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清康熙 素三彩耕织图、山水人物纹茶圆一对
作品估价：RMB 560,000-860,000
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图录号：
933
拍品名称：
清康熙 素三彩耕织图、山水人物纹茶圆一对
年 代：
清康熙
材 质：
D: 10 cm (3 7/8 in.)(2)
拍品描述：
“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝，带木座，带旧包装
本品敞口，弧腹，小圈足。杯外壁分别以素三彩通景绘制山水人物图及耕织图。其中山水人物图杯画面见二高士于江岸边闲谈，对面水榭中亦见一高士观涓涓之流水，江面孤帆远影，江岸山石嵯峨，草木华滋，一派清雅悠远之境，极具浓郁的文人气息。另一耕织图杯见一农夫持耖破土碎块，田埂小桥边见一牧童正吹笛放牧。一派恬淡和谐的田园劳作场景跃然于其上。底部青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。
山水人物纹是康熙时期瓷器装饰中最为常见的一类装饰题材，这一时期所绘山水纹饰注重文人意境的表达，在构图、绘画技法上对文人水墨画多有借鉴。如本品以平远式构图法绘制而成，并采用大面积留白来表现画面的空间感。此外，在绘画技法上，山石采用康熙时期颇为流行的披麻皴法绘就，在设色上采用绿、湖水绿、淡紫等进行渲染，宛如一幅青绿山水画卷，颇具文人山水意境。
康熙二十八年（1689年），康熙二次南巡时，偶获宋楼俦所绘的《耕织图》，展卷阅览之余，感慨织女之寒、农夫之苦，遂命内廷供奉焦秉贞以楼作为基础重绘《御制耕织全图》。并亲撰序文，于每图上亲笔题写七言诗，首开清代帝王亲颁《耕织图》的先河。康熙《御制耕织全图》计有“耕图”和“织图”各23幅。本品所绘属耕部第四图“耖”。耖，本为我国古代重要的农业工具，其结构为木制框架，底部嵌有铁齿或竹齿，使用时由人力或畜力牵引，将犁耕后的土块进一步打碎、摊平，这也是插秧前的准备工作。本品所绘即为这一画面。
因《耕织图》“图绘以尽其状，诗文以尽其情”，在普及农业生产知识，推广耕作技术，促进社会生产力发展方面发挥着巨大作用，故而深受康熙皇帝喜爱。故而康熙时期以耕织图为瓷器装饰图案颇为流行。这类瓷器不但制作精良，而且备受后世称赞。清人陈浏《陶雅》赞曰：“康熙彩画精妙，官窑人物以‘耕织图’为佳。”清末许之衡《饮流斋说瓷》亦赞：“‘耕织图’为康熙官窑精品，兼有御制诗，楷亦精美，声价殆侔于鸡缸也。”检索公私收藏，可知《中国名陶展》中曾收录有一件同时期素三彩飞鸣宿食图杯，其款识书写与本品如出一辙，可资比较。
本品造型小巧隽永，盈手可握，颇为雅致。此外，其素三彩装饰山水人物和耕织图纹饰在同期杯类器物中即为罕见，且一寄情文人山水，一感念百姓生活，可以理解为精神世界和现实世界的对读。不失为一对颇具欣赏、研究和收藏价值的熙朝素三彩佳作。
参阅：《中国名陶展—中国陶瓷2000年の精华》，林屋晴三等编，1992年，第111页，图116
本品敞口，弧腹，小圈足。杯外壁分别以素三彩通景绘制山水人物图及耕织图。其中山水人物图杯画面见二高士于江岸边闲谈，对面水榭中亦见一高士观涓涓之流水，江面孤帆远影，江岸山石嵯峨，草木华滋，一派清雅悠远之境，极具浓郁的文人气息。另一耕织图杯见一农夫持耖破土碎块，田埂小桥边见一牧童正吹笛放牧。一派恬淡和谐的田园劳作场景跃然于其上。底部青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。
山水人物纹是康熙时期瓷器装饰中最为常见的一类装饰题材，这一时期所绘山水纹饰注重文人意境的表达，在构图、绘画技法上对文人水墨画多有借鉴。如本品以平远式构图法绘制而成，并采用大面积留白来表现画面的空间感。此外，在绘画技法上，山石采用康熙时期颇为流行的披麻皴法绘就，在设色上采用绿、湖水绿、淡紫等进行渲染，宛如一幅青绿山水画卷，颇具文人山水意境。
康熙二十八年（1689年），康熙二次南巡时，偶获宋楼俦所绘的《耕织图》，展卷阅览之余，感慨织女之寒、农夫之苦，遂命内廷供奉焦秉贞以楼作为基础重绘《御制耕织全图》。并亲撰序文，于每图上亲笔题写七言诗，首开清代帝王亲颁《耕织图》的先河。康熙《御制耕织全图》计有“耕图”和“织图”各23幅。本品所绘属耕部第四图“耖”。耖，本为我国古代重要的农业工具，其结构为木制框架，底部嵌有铁齿或竹齿，使用时由人力或畜力牵引，将犁耕后的土块进一步打碎、摊平，这也是插秧前的准备工作。本品所绘即为这一画面。
因《耕织图》“图绘以尽其状，诗文以尽其情”，在普及农业生产知识，推广耕作技术，促进社会生产力发展方面发挥着巨大作用，故而深受康熙皇帝喜爱。故而康熙时期以耕织图为瓷器装饰图案颇为流行。这类瓷器不但制作精良，而且备受后世称赞。清人陈浏《陶雅》赞曰：“康熙彩画精妙，官窑人物以‘耕织图’为佳。”清末许之衡《饮流斋说瓷》亦赞：“‘耕织图’为康熙官窑精品，兼有御制诗，楷亦精美，声价殆侔于鸡缸也。”检索公私收藏，可知《中国名陶展》中曾收录有一件同时期素三彩飞鸣宿食图杯，其款识书写与本品如出一辙，可资比较。
本品造型小巧隽永，盈手可握，颇为雅致。此外，其素三彩装饰山水人物和耕织图纹饰在同期杯类器物中即为罕见，且一寄情文人山水，一感念百姓生活，可以理解为精神世界和现实世界的对读。不失为一对颇具欣赏、研究和收藏价值的熙朝素三彩佳作。
参阅：《中国名陶展—中国陶瓷2000年の精华》，林屋晴三等编，1992年，第111页，图116