LOT 2712
上一件
下一件
清早期 沉香木通景人物故事大笔海
54.5×49.5×30.8cm
作品估价：RMB 250,000-280,000
货币换算
成交状态：待拍
买家佣金拍卖企业在落槌价的基础上收取买家佣金
15%
图录号：
2712
拍品名称：
清早期 沉香木通景人物故事大笔海
年 代：
清早期
尺 寸：
54.5×49.5×30.8cm
拍品描述：
沉香为名贵香料，是瑞香科植物分泌的树脂类物质，需数十年乃至上百年才能形成。且多朽木细干，大料极难得见。此笔筒以罕见之大块上等沉香整挖雕琢而成，殊为珍稀。此件沉香笔海以随形浮雕通景山水人物，笔筒四面环山、或镂空山石、或浮雕古松攀附石壁之上，苍松枝干蜿蜒，于笔筒口沿出浮雕漂浮的云纹朵朵，通景浮雕多位人物，或狩猎、或耕种、或赶路，体现出古人对于生活的美好的场景，整体雕刻精细，人物雕琢细致，笔海内髹朱漆，此件笔海尺寸硕大，直径达到54.5公分，查阅各大公私博物馆和众多私人收藏，如此大尺寸着也是极为少见，加之此件雕琢精细，保存如此完好，是一件极为难得的清代早期宫廷沉香制品。
在清宫造办处活计档中，有大量关于沉香成做活计的记载，这些详细的记载反映了当时皇帝对沉香的喜爱。从档案记载来看，主要的器物有两类：一是实用器，以数珠、暖手、扳指等小型器物为主。二是陈设器物，如炉瓶、插屏、底座等。
山子是较为少见的一种陈设器形，鲜有出现，而像如此大尺寸的沉香大笔筒却是从未得见。
作品环雕苍松、垂柳，溪桥庐舍隐于远山近水之中，谷间老松盘虬、祥云缭绕，人物高士各行其乐，殊有自然生趣，真可谓妙然天开、蔚为大观矣。整座山子雕工细腻，气势磅礴，琢制有序，于寸天厘地间，万象具焉，令人缠绵其间。此件工匠制作时从木料的形状、特征等进行构思，顺其色泽，使得料质、颜色、造型浑然一体，再按“丈山尺树 、寸马分人”的法则，在木料上浮雕山水、树木、人物等形象，构成材料、题材、工艺的完美统一。布景刻画脱拘谨神貌，无尘世法度，山岩凹凸嶙峋，线条峭拔爽劲，深得清初四王斧劈皴法之神韵，殊为精绝。作为山水移景的自然投射，此作以人物山水入题，几臻入灵尘化境，为主人对内心桃花源的一种绝世憧憬，万象具焉。从档案记载来看，清代有大量沉香收贮到宫廷，而专门负责收贮沉香的机构主要是广储司茶库、户部颜料库和造办处库房，茶库和颜料库收贮各藩属国、地方例贡及皇商采购的沉香，而造办处库房主要收贮地方官不定期进贡的及造办处做活计使用的沉香。可见，清代沉香的使用有着严格的管理制度，沉香作为一种雕刻材质也受到造办处的日常使用。
在清宫造办处活计档中，有大量关于沉香成做活计的记载，这些详细的记载反映了当时皇帝对沉香的喜爱。从档案记载来看，主要的器物有两类：一是实用器，以数珠、暖手、扳指等小型器物为主。二是陈设器物，如炉瓶、插屏、底座等。
山子是较为少见的一种陈设器形，鲜有出现，而像如此大尺寸的沉香大山子却是从未得见。
古代沉香雕刻有自己独特的语言，因沉香实为机缘产物，大小、结香度不同，导致每一块沉香的形态和硬度都不同，每件沉香雕刻都是完全独立的创作，无法像竹木雕一样做到同样的版本。工匠必须充分了解每块沉香质地的软硬、形态等特点，才能将沉香雕刻的真正内涵发挥到极致。 此件山子配件选材也极为讲究，选用珍贵的木材作为底座。这种给沉香制品配做配件以备陈设的做法，在清宫的相关记载中也能见到，如“乾隆元年正月十七日，太监毛团交伽南香一块，青绿古铜铎一件，传旨：青绿古铜铎配架，伽南香配座，钦此。于本年二月初五日，将伽南香一块配得紫檀木架一件司库刘山久七品首领萨木哈交太监毛团持去讫。”从这条档案来看，乾隆时将整块的沉香作为陈设品使用，为了更好的陈设效果，而专门为其配做了紫檀木座。
宋代香文化中有“合香”之说，是指将不同的香料组合在一起，其中就有沉香的不同组合，以期能形成独特的香味。发展到明清，文人墨客对前人在沉香领域的追求有着无限的向往，已经不仅限于在焚香时使用合香，更是在沉香雕刻领域特意寻找具有不同香味的沉香拼接在一起。这种“攒斗拼接”的独特技法一方面解决了沉香大件雕刻的难题，另一方面或许也体现出宫廷沉香雕刻试图追求宋代“合香”的古老雅趣。
沉香是由瑞香科植物在特殊的环境与因缘下产生的全新物质，质量好的沉香需要经过几百年土壤中熟化的过程。自古以来，沉香在中国有着极高的地位，特别是历代宫廷对沉香的推崇更彰显出其高贵的品质。沉香不仅用来焚烧使用，品评其香味，还可制成各类文玩艺术珍品，以供陈设、把玩。
从档案记载来看，清代有大量沉香收贮到宫廷，而专门负责收贮沉香的机构主要是广储司茶库、户部颜料库和造办处库房，茶库和颜料库收贮各藩属国、地方例贡及皇商采购的沉香，而造办处库房主要收贮地方官不定期进贡的及造办处做活计使用的沉香。可见，清代沉香的使用有着严格的管理制度，沉香作为一种雕刻材质也受到造办处的日常使用。
在清宫造办处活计档中，有大量关于沉香成做活计的记载，这些详细的记载反映了当时皇帝对沉香的喜爱。从档案记载来看，主要的器物有两类：一是实用器，以数珠、暖手、扳指等小型器物为主。二是陈设器物，如炉瓶、插屏、底座等。
山子是较为少见的一种陈设器形，鲜有出现，而像如此大尺寸的沉香大山子却是从未得见。
古代沉香雕刻有自己独特的语言，因沉香实为机缘产物，大小、结香度不同，导致每一块沉香的形态和硬度都不同，每件沉香雕刻都是完全独立的创作，无法像竹木雕一样做到同样的版本。工匠必须充分了解每块沉香质地的软硬、形态等特点，才能将沉香雕刻的真正内涵发挥到极致。 此件山子配件选材也极为讲究，选用珍贵的木材作为底座。这种给沉香制品配做配件以备陈设的做法，在清宫的相关记载中也能见到，如“乾隆元年正月十七日，太监毛团交伽南香一块，青绿古铜铎一件，传旨：青绿古铜铎配架，伽南香配座，钦此。于本年二月初五日，将伽南香一块配得紫檀木架一件司库刘山久七品首领萨木哈交太监毛团持去讫。”从这条档案来看，乾隆时将整块的沉香作为陈设品使用，为了更好的陈设效果，而专门为其配做了紫檀木座。
宋代香文化中有“合香”之说，是指将不同的香料组合在一起，其中就有沉香的不同组合，以期能形成独特的香味。发展到明清，文人墨客对前人在沉香领域的追求有着无限的向往，已经不仅限于在焚香时使用合香，更是在沉香雕刻领域特意寻找具有不同香味的沉香拼接在一起。这种“攒斗拼接”的独特技法一方面解决了沉香大件雕刻的难题，另一方面或许也体现出宫廷沉香雕刻试图追求宋代“合香”的古老雅趣。
这件沉香山子体积之大，在目前已知存世宫廷沉香雕刻艺术品中属鳞毛凤角，无疑是清代宫廷大件沉香雕刻的典范。选材、立意、雕工、气质等具有典型的宫廷造办处特征。其重要之处还在于让我们更直观的看到了清代宫廷沉香雕刻“攒斗拼接”的独特技艺，是研究古代宫廷沉香雕刻的重要样本。
在清宫造办处活计档中，有大量关于沉香成做活计的记载，这些详细的记载反映了当时皇帝对沉香的喜爱。从档案记载来看，主要的器物有两类：一是实用器，以数珠、暖手、扳指等小型器物为主。二是陈设器物，如炉瓶、插屏、底座等。
山子是较为少见的一种陈设器形，鲜有出现，而像如此大尺寸的沉香大笔筒却是从未得见。
作品环雕苍松、垂柳，溪桥庐舍隐于远山近水之中，谷间老松盘虬、祥云缭绕，人物高士各行其乐，殊有自然生趣，真可谓妙然天开、蔚为大观矣。整座山子雕工细腻，气势磅礴，琢制有序，于寸天厘地间，万象具焉，令人缠绵其间。此件工匠制作时从木料的形状、特征等进行构思，顺其色泽，使得料质、颜色、造型浑然一体，再按“丈山尺树 、寸马分人”的法则，在木料上浮雕山水、树木、人物等形象，构成材料、题材、工艺的完美统一。布景刻画脱拘谨神貌，无尘世法度，山岩凹凸嶙峋，线条峭拔爽劲，深得清初四王斧劈皴法之神韵，殊为精绝。作为山水移景的自然投射，此作以人物山水入题，几臻入灵尘化境，为主人对内心桃花源的一种绝世憧憬，万象具焉。从档案记载来看，清代有大量沉香收贮到宫廷，而专门负责收贮沉香的机构主要是广储司茶库、户部颜料库和造办处库房，茶库和颜料库收贮各藩属国、地方例贡及皇商采购的沉香，而造办处库房主要收贮地方官不定期进贡的及造办处做活计使用的沉香。可见，清代沉香的使用有着严格的管理制度，沉香作为一种雕刻材质也受到造办处的日常使用。
在清宫造办处活计档中，有大量关于沉香成做活计的记载，这些详细的记载反映了当时皇帝对沉香的喜爱。从档案记载来看，主要的器物有两类：一是实用器，以数珠、暖手、扳指等小型器物为主。二是陈设器物，如炉瓶、插屏、底座等。
山子是较为少见的一种陈设器形，鲜有出现，而像如此大尺寸的沉香大山子却是从未得见。
古代沉香雕刻有自己独特的语言，因沉香实为机缘产物，大小、结香度不同，导致每一块沉香的形态和硬度都不同，每件沉香雕刻都是完全独立的创作，无法像竹木雕一样做到同样的版本。工匠必须充分了解每块沉香质地的软硬、形态等特点，才能将沉香雕刻的真正内涵发挥到极致。 此件山子配件选材也极为讲究，选用珍贵的木材作为底座。这种给沉香制品配做配件以备陈设的做法，在清宫的相关记载中也能见到，如“乾隆元年正月十七日，太监毛团交伽南香一块，青绿古铜铎一件，传旨：青绿古铜铎配架，伽南香配座，钦此。于本年二月初五日，将伽南香一块配得紫檀木架一件司库刘山久七品首领萨木哈交太监毛团持去讫。”从这条档案来看，乾隆时将整块的沉香作为陈设品使用，为了更好的陈设效果，而专门为其配做了紫檀木座。
宋代香文化中有“合香”之说，是指将不同的香料组合在一起，其中就有沉香的不同组合，以期能形成独特的香味。发展到明清，文人墨客对前人在沉香领域的追求有着无限的向往，已经不仅限于在焚香时使用合香，更是在沉香雕刻领域特意寻找具有不同香味的沉香拼接在一起。这种“攒斗拼接”的独特技法一方面解决了沉香大件雕刻的难题，另一方面或许也体现出宫廷沉香雕刻试图追求宋代“合香”的古老雅趣。
沉香是由瑞香科植物在特殊的环境与因缘下产生的全新物质，质量好的沉香需要经过几百年土壤中熟化的过程。自古以来，沉香在中国有着极高的地位，特别是历代宫廷对沉香的推崇更彰显出其高贵的品质。沉香不仅用来焚烧使用，品评其香味，还可制成各类文玩艺术珍品，以供陈设、把玩。
从档案记载来看，清代有大量沉香收贮到宫廷，而专门负责收贮沉香的机构主要是广储司茶库、户部颜料库和造办处库房，茶库和颜料库收贮各藩属国、地方例贡及皇商采购的沉香，而造办处库房主要收贮地方官不定期进贡的及造办处做活计使用的沉香。可见，清代沉香的使用有着严格的管理制度，沉香作为一种雕刻材质也受到造办处的日常使用。
在清宫造办处活计档中，有大量关于沉香成做活计的记载，这些详细的记载反映了当时皇帝对沉香的喜爱。从档案记载来看，主要的器物有两类：一是实用器，以数珠、暖手、扳指等小型器物为主。二是陈设器物，如炉瓶、插屏、底座等。
山子是较为少见的一种陈设器形，鲜有出现，而像如此大尺寸的沉香大山子却是从未得见。
古代沉香雕刻有自己独特的语言，因沉香实为机缘产物，大小、结香度不同，导致每一块沉香的形态和硬度都不同，每件沉香雕刻都是完全独立的创作，无法像竹木雕一样做到同样的版本。工匠必须充分了解每块沉香质地的软硬、形态等特点，才能将沉香雕刻的真正内涵发挥到极致。 此件山子配件选材也极为讲究，选用珍贵的木材作为底座。这种给沉香制品配做配件以备陈设的做法，在清宫的相关记载中也能见到，如“乾隆元年正月十七日，太监毛团交伽南香一块，青绿古铜铎一件，传旨：青绿古铜铎配架，伽南香配座，钦此。于本年二月初五日，将伽南香一块配得紫檀木架一件司库刘山久七品首领萨木哈交太监毛团持去讫。”从这条档案来看，乾隆时将整块的沉香作为陈设品使用，为了更好的陈设效果，而专门为其配做了紫檀木座。
宋代香文化中有“合香”之说，是指将不同的香料组合在一起，其中就有沉香的不同组合，以期能形成独特的香味。发展到明清，文人墨客对前人在沉香领域的追求有着无限的向往，已经不仅限于在焚香时使用合香，更是在沉香雕刻领域特意寻找具有不同香味的沉香拼接在一起。这种“攒斗拼接”的独特技法一方面解决了沉香大件雕刻的难题，另一方面或许也体现出宫廷沉香雕刻试图追求宋代“合香”的古老雅趣。
这件沉香山子体积之大，在目前已知存世宫廷沉香雕刻艺术品中属鳞毛凤角，无疑是清代宫廷大件沉香雕刻的典范。选材、立意、雕工、气质等具有典型的宫廷造办处特征。其重要之处还在于让我们更直观的看到了清代宫廷沉香雕刻“攒斗拼接”的独特技艺，是研究古代宫廷沉香雕刻的重要样本。