：“九江关监督海绍恭进……白地洋彩万花献瑞葫芦瓶成对……”。嘉庆一朝，景德镇御窑厂已无专司其事的督陶官，由地方官监管，御窑瓷器的制作处于守成的状态。其式样、图案等均承袭前朝旧制，不敢僭越，甚至在嘉庆早期御窑生产的器物仍落“太上皇”乾隆年号款识，瓷器风格和制瓷工艺仍保持了较高的水准，故有“乾、嘉窑”之说。如早在嘉庆元年（1796年）《清宫瓷器档案·贡档进单》中就有烧制洋彩万花献瑞瓷器的记载。如“嘉庆元年（1796年）十二月13日，奴才全德跪进……交宁寿宫洋彩万花献瑞太平尊成对”。而且在嘉庆五年、八年、十一年至十四年，二十二年均有烧制洋彩万花献瑞瓷器的记载。可见此式洋彩万花献瑞作品贯穿于嘉庆在位二十五年间， 且以“贡瓷”的形式出现，其级别则远高于大运瓷器。嘉庆时期，清王朝的综合国力正处于下降状态，御窑厂的规模、瓷器的品种和生产数量上均已大为缩减。据内务府广储司卷烧造瓷器条所记，嘉庆四年（1799年），将每年烧造官窑款项，由一万两银改为七千余两，不久又减为五千两。嘉庆十一年（1806年）十一月，又奉旨“自明年为始，九江关呈进大运瓷器，着减半烧造。”但作为烧造难度和生产成本较高的洋彩万花献瑞葫芦瓶，于嘉庆时期得以保存并继续生产，足见宫廷对此类器物之喜爱。由上述文献可知，万花锦者属贡御瓷器，与其它官窑相比，工艺更为讲究。需要内务府造办处出具画样，设计出百花齐聚之画稿，上呈皇帝审批后，再交付御窑厂作为粉本。此种装饰一器之上所见颜色不下三十余种，绘画之前，彩瓷的所有颜料必须配备，种类繁多几近百种，均需一一调试，此项工作工程之浩大可想而知。检索公私收藏及市场流通资料可知，上海博物馆藏有一例装饰风格一致的洋彩万花献瑞长颈瓶，亦落矾红篆书款识。另外，市场流通中，可见北京拍卖会于2010年释出一件乾隆洋彩万花献瑞葫芦瓶，成交价高达2240万元，足见其在市场流通中的地位。然相对于乾隆而言，嘉庆作品则更为少见，颇值珍视。
参阅：北京拍卖会，2010年12月5日，lot4686；
《中国陶瓷全集—清（下）》，汪庆正编，上海人民美术出版社，2000年，图132