LOT 925
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清乾隆 蓝釉描金缠枝花卉开光洋彩百子婴戏图大瓶
作品估价：RMB 2,800,000-3,800,000
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图录号：
925
拍品名称：
清乾隆 蓝釉描金缠枝花卉开光洋彩百子婴戏图大瓶
年 代：
清乾隆
材 质：
H: 73.2 cm (28 7/8 in.)
拍品描述：
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝，带木座
来源：
法国里昂收藏家朱尔·布朗莎尔（Jules Blanchard，1874-1953）旧藏，二十世纪初得自于巴黎，由家族传承
此式婴戏图母本，当属自宋以来的一类婴戏题材画作，台北故宫博物院藏苏汉臣款《长春百子图》其孩童形象以及树石法颇类，此作虽非汉臣原作，但至少为明代作品，是对宋意的一种传承。高宗于乾隆二十八年（1763年）作《题苏汉臣婴戏图》：“郁郁复亭亭，传神毕肖形。易天数廿五，诗王政盈宁。岐嶷露头角，峥嵘蕴性灵。少怀夫子志，讵止玩丹青。”其实颇能展现其对于内廷供御中，婴戏形象的象征。
另外，本品孩童开脸颇具冷枚笔意。故宫博物院藏冷枚《罗汉图册页》，其中“心空六扰”页所绘六童眉眼低垂，与本品类似。而“天花飞舞”页，仰首罗汉猪鼻姿态与本品所绘多位昂首童子相似，这又与去岁秋拍《玲珑》专场封面的Lot899“清乾隆 松石绿地红蝠开光珐琅彩加洋彩婴戏图绶带耳小葫芦瓶”一面开光者相同。
朱尔·布朗莎尔，法国实业家，活跃于20世纪上半叶，常驻于法国卢瓦尔省的沙泽勒－叙尔－里昂（Chazelles-sur-Lyon）。他是一位颇具眼光的艺术收藏家，尤其对亚洲艺术、特别是中国瓷器情有独钟。布朗莎尔活跃于巴黎艺术市场，通过画廊和拍卖行收购艺术品，其收藏反映了20世纪初欧洲上层社会对东方艺术的浓厚兴趣。他倾向于收藏体量宏大、装饰华丽、工艺精湛的瓷器作品，尤以18至19世纪的清代官窑为主。
本品喇叭口，长束颈，颈肩相交处微凸，丰肩，圆弧腹，及底内收，下承高圈足，足墙外撇，胎体洁白紧致。外壁施蓝釉，其上描金装饰。颈部绘缠枝莲纹与变形如意云头纹，腹部绘各式缠枝花卉纹，花卉线条宛转悠长，姿态松散又华丽浪漫，充满洛可可艺术风格。腹部置双圆形开光，内洋彩绘百子婴戏图，童子主要活动为舞花灯和鼓吹演奏，根据舞花灯者，可知其可构成“三阳开泰”、“太平有象”、“五谷丰登”等，一侧正前方一红衣童子头戴金冠，手持宝瓶，内置红戟玉磬，寓意“平生吉庆”，其旁一子捧双柿，一子持如意，是为“事事如意”。另一侧点爆竹者，寓意“竹报平安”。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，结字特殊，与常见两式篆书款识均有不同，当有特殊制用要求。
在宫廷中，此类包含多种寓意者属洋彩“吉言新式”作品。据《清宫瓷器档案·奏折文稿》中载：“乾隆十二年（1747 年）十二月二十一日内务府大臣三具奏呈，旨：……该监督年节进贡偶尔随意用洋彩，吉言新式之类，不在此限，钦此。”可见乾隆皇帝对“吉言新式”瓷器作品之喜爱。此类作品非按固定样式烧造的大运瓷器，烧造灵活，不因陈式，因此存世作品中难见纹饰、形制完全一致者。
而本品一侧画面中具头戴金冠者应是皇子的指代，此种猜测于宫廷绘画作品可以得到印证，故宫博物院藏一幅《弘历岁朝行乐图》，共绘头戴金冠者三人，乾隆皇帝怀抱一子，年纪尚小。旁立一子右手持玉玺，左手立戟，上挂罄、双鱼，乾隆持锤敲击。身后一子搭前者肩膀。而这其中第二子手持玉玺以及与乾隆皇帝的互动，似乎诉说着乾隆皇帝的期许。故而有学者认为此子即第二子永琏（1730-1738），亦是乾隆秘定的第一个皇太子。因此可以推测本品画面中绘红衣戴金冠者也应为皇子之象征。
故宫博物院藏有一件松石绿地开光洋彩婴戏图瓶，腹部通景绘百子婴戏图，所绘画面与本品极为相似，画面左侧舞红色长龙，右侧敲锣打鼓、吹长喇叭，画面居中童子同样持宝瓶，内置花卉，但其未戴金冠。另见上海博物馆藏一件果绿地开光洋彩婴戏图环耳瓶，腹部绘百子婴戏图，同样未见戴金冠者，此幅婴戏图场景似在宫外，所绘童子更见有赤膊者。而同样绘金冠者参考南京博物院所藏一件果绿地开光洋彩婴戏图灯笼尊，画面右侧凉亭前一红衣童子戴金冠，手持如意，身后小童持扇侍奉在后，此红衣戴金冠童子应同样当属皇子形象。若本品之体量硕大，且口胫皆以蓝釉描金装饰者，可参见故宫博物院藏御题诗文花卉者，高度为64.7公分，略小于本品。
而本品所绘婴戏图中，亦有一位头戴金冠者，且手持红戟、玉磬者亦可与《弘历岁朝行乐图》中皇子相对应，进一步印证其皇子身份，足见其创制过程中或有其映射或所指，值得进一步深入研究。
本品造型精巧隽秀，釉彩绚丽，通体纹饰绘制惟妙惟肖，且寓意吉祥，百福具臻，可谓极尽乾隆御窑珐琅彩瓷绘之能事。另外，其存世之罕见，堪称孤品，亦不足为过。
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，叶佩兰主编，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)，1999年，第138、147页，图121、129；
《中国陶瓷全集清（下）》，上海人民美术出版社，2000年，第51页，图19；
《清瓷萃珍：清代康雍乾官窑瓷器》，宋伯胤主编，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图87
来源：
法国里昂收藏家朱尔·布朗莎尔（Jules Blanchard，1874-1953）旧藏，二十世纪初得自于巴黎，由家族传承
此式婴戏图母本，当属自宋以来的一类婴戏题材画作，台北故宫博物院藏苏汉臣款《长春百子图》其孩童形象以及树石法颇类，此作虽非汉臣原作，但至少为明代作品，是对宋意的一种传承。高宗于乾隆二十八年（1763年）作《题苏汉臣婴戏图》：“郁郁复亭亭，传神毕肖形。易天数廿五，诗王政盈宁。岐嶷露头角，峥嵘蕴性灵。少怀夫子志，讵止玩丹青。”其实颇能展现其对于内廷供御中，婴戏形象的象征。
另外，本品孩童开脸颇具冷枚笔意。故宫博物院藏冷枚《罗汉图册页》，其中“心空六扰”页所绘六童眉眼低垂，与本品类似。而“天花飞舞”页，仰首罗汉猪鼻姿态与本品所绘多位昂首童子相似，这又与去岁秋拍《玲珑》专场封面的Lot899“清乾隆 松石绿地红蝠开光珐琅彩加洋彩婴戏图绶带耳小葫芦瓶”一面开光者相同。
朱尔·布朗莎尔，法国实业家，活跃于20世纪上半叶，常驻于法国卢瓦尔省的沙泽勒－叙尔－里昂（Chazelles-sur-Lyon）。他是一位颇具眼光的艺术收藏家，尤其对亚洲艺术、特别是中国瓷器情有独钟。布朗莎尔活跃于巴黎艺术市场，通过画廊和拍卖行收购艺术品，其收藏反映了20世纪初欧洲上层社会对东方艺术的浓厚兴趣。他倾向于收藏体量宏大、装饰华丽、工艺精湛的瓷器作品，尤以18至19世纪的清代官窑为主。
本品喇叭口，长束颈，颈肩相交处微凸，丰肩，圆弧腹，及底内收，下承高圈足，足墙外撇，胎体洁白紧致。外壁施蓝釉，其上描金装饰。颈部绘缠枝莲纹与变形如意云头纹，腹部绘各式缠枝花卉纹，花卉线条宛转悠长，姿态松散又华丽浪漫，充满洛可可艺术风格。腹部置双圆形开光，内洋彩绘百子婴戏图，童子主要活动为舞花灯和鼓吹演奏，根据舞花灯者，可知其可构成“三阳开泰”、“太平有象”、“五谷丰登”等，一侧正前方一红衣童子头戴金冠，手持宝瓶，内置红戟玉磬，寓意“平生吉庆”，其旁一子捧双柿，一子持如意，是为“事事如意”。另一侧点爆竹者，寓意“竹报平安”。外底心以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，结字特殊，与常见两式篆书款识均有不同，当有特殊制用要求。
在宫廷中，此类包含多种寓意者属洋彩“吉言新式”作品。据《清宫瓷器档案·奏折文稿》中载：“乾隆十二年（1747 年）十二月二十一日内务府大臣三具奏呈，旨：……该监督年节进贡偶尔随意用洋彩，吉言新式之类，不在此限，钦此。”可见乾隆皇帝对“吉言新式”瓷器作品之喜爱。此类作品非按固定样式烧造的大运瓷器，烧造灵活，不因陈式，因此存世作品中难见纹饰、形制完全一致者。
而本品一侧画面中具头戴金冠者应是皇子的指代，此种猜测于宫廷绘画作品可以得到印证，故宫博物院藏一幅《弘历岁朝行乐图》，共绘头戴金冠者三人，乾隆皇帝怀抱一子，年纪尚小。旁立一子右手持玉玺，左手立戟，上挂罄、双鱼，乾隆持锤敲击。身后一子搭前者肩膀。而这其中第二子手持玉玺以及与乾隆皇帝的互动，似乎诉说着乾隆皇帝的期许。故而有学者认为此子即第二子永琏（1730-1738），亦是乾隆秘定的第一个皇太子。因此可以推测本品画面中绘红衣戴金冠者也应为皇子之象征。
故宫博物院藏有一件松石绿地开光洋彩婴戏图瓶，腹部通景绘百子婴戏图，所绘画面与本品极为相似，画面左侧舞红色长龙，右侧敲锣打鼓、吹长喇叭，画面居中童子同样持宝瓶，内置花卉，但其未戴金冠。另见上海博物馆藏一件果绿地开光洋彩婴戏图环耳瓶，腹部绘百子婴戏图，同样未见戴金冠者，此幅婴戏图场景似在宫外，所绘童子更见有赤膊者。而同样绘金冠者参考南京博物院所藏一件果绿地开光洋彩婴戏图灯笼尊，画面右侧凉亭前一红衣童子戴金冠，手持如意，身后小童持扇侍奉在后，此红衣戴金冠童子应同样当属皇子形象。若本品之体量硕大，且口胫皆以蓝釉描金装饰者，可参见故宫博物院藏御题诗文花卉者，高度为64.7公分，略小于本品。
而本品所绘婴戏图中，亦有一位头戴金冠者，且手持红戟、玉磬者亦可与《弘历岁朝行乐图》中皇子相对应，进一步印证其皇子身份，足见其创制过程中或有其映射或所指，值得进一步深入研究。
本品造型精巧隽秀，釉彩绚丽，通体纹饰绘制惟妙惟肖，且寓意吉祥，百福具臻，可谓极尽乾隆御窑珐琅彩瓷绘之能事。另外，其存世之罕见，堪称孤品，亦不足为过。
参阅:《故宫博物院藏文物珍品大系—珐琅彩·粉彩》，叶佩兰主编，上海科学技术出版社、商务印书馆(香港)，1999年，第138、147页，图121、129；
《中国陶瓷全集清（下）》，上海人民美术出版社，2000年，第51页，图19；
《清瓷萃珍：清代康雍乾官窑瓷器》，宋伯胤主编，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图87