LOT 1083
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郑燮 行书论前贤书论卷 手卷
16.8×420cm
作品估价：RMB 500,000-800,000
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图录号：
1083
拍品名称：
郑燮 行书论前贤书论卷 手卷
尺 寸：
16.8×420cm
材 质：
水墨纸本
形 制：
手卷
题 识：
【钤印】郑燮印（白文）克柔（朱文）
【鉴藏印】角荼轩鉴赏印（朱文）
【引首】郑板桥录前贤论书真迹。黄君实题。钤印：黄氏君寔（朱文）、山涛（白文）
出版著录：
【出版】《藏珍品逸——中国历代书画名家精品展》，2025年。
拍品描述：
【释文】钟太傅云力多丰筋者胜……司马攸何曾卫瓘卫恒韦昶。
【展览】【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
【说明】
1.黄君实题引首、黄君实旧藏；
2.盒内有玉别子。
【题签者简介】黄君寔（b.1934），号山涛，广东台山市人，书法家、画家、学者、书画鉴定家。
【藏家简介】褚德彝（1871-1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭人。成宪侄。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻，初师浙派，后潜研秦汉鉨印。工画，亦能写梅。
郑燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年进士，历任山东范县、潍县知事。工善诗、词，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
波磔奇古形翩翩
——郑燮《行书论前贤书论卷》
郑板桥，清代书坛的璀璨之星，以其独特的“六分半书”闻名遐迩。当我们面对他的行草书节录杨慎《墨池琐录》时，仿佛踏入了一个充满个性与艺术魅力的书法世界。
郑板桥的书法风格独具特色，于这幅行草书作品中展现得淋漓尽致。他的用笔劲健且法度完备，在节录《墨池琐录》中，每一笔画都蕴含着力量感。起笔、行笔、收笔，转折顿挫，皆可见其深厚的功力。笔画虽瘦，但瘦而不弱，瘦硬劲拔，如同苍松劲竹，彰显出一种刚毅之美。例如某些长横画，起笔稍重，行笔轻快，收笔果断，有“铁画银钩”之态。他以独特的用笔方式，将汉字的形态赋予了新的生命力，使得每个字都像是一个独立的舞者，在纸面上翩翩起舞。
作品在结体上欹侧取势，自然活泼。郑板桥并不追求传统书法那种规整对称的结构，而是大胆地打破常规，将字形进行变形和夸张。在这幅行草书中，我们可以看到一些字的偏旁部首位置独特，重心偏移，却又能在欹侧中保持平衡，给人一种险中求稳、奇趣横生的感觉。比如部分左右结构的字，左部或右部故意拉长或缩短，形成强烈的对比，增加了视觉上的冲击力。这种独特的结体方式，使得作品充满了灵动之气，仿佛是一场充满创意的舞蹈编排，让人目不暇接。
郑板桥整幅作品疏密得当，虚实相生。字与字之间、行与行之间，相互呼应，形成了一个有机的整体。有的地方笔画密集，如群峰簇拥；有的地方则笔画稀疏，似空谷幽兰。这种疏密变化，营造出一种节奏感和韵律感，如同音乐中的高低起伏，使观者的视线在作品中自然流动。同时，作品中的留白之处也起到了重要的作用，它们与笔墨之处相互映衬，给人留下了想象的空间，增添了作品的艺术韵味。
本幅有著名收藏家黄君实先生题引首“郑板桥录前贤论书真迹”。且经“角荼轩”收藏，褚德彝嗜古好学，富收藏，精鉴赏，以石画楼、角荼轩作为书斋，收藏大量金石书画。郑板桥的行草书节录杨慎《墨池琐录》不仅在书法技巧上精湛绝伦，更蕴含着他的思想情感的追求。他不迷信古人，主张遗貌取神，自出己意，在这幅作品中大胆地展现自己的风格，不被传统束缚。他通过书法表达自己对艺术的独特见解和对人生的感悟，让观者在欣赏作品的同时，也能感受到他内心的世界。
【展览】【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。
【说明】
1.黄君实题引首、黄君实旧藏；
2.盒内有玉别子。
【题签者简介】黄君寔（b.1934），号山涛，广东台山市人，书法家、画家、学者、书画鉴定家。
【藏家简介】褚德彝（1871-1942），原名德仪，字守隅、松窗，号礼堂，别号汉威，室名角荼轩，浙江余杭人。成宪侄。精金石考据，嗜古博物。尤精篆刻，初师浙派，后潜研秦汉鉨印。工画，亦能写梅。
郑燮，字克柔，号板桥、板桥居士、板桥道人、板桥老人等，江苏兴化人。乾隆元年进士，历任山东范县、潍县知事。工善诗、词，以诗、书、画“三绝”著称于世。书法以隶篆参入行楷，自称“六分半书”，人称其“乱石铺街”体。写意兰竹，水墨淋漓，趣在法外。作官前后均居扬州卖画，为“扬州八怪”之一。
波磔奇古形翩翩
——郑燮《行书论前贤书论卷》
郑板桥，清代书坛的璀璨之星，以其独特的“六分半书”闻名遐迩。当我们面对他的行草书节录杨慎《墨池琐录》时，仿佛踏入了一个充满个性与艺术魅力的书法世界。
郑板桥的书法风格独具特色，于这幅行草书作品中展现得淋漓尽致。他的用笔劲健且法度完备，在节录《墨池琐录》中，每一笔画都蕴含着力量感。起笔、行笔、收笔，转折顿挫，皆可见其深厚的功力。笔画虽瘦，但瘦而不弱，瘦硬劲拔，如同苍松劲竹，彰显出一种刚毅之美。例如某些长横画，起笔稍重，行笔轻快，收笔果断，有“铁画银钩”之态。他以独特的用笔方式，将汉字的形态赋予了新的生命力，使得每个字都像是一个独立的舞者，在纸面上翩翩起舞。
作品在结体上欹侧取势，自然活泼。郑板桥并不追求传统书法那种规整对称的结构，而是大胆地打破常规，将字形进行变形和夸张。在这幅行草书中，我们可以看到一些字的偏旁部首位置独特，重心偏移，却又能在欹侧中保持平衡，给人一种险中求稳、奇趣横生的感觉。比如部分左右结构的字，左部或右部故意拉长或缩短，形成强烈的对比，增加了视觉上的冲击力。这种独特的结体方式，使得作品充满了灵动之气，仿佛是一场充满创意的舞蹈编排，让人目不暇接。
郑板桥整幅作品疏密得当，虚实相生。字与字之间、行与行之间，相互呼应，形成了一个有机的整体。有的地方笔画密集，如群峰簇拥；有的地方则笔画稀疏，似空谷幽兰。这种疏密变化，营造出一种节奏感和韵律感，如同音乐中的高低起伏，使观者的视线在作品中自然流动。同时，作品中的留白之处也起到了重要的作用，它们与笔墨之处相互映衬，给人留下了想象的空间，增添了作品的艺术韵味。
本幅有著名收藏家黄君实先生题引首“郑板桥录前贤论书真迹”。且经“角荼轩”收藏，褚德彝嗜古好学，富收藏，精鉴赏，以石画楼、角荼轩作为书斋，收藏大量金石书画。郑板桥的行草书节录杨慎《墨池琐录》不仅在书法技巧上精湛绝伦，更蕴含着他的思想情感的追求。他不迷信古人，主张遗貌取神，自出己意，在这幅作品中大胆地展现自己的风格，不被传统束缚。他通过书法表达自己对艺术的独特见解和对人生的感悟，让观者在欣赏作品的同时，也能感受到他内心的世界。